墻面上展陳的是海南黎族麻布衣，淘自印尼的柚木椅挨著宋代青瓷折肩大罐，柚木桌上放有元代磁州窯的白釉梅瓶。

工作室里辟了一角用于展陳櫥窗，墻面上掛的是清代竹制房梁建筑構(gòu)件，印尼柚木椅上放置著唐代鞏縣窯的白釉小罐，旁邊是民間的紙質(zhì)米桶，近處是清代福建地區(qū)的醬釉鋦釘大罐。

“ Oneof”的三位主理人，片兒（左）、劉廣（中）、敬一（右）。

劉廣在杭州廣告圈20年，他的另一張資深名片是老物件藏家，收藏多到以至于讓他買(mǎi)下一個(gè)500平米的房子來(lái)安放。先前一段“坐擁杭州150m²最美地下茶室”的視頻讓他火出了圈，也讓很多人傾慕他的生活和審美。劉廣說(shuō)自己玩收藏是工作上的一種“反向生成”，在廣告專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域里，他追問(wèn)客戶的喜好;在收藏領(lǐng)域里，他從“買(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)”中得到解壓和滿足。在十年收藏史中，他首先愛(ài)上的是茶文化中的“古道具”，為此還開(kāi)了間茶室，也因此結(jié)識(shí)了志趣相投的片兒和敬一——三個(gè)有“收藏癖”的男人便—起租下了+200多平米的展示空間，“One of”工作室就此開(kāi)張。

命名為“One of”，是因?yàn)橄＜矫總€(gè)人到此都能挑到心頭好，工作室里全是上了年頭的東西，桌椅板凳、罐瓦碗盞許不稀奇，但你還能看到耕地的犁、雕花門(mén)板、紙做的米筒、縫補(bǔ)過(guò)的糧袋、通體鋦釘?shù)尼u缸、氧化出山形的漂流木、明清的家具構(gòu)件……大多都是出自民間無(wú)名工匠的手藝，并非大師經(jīng)典之作或者網(wǎng)紅爆款——在時(shí)下看來(lái)，買(mǎi)這些老物件不啻另類(lèi)的購(gòu)買(mǎi)行為。

“買(mǎi)古董是現(xiàn)成的，工藝、年代、窯口都已斷得一清二楚?！眲V說(shuō)起三個(gè)人的“離經(jīng)叛道”，其更多地源于享受自我發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣?！澳闾糁械拿恳患|西，其實(shí)都有你創(chuàng)作的參與，發(fā)現(xiàn)就是一種創(chuàng)造。”他告訴我們，從不起眼的東西里挖到寶，那一刻特別治愈和令人愉悅。

在工作室最大的空間里，他們做了一個(gè)高臺(tái)，留出一面刷白的墻，作為定期更換展陳的櫥窗：竹簍木刻、殘缺罐瓦都登上了“大雅之堂”?！斑@些民間的日常物件原本是沒(méi)有展示價(jià)值的，我們幾個(gè)通過(guò)民藝才真正理解了傳統(tǒng)哲學(xué)里‘抱殘守缺的寓意，即接受平常和不完整?！眲V吐著煙圈兒，圓眼鏡后的眼睛發(fā)亮?？臻g里開(kāi)了一扇拱門(mén)景窗，光透進(jìn)來(lái)，照在滿屋子的老物件上，意韻深遠(yuǎn)不盡。

雖然三個(gè)合伙人的年紀(jì)分屬“70后～80后”和“90后”，他們的愛(ài)好和審美卻在同一個(gè)體系。年紀(jì)最大的劉廣愛(ài)收藏大件和家具，熱愛(ài)拙樸和沉穩(wěn)的物件;平面設(shè)計(jì)出身的片兒更喜精細(xì)優(yōu)雅、平和溫潤(rùn)造型的物品;“90后”的敬一學(xué)的是產(chǎn)品設(shè)計(jì)，興趣涉獵更隨性自由。古玩市場(chǎng)、舊貨販子、路邊檔口、國(guó)外店家的社交媒體號(hào)、國(guó)內(nèi)二手交換的網(wǎng)站和App都是他們的淘貨地兒，誰(shuí)淘回了好東西，三人就會(huì)約在一起探討、互相啟發(fā)?！疤詵|西憑借的是敏銳的直覺(jué)，再微小的器物也會(huì)帶出獨(dú)有的情緒和氛圍。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)別人也接收到這樣的信息時(shí)，你就會(huì)特別高興找到了同類(lèi)?！眲V這樣解讀這份三個(gè)人的眾樂(lè)。

1.墻角小桌上放置的是清代山西窯口黑釉大罐，插著劉廣的妻子所創(chuàng)作的花藝作品，條凳上擺的是南朝岳州窯的青瓷碗。

2.拼布門(mén)簾是來(lái)自朝鮮的老物件，屋角摞了很多收來(lái)的老桌面，自然老化的質(zhì)感是它的第二層肌膚，留下歲月的溫潤(rùn)。

3.柚木桌椅都是從印尼淘回來(lái)的，壁龕上安放了一溜兒小件賞玩。

對(duì)器物背后情緒和氛圍的解讀，落到實(shí)處其實(shí)跟個(gè)體的經(jīng)歷有關(guān)。三個(gè)人小時(shí)候都在農(nóng)村長(zhǎng)大，看到老物件和舊器物就有熟悉和親近感。例如，敬一過(guò)去一直收藏各種陶罐，就緣自他一次回到河南老家時(shí)，無(wú)意在舊貨店里發(fā)現(xiàn)的驚喜：罐子通體的燒火痕讓他想起小時(shí)候玩泥巴、搭燒鍋灶臺(tái)的日子，他便更醉心于收藏這份記憶之美。工作室里不少家具都是劉廣和片兒從印尼收來(lái)的，那里有上等的柚木。因?yàn)檗r(nóng)業(yè)文化和歷史融合出一種原始古樸的風(fēng)格，他們?cè)诋?dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)，那里的人生活閑適而隨性，做家具無(wú)甚章法，甚至拿整木來(lái)做，好用就行。這種“soreal”的設(shè)計(jì)越是率真直接，越是能打動(dòng)他們。

看的東西多了，人的審美體系也會(huì)不斷擴(kuò)展，進(jìn)一步延伸到空間設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)。劉廣他們也越發(fā)覺(jué)得眼光是無(wú)價(jià)的，如同他們欣賞的藏家：日本的坂田和實(shí)（Kazumi Sakata）和比利時(shí)的Axel Vervoordt之所以受歡迎，正是因?yàn)樗麄兊莫?dú)特眼光?！懊赖揭欢ǔ潭仁峭ㄓ脴?biāo)準(zhǔn)，但最后決定收藏品位的是你的趣味、想象力和創(chuàng)作力。”劉廣說(shuō)道。

近處是印尼的柚木整挖長(zhǎng)桌，搭配Pierre Jeanneret的Office Chair（來(lái)自Gallery Sohe），和南洋的老藤編椅。地臺(tái)上的茶案用的是東南亞黑檀老桌面，自行配了桌腿，靠墻抵的是明代木質(zhì)大漆批灰家具構(gòu)件。