胥韜

丁一鳴《林泉清韻》。

深谷幽壑，懸崖絕壁，奇峰異石，碧松紅窗，曲溪古橋，流霞清露，野草閑花，雜枝片葉，伴隨著云絮四合，舟楫往來(lái)，林影婆娑，泉詠蛙鳴，雞啼鳥語(yǔ)，老屋炊香，耆翁癡弈……顯示出清雅高華的無(wú)窮意境。這就是上海書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)、著名畫家丁一鳴的作品。作為海上畫壇少壯派的代表人物，丁一鳴的筆下，無(wú)論是墨色紛披的山水畫，還是融情于境的人物畫，乃至一花一鳥，無(wú)不透著屬于自我的強(qiáng)烈個(gè)性與精神面貌，大筆揮灑，水墨淋漓，令人沉醉。

早年，丁一鳴篤志繪畫，練就了扎實(shí)的筆墨功夫，但他骨子里充滿了創(chuàng)新和開(kāi)拓的激情，這或許與他多年的軍旅生涯有關(guān)，多年海軍部隊(duì)里的歷練促使他求新求變，力求把深邃的內(nèi)心世界用圖像符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，努力探索并把握時(shí)代的脈搏，奮然前行，汲古出新。幾十年來(lái)，他的創(chuàng)作作品《海角》曾入選全國(guó)首屆中國(guó)畫展，《凈》入選全國(guó)首屆山水畫展，《龍骨》獲全國(guó)建軍70周年美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等，作品《幽居圖》被中國(guó)人民革命軍事博物館收藏……這些主題性的創(chuàng)作無(wú)不有著深刻的生活體驗(yàn)和精整的刻畫描繪，也成就了丁一鳴在畫壇的名氣。

近年來(lái)，丁一鳴以傳統(tǒng)文化為修養(yǎng)基礎(chǔ)，以現(xiàn)代精神為繪畫宗旨，逐漸找到了獨(dú)屬于自己的耕耘方式和筆墨語(yǔ)言，特別是他的山水畫作品，著實(shí)令人震撼，在蒼潤(rùn)、雄渾的水墨畫面里，許多物象充滿了潔凈而又蘊(yùn)涵著朦朧，在他的畫里，峰影、巒影、樹(shù)影、竹影、籬影、雁影、亭影、舟影、人影……無(wú)不充盈著外張魅力，墨暈、線條、色彩，在輕薄的宣紙上互相撞擊，融合，對(duì)比，生發(fā)，卻又使畫面多了一份靈動(dòng)，一份嫵媚，一份淡雅。

丁一鳴認(rèn)為，成功的作品是一個(gè)畫家對(duì)自然表象的心理體驗(yàn)結(jié)果，語(yǔ)言和圖式只不過(guò)是畫家情感上的具體表現(xiàn)，所以他覺(jué)得從自然界得到的一些感悟?qū)ψ约鹤髌繁憩F(xiàn)是至關(guān)重要的。而所謂的“感悟”，就是有豐富的內(nèi)涵堆積而成，“創(chuàng)新”必須在“感悟”的基礎(chǔ)上產(chǎn)生靈感，并不是刻意畫得與眾不同、嘩眾取寵就是創(chuàng)新，還需要畫家有很強(qiáng)的對(duì)社會(huì)、自然的敏感性。那么，筆底表露出來(lái)的不是單純的寫物、寫景、寫真，而是畫家的思想與藝術(shù)結(jié)合后的再創(chuàng)，結(jié)果必然就是“與眾不同”了。

因此，盡管丁一鳴走的是中國(guó)畫寫意一路，但在“寫”字的基礎(chǔ)上，他刻意追求的是“得意忘形”，重點(diǎn)在“意”字上下功夫，因此他的繪畫總是用筆蓄飽水墨，然后大膽落筆，在宣紙上形成自然暈化，產(chǎn)生特有的肌理，然后再細(xì)心收拾，用枯筆、焦墨去刻畫人物、山水或花鳥的精微之處，使畫面產(chǎn)生老成凝練、豪邁磊落的氣勢(shì)，又有鮮明的時(shí)代烙印。

生活中的丁一鳴，給人印象永遠(yuǎn)是熱情好客，人緣好，有求必應(yīng)。在紛繁復(fù)雜的畫壇，聊起他幾乎都有口皆碑，他為人坦誠(chéng)、謙虛、踏實(shí)，又有與人為善，樂(lè)于助人之品德，更是他做人的原則。潘天壽先生在談藝錄中云：“畫事須有高尚之品德，宏遠(yuǎn)之抱負(fù)，超然之卓識(shí)，厚重淵博之學(xué)問(wèn)，廣闊深入之生活，然后能登峰造極?！笨梢哉f(shuō)，丁一鳴無(wú)論是繪畫創(chuàng)作還是為人處世，正是遵循老一輩藝術(shù)家的諄諄教導(dǎo)和沿著傳統(tǒng)輝煌，逐漸走向?qū)儆谧约旱拇蟾窬?，大氣派的。日?fù)一日，年復(fù)一年，在畫室“墨可齋”里，丁一鳴甘當(dāng)隱者，醉心筆墨，體味著藝術(shù)的原汁原味，海上繁華縈繞身旁，卻未曾越門而入。

信息

波普?qǐng)D像——安迪·沃霍爾的1962-1987

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館用這場(chǎng)展覽迎接新的一年，向觀眾展現(xiàn)安迪·沃霍爾是如何將消費(fèi)的、日常的變?yōu)樗囆g(shù)的，包括《奶牛》系列，最著名的《瑪麗蓮》系列等，呈現(xiàn)其浮華而激進(jìn)的波普時(shí)代。其中的《奶牛》創(chuàng)作背景是沃霍爾上世紀(jì)60年代時(shí)認(rèn)為自己已經(jīng)才思枯竭，并被畫廊建議創(chuàng)作母性的題材。