吳昊天

（宜興214221）

1 抽象藝術(shù)創(chuàng)造

對(duì)原本描繪的自然物體進(jìn)行概括簡(jiǎn)化， 或者是將原本的形態(tài)進(jìn)行完全的改變和脫離， 這就是抽象藝術(shù)，它表現(xiàn)美感的方式是通過(guò)色彩、形體以及線條的組成和結(jié)構(gòu)。 歷史發(fā)展演變至今，在整個(gè)藝術(shù)歷史中， 不管是抽象元素還是抽象傾向都貫穿于各種藝術(shù)品或者裝飾藝術(shù)品中，而在紫砂壺的創(chuàng)作中，得益于紫砂陶藝人的辛苦功勞，把抽象藝術(shù)的風(fēng)格融入到了紫砂壺中， 抽象藝術(shù)所具有的美感與其它藝術(shù)相比較起來(lái)是較為獨(dú)特的，就好比紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”（見(jiàn)圖1）， 這把壺不僅有美觀、 干凈利落的造型， 更有其變化與神韻， 整體的紫砂壺也達(dá)到了統(tǒng)一的效果。

圖1 金鳳朝陽(yáng)壺

人文精神在紫砂壺中是其所有特點(diǎn)中最為顯著的一點(diǎn)，這對(duì)于紫砂壺來(lái)說(shuō)是它的一種財(cái)富，而這種財(cái)富是每一代文人雅士以及工匠們所共同創(chuàng)造的，紫砂壺身上每一處地方都體現(xiàn)了作者自身的想法和能力，就比如紫砂壺的款式方面，將作者的靈活性和自由度很好地展示出來(lái)了， 而在制作方面則是體現(xiàn)了作者的藝術(shù)功底、知識(shí)積累等等，紫砂壺這種藝術(shù)是十分具有創(chuàng)造性的， 而創(chuàng)新也是它最為主要的價(jià)值， 創(chuàng)新不僅能夠讓我們?cè)诟泄偕嫌幸粋€(gè)全新的感受，更能夠在心靈上與欣賞者之間產(chǎn)生溝通，紫砂壺在這么多年的歷史生涯中， 雖然一直都秉持著創(chuàng)新的精神， 但是卻并不曾將中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化拋棄掉，比如這一款紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”，采用抽象藝術(shù)的形式結(jié)合了藝術(shù)與時(shí)尚兩種元素， 很好地將紫砂壺的藝術(shù)造型呈現(xiàn)了出來(lái)， 同時(shí)其中也包含了中華民族文化的血脈。

2 紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”的創(chuàng)意

紫砂壺的創(chuàng)造制作中， 很多題材都是來(lái)自于中國(guó)的民間傳說(shuō)故事，就像這一款紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”，將原本抽象的意境變得具體化， 制壺藝人所想傳達(dá)的精神追求以及理想的期盼， 在生動(dòng)形象的壺藝款式中流露了出來(lái)。

鳳凰與龍?jiān)谖覈?guó)中華民族中都是神圣的代表，屬于漢民族中的民族圖騰，而且在中國(guó)古代傳說(shuō)中，鳳凰是百鳥之王， 雖然鳳凰與龍一樣在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，是神圣且虛幻的動(dòng)物，但它又是吉祥與完美的代表， 很多的詩(shī)詞中也多次將鳳凰比作是美好事物的象征， 鳳凰逐漸地演變成了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的元素之一， 鳳凰有著高潔的性格， 只吃晨露和嫩竹，也只棲息在千年梧桐樹上，以“金鳳朝陽(yáng)”作為主題進(jìn)行創(chuàng)作的紫砂壺， 其中的情感色彩必定十分的濃烈， 制壺藝人將自己心中的追求和情感寄托在已定的主題中進(jìn)行創(chuàng)作， 使得作品也同樣富有了濃厚的真情實(shí)感、傳統(tǒng)文化以及古韻新風(fēng)，傳統(tǒng)文化思想的精髓在作品的創(chuàng)意中得到了很好的體現(xiàn)， 最后在不斷外化審美情趣的過(guò)程中，將作品風(fēng)貌的澄明、典雅得到了很好的體現(xiàn)，并促使其釋放了內(nèi)在的品味。

3 紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”的造型抽象性

創(chuàng)作紫砂壺造型的時(shí)候， 不需要太過(guò)于追求各種花里胡哨的裝飾， 重點(diǎn)要將作品中的立意表達(dá)出來(lái)，以及力求簡(jiǎn)約的造型設(shè)計(jì)，能夠充分地展現(xiàn)出生活中的情趣與韻味即可，但由于“金鳳朝陽(yáng)”這個(gè)主題沒(méi)有辦法進(jìn)行寫實(shí)， 所以抽象的藝術(shù)手法是唯一的處理方式， 在泥料選擇上也只選取原礦的紫泥制作，壺體的形狀是以半球狀光器的形式呈現(xiàn)的，整體的器型與色澤呈現(xiàn)出一片祥和、圓滿，彼此之間相輔相成，壺蓋上是一顆以朱泥捏制而成的圓珠，看上去十分的高聳， 就好像是一輪朝陽(yáng)正在地平線上升出來(lái)， 陽(yáng)光揮灑在大地上一般， 壺體看起來(lái)非常的素靜、簡(jiǎn)潔，整體的弧面勾勒以及線條都十分的流暢簡(jiǎn)潔，讓人感覺(jué)十分豐滿、骨肉亭均，壺嘴處的設(shè)計(jì)顯得尤為特別，抽象地將鳳凰的頭部再次呈現(xiàn)出來(lái)，鳳冠卷曲分明， 顯得格外的秀麗艷人， 且隨著壺的肩線、壺嘴處的線條也跟隨著一起延伸，與形狀為鳳凰尾巴的壺把很是自然而然地就連接在了一起， 生動(dòng)形象地將鳳凰的形態(tài)展示了出來(lái)， 每一處都將制壺藝人對(duì)鳳凰的那種想象、純真，以及藝術(shù)上的追求充分地體現(xiàn)了出來(lái)， 其中鳳凰所代表的吉祥寓意和象征也都十分自然地流露了出來(lái)。

4 總 結(jié)

綜上所述， 宜興的紫砂壺早已不再是單純的飲茶的茶壺了，而是成為了一件藝術(shù)品，是融合了人文精神以及民間的工藝才有了如今的成果， 鳳凰所象征的含義和韻味早已經(jīng)在人們的心理、 語(yǔ)言以及信仰上留下了深刻的烙印，這一款紫砂“金鳳朝陽(yáng)壺”除了在整體的造型立意上充滿了情趣和韻味， 更是采取創(chuàng)新的手法， 飽懷獨(dú)特的創(chuàng)意和對(duì)傳統(tǒng)文化的理解來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。 紫砂陶藝人應(yīng)該要不斷地去品味、積淀生活，并在品味和積淀的過(guò)程中不斷地進(jìn)行感悟，最后把自己的感悟以藝術(shù)形式呈現(xiàn)。