本期攝影名作

《青云渡輪》（選自《鴉》系列）Seikan Ferryboat

攝影師：[日本]深瀨昌久（Masahisa Fukase）

圖片來源：蘇富比拍賣行

這張名為《青云渡輪》的作品是已故日本攝影師深瀨昌久（Masahisa Fukase）著名攝影集《鴉》（Ravens）的其中一張。該書于1986年首次出版，被稱為“攝影史上最重要的作品之一”。烏鴉一直是日本城市無處不在的特征，而這本攝影集《鴉》對于深瀨昌久而言，更像是與妻子洋子婚姻的安魂曲。洋子于1976年離開了他，悲傷的深瀨昌久陷入了嚴(yán)重的頹廢時(shí)期，他大量飲酒，并躲進(jìn)當(dāng)?shù)鼗疖囌局車镍B群中來逃避悲痛。正在此時(shí)，烏鴉的墨黑色身體仿佛能為深瀨昌久所遭受的痛苦和孤獨(dú)提供宣泄，于是他開始迷戀在他的故鄉(xiāng)北海道拍攝烏鴉，徒勞地尋找解開失敗婚姻毒液的解毒劑。盡管《鴉》中也出現(xiàn)了被暴風(fēng)雪橫穿的街道或赤身裸體的女按摩師，但烏鴉的反復(fù)出現(xiàn)奠定了作品的不祥基調(diào)，成為深瀨昌久本人遭受的生存焦慮和悲劇性生活的直接映射。至今回想起來，這個(gè)深瀨昌久編造的關(guān)于烏鴉的完美寓言確實(shí)是最黑暗的預(yù)兆：1992年，他從樓梯上掉下來陷入昏迷，并昏迷20年，直到去世都未曾蘇醒。這一刻深瀨昌久真的變成了“烏鴉”，并在他最著名的書的封面上永垂不朽。這張《青云渡輪》不能作為單一的圖像來進(jìn)行評價(jià)，而是應(yīng)該將其視為《鴉》的一部分，“烏鴉”既是有形的生物，又是攝影師本人孤獨(dú)與悲哀生活的合適象征。作為被許多人視為戰(zhàn)后日本最重要的作品，這些令人難忘的烏鴉圖像在今天繼續(xù)激發(fā)著藝術(shù)家和作家的靈感。

自暴自棄的妥協(xié)

貓咪集會 來自知乎

海邊穿過女生頭發(fā)的光像深瀨短暫卻雀躍的婚姻。盡管它帶來了溫暖舒適，但白駒過隙灰飛煙滅。陽光下的渡鴉依舊是渡鴉，城市里的疏離者依舊是疏離者。圖冊尾聲的光與城市街道像一種自暴自棄的妥協(xié)，在黑暗里追尋烏鴉的人，在光明里也成為了烏鴉。

像腳踏入黯黑泥沼

摘自飯澤耕一郎《私寫真論》

觀其攝影作品，絕非一件令人舒服、神經(jīng)松弛的事。相反，若是一味“深讀”的話，就會感到腳下有一池深不見底的黯黑泥沼，人好像被一個(gè)勁兒地往里拽。一種讓人的視線無法離去的不可思議的魅力，一幅一幅的攝影——那些帶著粘液的影像，似乎要侵入人的逐漸喪失的記憶，直讓你發(fā)狂。你明明從未見過那種光景，卻好像似曾相識……他全部的作品，都好像是蓄滿了緊迫到極限的情感，一邊搖撼著你的身體，一邊呼喊。

對觀眾的嗜血喂養(yǎng)

沈昭良 臺灣攝影家

不像南·戈?duì)柖〉募o(jì)錄性攝影，深瀨昌久的作品無法單單從現(xiàn)實(shí)生活中剝離出來，因?yàn)檫@就是他的自身寫照。即使不了解深瀕昌久的創(chuàng)作背景，他的作品還是強(qiáng)而有力地敲擊第一次的觀賞者，成為一種嗜血的喂養(yǎng)，并且把這種陰郁狠狠地從最高處往下墜落，使人沉迷于無情、黑暗的視覺藝術(shù)。

用攝影探索“我是誰”

王晶一二黑自暗房藝術(shù)家

深瀨昌久和荒木經(jīng)惟的作品一樣，都在不斷地用攝影探索“我是誰”。這種在影像里呈現(xiàn)自己、見證自己、改變自己的過程，真的很像照鏡入魔的故事典故。人生如果只靠自己生活，未免孤獨(dú);但是生活在底片里、鏡子里，又往往變得固執(zhí)而否認(rèn)現(xiàn)實(shí)。人的一生真迷茫。

無盡悲傷

jeseel雜志編輯

談到深瀨昌久，必然會想到荒木經(jīng)惟、森山大道、瀨戶正人等一系列著名日本攝影師，后幾位攝影師在我心中的位置是毋庸置疑的“杰出的”，然而深瀨昌久給人的感覺除了杰出，還有一種很容易共鳴的“無盡的悲傷”，大概是因?yàn)樗f過“這些孤獨(dú)的流鴉里，我是其中一只”。

無法復(fù)制

如風(fēng)來自知乎

在我看來，能拍杰出作品的人有兩種。一種是具有超前意識，創(chuàng)新能力、對美有瞬間的捕捉能力的攝影師，另一種是能表達(dá)出強(qiáng)烈感情色彩的的人。構(gòu)圖可以模仿，光色可以改動，但是那種具有強(qiáng)烈情感的照片怎么也模仿不來。

深瀨昌久的其他攝影畫冊

《家族》

《家族》出版于1991年，是深瀨昌久最后一本攝影集。以自家照相館的相片揭開序幕，31張家庭肖像按時(shí)序編排，并收錄由深瀨親自撰寫的大量記敘文字。

Hibi

Hibi是深瀨昌久的街頭照片攝影集。每一幅黑白圖像都關(guān)注著道路的表面——磨損的道路標(biāo)記以及被城市無數(shù)的居民侵蝕的瀝青路面上褪色的線條和箭頭、裂縫。

《洋子》

《洋子》中彌漫著感官性的挑逗與虐待，構(gòu)筑出的私密空間無一不充斥著深瀨昌久那近乎病態(tài)的瘋狂迷戀。這是他對洋子最窒息、暴力的擁抱，也是至深的愛。

Masahisa Fukase

這本書籍是深瀨昌久四十年攝影人生的集大成。不僅收錄了《鴉》，也涵蓋1960至1992年間的重要系列作品、出版物與文件，其中還包括許多之前未出版的作品。