2015年修復(fù)一新的Cavrois別墅的南立面，簡潔的幾何形體與沙色磚砌立面使其具有鮮明的現(xiàn)代性。

1.兒童餐室墻上的浮雕最初由雕塑家Jan & Joel Martel兄弟創(chuàng)作，藝術(shù)家Jean-Sylvain Bieth復(fù)刻了當(dāng)年的設(shè)計。

2.LeCorbusier（左）和Robert Mallet-Stevens（右）是巴黎20世紀(jì)20年代最具影響力的兩位建筑師。

3.修復(fù)一新的主臥室，具有簡潔的Art Deco裝飾風(fēng)格。

4.法國國家古跡中心（Centre des Monuments Nationaux）在2012年7月至2015年5月修復(fù)了別墅內(nèi)部，盡最大可能還原了所有細(xì)節(jié)。

5.法國國家古跡中心（Centre des Monuments Nationaux）在2012年7月至2015年5月修復(fù)了別墅內(nèi)部，盡最大可能還原了所有細(xì)節(jié)。

1932年，當(dāng)建筑師Robert Mallet-Stevens的標(biāo)志性作品Cavrois別墅建成時，誰也不曾料想它的命運是如此跌宕起伏。歷時13年、花費2300萬歐元的復(fù)原工作使得這座“現(xiàn)代城堡”在2015年6月13日重回人們的視野。但相對于LeCorbusier的聞名于世，同樣才華橫溢的Robert Mallet-Stevens幾乎被人們淡忘。他于1886年出生在法國巴黎，比LeCorbusier早一年，卻比他早20年于1945年去世。在思潮涌動的20世紀(jì)20年代，兩人都創(chuàng)辦了期刊和事務(wù)所，是當(dāng)時巴黎最重要的兩位建筑師，然而他們卻走上了截然不同的職業(yè)道路。

出生優(yōu)渥的Mallet Stevens與20年代的法國文化圈有著天然和緊密的聯(lián)系。在1925年巴黎的一場裝飾藝術(shù)展上，紡織實業(yè)巨頭Paul Cavrois和妻子看到了他與Martel兄弟打造的廣場花園以及驚人的立體派水泥樹?？赡苁潜籑allet Stevens所描繪的舒適、健康的現(xiàn)代生活前景所吸引，兩人向其拋出了橄欖枝。

Cavrois別墅設(shè)計建造于1929-1932年，被認(rèn)為是Mallet-Stevens最好的作品。建筑占地2800平方米，外墻長達60米，宏偉的體量與對稱的兩翼布局使其如同一座城堡，繼承了17世紀(jì)貴族住宅的傳統(tǒng);鮮明的現(xiàn)代特征又無處不在，如簡約的幾何構(gòu)造、層出不窮的露臺和中央暖氣，并且配備了電話、揚聲器、升降機等當(dāng)時最為先進的技術(shù)設(shè)備。它是傳統(tǒng)功能需求和現(xiàn)代主義情愫的混合體。

然而，這些都不足以保全Cavrois別墅，它在將近半個世紀(jì)的時間里受到了大肆破壞并被遺棄。別墅先是被納粹占領(lǐng)變成軍營，又在1950年被改變了原有布局。1986年，Cavrois夫人去世后，原來的家具被拆分，別墅被出售，一家房地產(chǎn)開發(fā)商收購后計劃將其拆除。幸虧有諾曼.福斯特和倫佐.皮亞諾這些建筑師堅定地站在其背后，在保護協(xié)會的動員下，人們終于意識到這座宅邸的困境。1990年，法國政府批準(zhǔn)將該遺產(chǎn)作為歷史古跡進行保護，但直到2001年，這座房子空無一人，遭到大肆洗劫和破壞。

2001年，國家購買了別墅和中央公園區(qū)域，當(dāng)即開展了搶救工程。建筑本身的修復(fù)工作極為艱難，因為Mallet-Stevens要求在他死后銷毀其所有的繪畫和著作檔案。挑戰(zhàn)在于重新發(fā)現(xiàn)大理石的來源、確切的顏色以及家具所用的木材等。如同考古工作一樣，修復(fù)小組使用承包商提供的照片和技術(shù)文件，得益于他們參與了原始工程，才將平面圖和飾面慢慢拼湊出來。在歷史遺跡首席建筑師Michel Goutal的監(jiān)管下，超過230名技術(shù)工匠參與其中，從基礎(chǔ)的防水處理、地面修復(fù)到家具復(fù)刻，人們盡最大努力還原一切細(xì)節(jié)。

Mallet-Stevens在建造Cavrois別墅的過程中，沒有切割磚塊，而是采用同樣厚度的磚塊砌筑，達到26種不同的長度尺寸。Mallet-Stevens還設(shè)計了所有的室內(nèi)陳設(shè)，包括家具。在這一點上，他把“完整作品”的概念推向了極致。在他看來，材料的選擇往往反映了空間預(yù)定居住者的個性，這就意味著夫人的房間用西卡莫木，辦公室用梨木，兒童餐廳用斑馬木，吸煙室用古巴桃花心木，餐廳里則采用黑梨木和瑞典大理石鋪陳。借助于文獻資料和攝影測量方法，Les Ateliers de La Chapelle工作室忠實地復(fù)刻了這些家具。如今，這座現(xiàn)代城堡已恢復(fù)到1932年7月時的模樣。

不拘一格的Robert Mallet-Stevens走在了時代的前面，步伐輕盈，卻無多少野心。在那個熱鬧的年代，他只是享受了設(shè)計本身。