□ 孟耀虎

磁窯村窯址早年被發(fā)現(xiàn)，這里即為陶瓷研究者所知的交城窯。上世紀(jì)七十年代末中國(guó)陶瓷史編寫組調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)該處窯址，調(diào)查結(jié)果并沒(méi)有報(bào)告發(fā)表，1982 年版的《中國(guó)陶瓷史》僅在唐代部分對(duì)交城窯花釉腰鼓有簡(jiǎn)要的闡述[1]。之后，一直沒(méi)有更多的資料見(jiàn)諸報(bào)道，給研究者展現(xiàn)的是迷霧一般的面貌。近年來(lái)，磁窯村古文化村落申報(bào)成功，磁窯遺址引起文化公司與村委會(huì)的重視，在農(nóng)村建設(shè)時(shí)采集到不少窯址標(biāo)本，使得我們對(duì)這處窯場(chǎng)的燒造時(shí)間和品種較前有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)。由于歷史等原因，今天我們所看到的窯址破壞嚴(yán)重，只能從所掌握的資料中著手探討。結(jié)合本人多次調(diào)查和村委會(huì)采集資料，在此對(duì)該窯場(chǎng)燒造面貌盡可能作一個(gè)系統(tǒng)梳理。

交城磁窯村窯址分布圖

磁窯村位于交城城北3.5 千米一帶，村的右側(cè)有磁窯河流經(jīng)。磁窯河呈西北-東南向，窯址即分布于磁窯河兩側(cè)，目前為山西省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位（1996 年山西省政府公布）。以往認(rèn)知的交城窯位于西北部的馬蓮坡，距村1.5 千米，是堆積比較豐富、面積比較大的一處地點(diǎn)。磁窯河右側(cè)的偏泉一帶，也有堆積發(fā)現(xiàn)，但目前所見(jiàn)范圍較小，可能其山腳下的公路修建時(shí)破壞了不少。舊村內(nèi)的堆積面積不甚清楚，除了化妝白瓷、黑瓷等以外，發(fā)現(xiàn)燒造低溫三彩類器物。三處地點(diǎn)都是以北宋時(shí)期的堆積為主，磁窯村舊村內(nèi)發(fā)現(xiàn)有金代遺存。舊村的中部神堂溝一帶，尚可看到清代中期以后燒造瓷器的窯爐和堆積。

早期磁窯村以燒造化妝白瓷、黑瓷為主，也燒低溫釉器物和青黃釉瓷。裝飾手法有畫花、刻劃、戳壓、印花等。從歷次調(diào)查中感覺(jué)到一個(gè)現(xiàn)象，磁窯村窯址的堆積并非原生堆積，經(jīng)過(guò)整地運(yùn)動(dòng)或其它不明原因的擾動(dòng)。

北宋遺物

白瓷：

A 畫花白瓷：在所采集畫花器物標(biāo)本中，以化妝白瓷為主?？梢员嬲J(rèn)出有碗、盤、盆、罐、腰鼓等。釉水玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，多數(shù)有細(xì)碎開(kāi)片，器外施釉都不到底。畫花為赭色或褐黃色，并有一些自己的風(fēng)格。胎色以黃白胎為主，少量因氣氛原因呈灰色或灰黃色。

標(biāo)本C1：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底略凹，寬圈足。內(nèi)底有三支釘痕。腹部畫三枝草葉紋，呈品字形布局；草葉紋的內(nèi)側(cè)邊緣又有點(diǎn)飾形成弧邊；這可能是其有別于其它窯場(chǎng)畫花的獨(dú)特之處。釉水泛灰，器外施釉及腹下。胎質(zhì)致密呈灰色（圖一）。

圖一 白瓷畫花盤

圖二 白瓷畫花盤

圖三（1） 白瓷畫花盤

圖三（2） 白瓷畫花盤底部

圖四 白瓷畫花盤

圖五 白瓷畫花盤

圖六 白瓷畫花盤

圖七 白瓷畫花盤

圖八 白瓷畫花盆（?）

圖九（1） 白瓷畫花罐

圖九（2） 白瓷畫花罐內(nèi)側(cè)

