黃璟

摘 要：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，技術(shù)的精進(jìn)、材料的豐富和文化思維的碰撞使得建筑和藝術(shù)交錯(cuò)融合，從而推進(jìn)了現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展。文章從貝爾拉格的作品入手，分析其與磚砌建筑的關(guān)系，以期揭示由磚材（材料）和砌筑（技術(shù)）組成的磚砌建筑在被賦予全新的設(shè)計(jì)思維的同時(shí)，承載的對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的理性思考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義;貝爾拉格;磚砌建筑

現(xiàn)代主義的建筑風(fēng)格在不同程度上影響了磚砌建筑的發(fā)展進(jìn)程，特別是在20世紀(jì)中期出現(xiàn)的一批優(yōu)秀建筑師，他們追求一種具有創(chuàng)造性的、能體現(xiàn)出個(gè)人愿景的建筑形式，理性客觀的設(shè)計(jì)思維因此而盛行。

一、背景

在工業(yè)化進(jìn)程的時(shí)代背景下，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的某些激進(jìn)思想逐漸融入建筑，比如形式主義、風(fēng)格主義和功能主義等，它們的出現(xiàn)促使了現(xiàn)代主義建筑思想的形成?，F(xiàn)代主義者認(rèn)為應(yīng)該摒棄傳統(tǒng)教條的約束，將目光放在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)，這些建筑師擁有強(qiáng)烈的社會(huì)主義意識(shí)和良好的教育背景，加上戰(zhàn)爭(zhēng)造成了住房短缺等嚴(yán)重的社會(huì)問題，使得這些建筑師開始在建筑中呈現(xiàn)強(qiáng)烈的社會(huì)主義傾向。建筑師將設(shè)計(jì)準(zhǔn)則的天平向多元化傾斜，不斷探索形式與結(jié)構(gòu)上的可能性，以科學(xué)與理性的思維推翻了藝術(shù)與感性的想象。他們認(rèn)為在某種意義上，磚砌建筑既是“表面象征”的事物，也是宗教藝術(shù)的浪漫體現(xiàn)，無(wú)法滿足他們想要改變社會(huì)的美好愿景，于是在建筑中大量運(yùn)用能夠代表理性的工業(yè)材料，這使得磚砌建筑的地位岌岌可危。直至現(xiàn)代主義建筑思想逐漸成熟，接納吸收了各個(gè)建筑派別的觀念，將新興技術(shù)融入磚砌建筑中。

二、磚砌建筑

古羅馬人用磚材造就了無(wú)數(shù)令人驚嘆的瑰寶，使磚砌建筑得以普遍出現(xiàn)在歐洲各城鎮(zhèn)。16至17世紀(jì)，荷蘭脫離西班牙的統(tǒng)治后擴(kuò)張海上貿(mào)規(guī)模，使得具有民族特色的磚砌建筑開始影響周邊各國(guó)。

（一）發(fā)展歷程

17世紀(jì)的荷蘭正值經(jīng)濟(jì)騰飛和軍事實(shí)力增強(qiáng)時(shí)期，人們對(duì)展現(xiàn)知識(shí)和財(cái)富的熱情隨之高漲，磚砌建筑成為了較高社會(huì)地位和宗教獨(dú)立性的代表，大量的新興教堂和帶有華麗山墻的住宅開始涌現(xiàn)，荷蘭也因此“成功地以磚造建筑標(biāo)志了其新興國(guó)家的自我認(rèn)同，亦確定了其自身的建筑傳統(tǒng)”。19世紀(jì)的磚砌建筑大多以開展工業(yè)活動(dòng)為主，呈現(xiàn)出建立在古典主義基礎(chǔ)之上的折中主義和新哥特式的新面貌，帶有濃厚民族風(fēng)格的建筑成為主流。后來(lái)荷蘭建筑轉(zhuǎn)向了追求個(gè)人主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的建筑師轉(zhuǎn)變了舊有的形式思維，理性思考迅速占據(jù)了20世紀(jì)荷蘭建筑的主流。先有庫(kù)伯斯①繼承的維歐勒·勒·杜克②的“結(jié)構(gòu)理性主義”，后有貝爾拉格③提出的“標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)”，他們將自己的觀點(diǎn)與磚砌建筑相結(jié)合，各自形成了頗具個(gè)人風(fēng)格的作品，為磚砌建筑的發(fā)展提供了強(qiáng)大的助力。

（二）貝爾拉格與磚砌建筑

人們擺脫過去的建筑需服從宗教的固有思維，使得建筑不再是宗教的附屬品，而是表達(dá)個(gè)人需求和社會(huì)特征的獨(dú)立產(chǎn)物，再加上當(dāng)時(shí)的材料具有局限性，不斷阻礙著建筑形式的創(chuàng)新，這些都促使了貝爾拉格形成盡可能減少裝飾、建筑物各部分需服從整體的主要設(shè)計(jì)思想。貝爾拉格認(rèn)為建筑作為一個(gè)反映社會(huì)現(xiàn)象并解決社會(huì)問題的載體，是社會(huì)的產(chǎn)物，須反映當(dāng)下的社會(huì)條件，他“向往一種公共的、非個(gè)人主義的建筑，使用一個(gè)時(shí)代所能提供的材料，反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀”，從而借由磚砌建筑，筑起了與現(xiàn)代主義相聯(lián)系的橋梁。

