不對稱造型的紅木雕花帶鏡五斗櫥，飾有豎線紋及花卉雕刻，紅木折中式餐椅為豎線條鏤空椅背設(shè)計，椅腿是別致的中式“燈籠”造型，極具Art Deco海派家具風(fēng)格。

凹凸庫的主理人王一武，她和先生丁乙收藏有大量海派裝飾藝術(shù)風(fēng)格家具，曾參展2015年“上海裝飾藝術(shù)世界峰會”。此次凹凸庫攜手藝術(shù)家郎水龍帶來個展“時間的痕跡”，全新詮釋當(dāng)代藝術(shù)和家居生活之間的關(guān)系。

Art Deco風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的幾何與線性輻射元素，傳播到上海后與傳統(tǒng)圖案相結(jié)合，形成新的風(fēng)格特征，這件紅木雕花帶鏡五斗櫥便是典型代表。

穿行于當(dāng)代藝術(shù)世界的丁乙，其一大愛好卻是收藏上海20世紀(jì)20、30年代ArtDeco（裝飾藝術(shù)）風(fēng)格的老家具。從2000年開始，他陸續(xù)收藏了上千件海派ArtDeco風(fēng)格的家具。2005年，他和太太王一武在上海M50藝術(shù)園區(qū)創(chuàng)立了家具藝術(shù)空間“凹凸庫”?！鞍纪埂眱勺窒袷情久慕Y(jié)構(gòu)，很容易讓人聯(lián)想到家具的構(gòu)成方式，并且充滿藝術(shù)趣味。

ArtDeco脫胎于19、20世紀(jì)之交的ArtNouveau（新藝術(shù)運(yùn)動），奠定于1925年以“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”為主題的巴黎國際博覽會上。隨著“裝飾藝術(shù)”西風(fēng)東漸，當(dāng)它傳播到有著“東方巴黎”之稱的上海后，ArtDeco與中國傳統(tǒng)文化深入相融，形成了與眾不同的海派風(fēng)格，ShanghaiDeco大放異彩，從建筑到家具，從服飾到日用品，從器形到裝飾。

王一武介紹說，上海早在20世紀(jì)30年代就有了生產(chǎn)Art Deco風(fēng)格家具的定點(diǎn)工廠，這與當(dāng)時的居住環(huán)境和生活方式的改變有很大關(guān)系。人們搬進(jìn)公寓，開始喝咖啡、坐沙發(fā)，在自由開放的風(fēng)氣下，Art Deco不僅創(chuàng)造了一個注重審美和生活品位的時代，更塑造了上海轉(zhuǎn)型時期成熟的美學(xué)樣式。憶起本世紀(jì)初踏入家具收藏的契機(jī)，王一武說最早丁乙只是陪著從美國回來的老友去買老家具，輾轉(zhuǎn)于豫園、復(fù)興路等地的家具行和寄賣商店。在工藝美校的日子里，他也曾學(xué)習(xí)裝飾藝術(shù)流派，一來二去也就開始了自己的收藏，經(jīng)年累月便有了上千件的體量，其中很多被上海歷史博物館和藏家珍藏。

Art Deco家具無疑是那個時代最具當(dāng)代性的，有了凹凸庫以后，王一武開始思考怎么賦予這個家具空間以當(dāng)下的現(xiàn)代性，她想到讓家具和當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)建對話?！癆rtDeco從字面來看，先是藝術(shù)，再是裝飾，和藝術(shù)息息相關(guān)?！苯栌?020年年底M50藝術(shù)周開幕，凹凸庫迎來了藝術(shù)家郎水龍的個展“時間的痕跡”，由上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授凌敏策展?！皩Ξ?dāng)代藝術(shù)更好的理解不一定在美術(shù)館?！绷杳舯硎荆囆g(shù)跟家具空間互動是一次全新而有趣的嘗試，“藝術(shù)來源于生活，Art Deco已走過百年，大眾可以從更生活化的角度來認(rèn)知當(dāng)代藝術(shù)?！?p>

1.日式風(fēng)格的梳妝臺，不對稱結(jié)構(gòu)，柜門有倒三角形飾，內(nèi)刻幾何花卉圖案，紅木扶手軟座中椅經(jīng)重新包面。旁為郎水龍《基本工具A16 No.1》 ，畫布、塵埃作品

2.紅木雕花五斗櫥，對稱倒三角形飾，上為郎水龍《基本工具E15 No.2》，紙、塵埃作品。

3.抽拉式餐桌上展陳的是郎水龍的冊頁《塵埃之光C15 No.1 》，紙、塵埃作品。

建筑攝影出身的郎水龍從2014年開始繪畫創(chuàng)作，建筑工地就是他的畫室，他的主要作品“基本工具”系列便對準(zhǔn)了工地里的各種工具，空氣中不同色值的灰塵飄積于他備好的畫布表面，在留下電線、錘子、釘子等印記的同時，也會留下風(fēng)、昆蟲、露水、空氣等的意外痕跡。像做實驗一樣，等待灰積的過程要好幾個星期，他一點(diǎn)點(diǎn)做局部固定，有時會再次移動工具的位置，如同晃鏡頭來捕獲介于虛實之間的動態(tài)，因此郎水龍的畫作有一種攝影感，將時間通過塵埃的沉淀固定下來。

在凌敏看來，郎水龍的作品與ArtDeco的精神內(nèi)核十分契合，在她的力薦下，便有了此番藝術(shù)和空間的對話。王一武對空間的家具選配精心把關(guān)，而藝術(shù)家作品的挑選由在英國學(xué)藝術(shù)的女兒丁允擔(dān)任。最終在凹凸庫的展覽現(xiàn)場，移動隔板分隔出書房、餐廳等生活場景，配套梳妝臺、衣柜、餐邊柜、餐桌餐椅、書桌……徜徉其間，觀眾可以感受到上海老家具極具節(jié)制的裝飾觀念和精細(xì)考究的傳統(tǒng)工藝，以及空間與藝術(shù)作品之間的伏線巧思。比如，ArtDeco強(qiáng)烈的幾何與線性輻射元素，呼應(yīng)郎水龍作品里的線條或者色塊，穿衣鏡里反射出作品的局部。在同一個展示空間中體驗時間的痕跡，此刻，藝術(shù)和家具的美學(xué)是共通的。

“當(dāng)代藝術(shù)喚起空間的生命力，極富歷史積淀的空間也讓藝術(shù)更富魅力，不然藝術(shù)只屬于灰和釘子?！眱烧呋橛痴盏呐鲎惨沧屃杳羲妓鱾鞒胁皇且晃兜乩^承，而是一種持續(xù)的生命力，要有屬于當(dāng)代的發(fā)揮和創(chuàng)新。這和丁乙夫婦的想法不謀而合。去年年底，他們在青浦金澤鎮(zhèn)開了一個規(guī)模更大的空間展廳，未來希望以博物館的標(biāo)準(zhǔn)做更多普及性的展覽。“ArtDeco留給今天的不僅僅是記憶與懷舊，它是一條人們能以物質(zhì)感受形式追尋的豐富隧道?！蓖跻晃湔f。

典型海派Art Deco風(fēng)格的寫字臺，整體為倒“凹”形，兩側(cè)倒圓角，臺面玻璃下壓綠絲絨，中間抽屜以雙陽線裝飾連接左右抽屜，“I”形拉手整齊排列，十分考究。紅木座椅可翻面，有軟包牛皮和藤面兩種材質(zhì)，適應(yīng)夏冬兩季使用。上方為郎水龍《基本工具C15 No.24》，紙、塵埃作品。