編者按：

百定安的詩寫是智性的，每一個詞的出現(xiàn)都帶有他的理性思考與生命體驗。同時，他豐富的想象與厚實的知識積淀的融合，也是準確而渾然的。這些要素共同構成了他的詩歌優(yōu)秀品質(zhì)的重要部分。王法是詩壇老將，詩歌語言老練、板實又不乏靈動，詩藝與情懷兼?zhèn)?，他的詩里常有悲天憫人的大愛，從一草一木甚至一只螞蟻身上，都能得以體現(xiàn)。邵秀萍的詩重意象，這是由其難得的詩歌天賦、奇詭的想象與全方位勾連的能力共同作用的結果。手法上常有超現(xiàn)實的嫁接能力的展示，從而讓她的詩生出更加碩大、豐滿的詩意之果。呂煊是口語敘事的癡迷者，他的詩多是通過日常細節(jié)的記錄融入思考、聯(lián)想產(chǎn)生詩意，明理或者抒情都是節(jié)制的。管一的詩沉穩(wěn)、內(nèi)斂、純凈，對于平常事物的別樣思考，對于詩寫切入點的刁鉆選擇，對于質(zhì)樸詞藻的新鮮組合，都是這個外表看似木訥的詩人，留給當今詩壇一大批回味無窮的佳作的基礎。黃勁松的詩充滿懷舊情感，氣息飽滿，聯(lián)想豐盈。其他幾位《金山》第二屆“新時代”詩歌高級寫作班學員的作品，也已具備了好詩質(zhì)地，值得品讀。

越? ? 冬

冬日草頭皆白。如同

一群縮微的中年人

蹲在地上

舉頭

隨風搖擺

拔出一棵。還好，根須上

有白血滲出

這下放心了，它們

并沒有死。它們只是

在等著如何再活出個樣子

大? 海? 圖

一個人，戴寬檐破帽，在堤外

墻上畫一幅大海圖

他的影子斜過來，模仿他

手中的筆被仿成一只匕首

他畫出

層層疊疊的波浪

浪花無聲翻卷，類似某種

空洞的激情。我承認

藝術與真實的差異

譬如堤外，大海的浪花

沖鋒即退卻

破碎即圓滿

但從來不同于歪帽子男人

筆下的那種

一炸開便凝固

不見沙子

也不見泡沫

船? ? 長

一艘輪船，刀片一樣

切開大海

這時，埃琳娜正坐在低矮的

木窗下縫紉

她的手中捏著

兩片粗布

輪船靠岸的時間

應是傍晚

太陽緩緩下沉

海面有血色鱗片

空中有三只白鷗

廢棄木船

在空中，在水上，在不踏實的

思想里

我都會有一種莫名的惶恐

這種感覺，每一年總有幾次

像撈在網(wǎng)中不停拍打的魚

還是有欲望??！還是做不了

岸邊廢棄的那條木船

被一生的海濤打得早已不成樣子

在江邊已退無可退

仍高舉桅桿

無聲地站在波浪的最前線

馬

我不能再去描述一匹馬了

它的眼神

它的鬃毛紛披

這天才的? ? 憂郁主義者

當它埋首吃草

仿佛一個垂暮之人

反復咀嚼著

自己的一生

仿佛那是世界上最后的? ? 一匹馬

被所有的草原遺忘

我不敢再去描述一匹馬了

在它憂傷的臉上

我看見我的眼淚

正從混濁的馬眼? ? 流淌出來

樹

這棵拴過馬的樹

只結果子

沒有果子可結

就結痂，就結

心事

就把葉子一片一片

刮成鳥

田園詩人

一只蛐蛐走到了稻葉的頂端

一陣風帶來

多么危險的搖晃

我看不出它的眼神

是否充滿驚懼

但事實是這樣的——

它鎮(zhèn)定地站著，順著風

跟葉子一起搖晃

風就那么回事

吹一陣就走了