1.阿姆斯特丹證券交易中心

阿姆斯特丹證券交易中心④從外觀看，有著大小不一的紅磚山墻和意大利式浪漫主義的鐘樓，入口位于塔樓下方。貝爾拉格遵循1∶2的尺寸比例規(guī)劃平立面，通過改進(jìn)原有的磚砌方法，將3.8m×3.8m的方形模塊作為設(shè)計(jì)模型。建筑物內(nèi)部有三個(gè)大廳，分別用于容納商品、囤積谷物和證券交易，每個(gè)廳堂都圍繞著較小的辦公室和服務(wù)區(qū)域。設(shè)計(jì)方案幾經(jīng)修改后使建筑物具有了雙重功能，即商品交易和社會(huì)服務(wù)，顯現(xiàn)出了一定的社會(huì)主義傾向。

2.狩獵小屋

狩獵小屋⑤由一個(gè)中心塔樓和兩側(cè)低矮墻面圍繞的小庭院構(gòu)成，貝爾拉格用建筑立面代表鹿角，塔樓代表十字架。為了使建筑的整體構(gòu)造與平面布局相統(tǒng)一，建筑表面以大塊磚組成，在配色和材料方面保持一致，每個(gè)房間均用兩種顏色裝飾，天花板由方形玻璃的馬賽克磚塊組成，這些都極具貝爾拉格一貫的設(shè)計(jì)風(fēng)格。緊靠狩獵小屋的矮樓設(shè)有工作間、車庫(kù)和員工居住的區(qū)域，通過將服務(wù)性活動(dòng)和日常生活隔開實(shí)現(xiàn)功能的區(qū)分。

三、理性與批判

磚砌建筑久盛不衰的原因不僅在于其被賦予的宗教意義，還在于其堅(jiān)固莊嚴(yán)的外觀和布局合理的結(jié)構(gòu)，更在于其緊跟時(shí)代步伐的設(shè)計(jì)理念。加之工業(yè)革命之后，磚砌建筑中大量地使用鋼架結(jié)構(gòu)，讓建筑空間看上去輕盈通透。貝爾拉格有意識(shí)地將早期哥特式與新古典式風(fēng)格門窗組合的復(fù)雜細(xì)節(jié)統(tǒng)一為簡(jiǎn)潔明了的窗戶和入口，使得建筑的結(jié)構(gòu)和空間組織更加合理。為了追求纖細(xì)、純凈的建筑形象，建筑的外墻壁和天花板部分與其他的同類建筑物相比來(lái)說較薄。相關(guān)資料顯示證券交易中心是木樁地基，雖然通過木框架相互連接的地基支撐整棟建筑從理論角度是不科學(xué)的，但貝爾拉格利用桁架保證了整體重心的平衡?！吧唐泛凸善苯灰状髲d的桁架上安裝了馬鞍形屋頂，……‘裝飾以預(yù)期負(fù)載的形式存在，并以明亮的色彩強(qiáng)調(diào)鉚釘和扣板等功能性零件?！蓖瑯拥姆绞揭惨娪卺鳙C小屋，通過聚集小體積空間形成統(tǒng)一的整體，使用馬賽克磚塊和木制家具制造古典氛圍，在比例法則的約束下使用克制的設(shè)計(jì)手法，與貝爾拉格的設(shè)計(jì)思維相契合。

四、思考與啟示

貝爾拉格在其所著的《關(guān)于風(fēng)格的想法》一書中說道：“由于建筑是空間封閉的藝術(shù)，我們必須強(qiáng)調(diào)建筑的空間本質(zhì)，無(wú)論是建設(shè)性的還是裝飾性的，從這點(diǎn)出發(fā)，建筑物不應(yīng)考慮占據(jù)主要部分的外部形式?！睆脑缙趯?duì)建筑桁架結(jié)構(gòu)的探索，到后來(lái)賦予建筑物平立面以故事敘述性，表達(dá)方式的演變呈由表及里、由淺入深。在他看來(lái)，建筑不只是個(gè)人內(nèi)心的映射，更是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的折射，這種思想啟發(fā)著現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。如今，現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格雖在美感和功能之間達(dá)成了高度統(tǒng)一，卻逐漸丟失了社會(huì)層面的深層意義，走向一味追求表象的形式設(shè)計(jì)。文章中對(duì)貝爾拉格與磚砌建筑的關(guān)系進(jìn)行了剖析，或許能帶來(lái)某種程度上的深省。

注釋：

①①P.J.H.Cuypers（1827-1921年），荷蘭建筑師，代表作有阿姆斯特丹中央車站和荷蘭國(guó)立博物館，同時(shí)也從事于教堂修復(fù)工作。

②E.E.Viollet-le-Duc（1814-1879年），法國(guó)建筑師，其著作中關(guān)于建筑的形式與功能關(guān)系影響著包括安東尼·高迪、路易斯·沙利文和弗蘭克·勞埃德·賴特等新一代建筑師。

③H.P.Berlage（1856-1934年），荷蘭建筑師，對(duì)現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展有著重要作用，他的作品也開創(chuàng)了傳統(tǒng)主義建筑的先河。

④阿姆斯特丹證券交易中心（Amsterdam Stock Exchange），H. P. Berlage的代表作品，是世界上第一所交易中心，也是19世紀(jì)荷蘭建筑的豐碑，反映了19世紀(jì)傳統(tǒng)建筑向20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的變化過程。

⑤狩獵小屋（St.Hubertus Hunting Lodge）建成于1920年，H.P.Berlage晚年代表作，位于荷蘭海德蘭德省，克羅勒·穆勒斯（Kr■ller-Müllers）夫婦的私人宅邸，用于狩獵和接待客人。

作者單位：

蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院