圖一〇 白瓷畫花缽

標(biāo)本C2：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，底心略凹，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三枝變異草葉紋。這樣的繪畫手法和赭色的發(fā)色與介休洪山遺物幾近一致。釉水略泛黃，器外施釉不及底。胎質(zhì)有疏松感，呈黃白色（圖二）。

標(biāo)本C3：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。主題花紋畫花葉紋，成品字形布局，其間畫三組變異草葉紋填飾于腹部。這樣的草葉紋主題，也有別于其它窯場(chǎng)畫花的表現(xiàn)手法。釉水泛灰，局部有開(kāi)片。胎呈灰色（圖三）。

標(biāo)本C4：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底略下凹，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹底部畫對(duì)稱的草葉紋；草葉以左右兩片組成一組。繪畫手法較具特色。釉水泛灰，有開(kāi)片。胎表磚紅色，胎骨呈灰色（圖四）。

標(biāo)本C5：盤，圓唇，敞口，弧腹，平底，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹底畫草葉紋，圖案滿布器內(nèi)。釉水泛灰，有不規(guī)則開(kāi)片。胎質(zhì)灰色。器外腹、底有大面積落灰現(xiàn)象（圖五）。

標(biāo)本C6：盤，圓唇，葵口，弧腹，平底，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋，間隔以平行線組成的條狀紋。釉水泛灰，有開(kāi)片。胎體呈灰色（圖六）。

標(biāo)本C7：盤，圓唇，葵口，弧腹，平底，寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋，底部畫團(tuán)菊紋。釉水泛黃，局部有開(kāi)片。黃白胎（圖七）。

標(biāo)本C8：盤或盆類底部。裝飾手法獨(dú)特，以葉片與大量點(diǎn)飾組成圖案。釉水泛灰，有開(kāi)片?；尹S胎（圖八）。

標(biāo)本C9：罐：圓唇，深腹。腹部繪折枝花草。唇緣抹去釉水。內(nèi)壁唇沿下側(cè)施透明釉，呈赭褐色。聚釉處有開(kāi)片。黃白胎（圖九）。

標(biāo)本C10：缽，圓唇口，內(nèi)外施釉。唇下部簡(jiǎn)繪草葉紋。唇邊抹去釉水。釉水泛黃，有開(kāi)片。黃白胎（圖一〇）。

標(biāo)本C11：缽，斜唇口，深腹。器外繪變異草葉紋。器內(nèi)不施釉。釉水泛黃，有開(kāi)片。黃白胎（圖一一）。

標(biāo)本C12：盆，僅存盆的底部。胎體略厚重。內(nèi)底畫草葉紋，濃淡不一，可以看到運(yùn)筆的痕跡，這樣的表達(dá)手法獨(dú)特，是金代黑畫花運(yùn)筆手法的早期形式。白釉泛黃。黃白胎（圖一二）。

標(biāo)本C13：腰鼓，中空束腰，兩側(cè)為筒狀喇叭形。外壁白色化妝土上畫不規(guī)則圈、斑彩繪，施透明釉。釉水泛黃，玻璃質(zhì)感強(qiáng)并有開(kāi)片。內(nèi)壁施黑釉。黃白胎。從僅見(jiàn)的一片可能為口部的標(biāo)本計(jì)算，其端口直徑可能在20 厘米以上。長(zhǎng)度不明（圖一三）。

圖一一 白瓷畫花缽

圖一二 白瓷畫花盆

圖一三（1） 白瓷腰鼓

圖一三（2） 白瓷腰鼓內(nèi)側(cè)

圖一四 白瓷雙耳罐

圖一五（1） 白瓷刻劃花碗

圖一五（2） 白瓷刻劃花碗底部

圖一六 白瓷刻劃花碗

標(biāo)本C14：雙耳罐，直口，溜肩，深腹，頸肩部設(shè)附耳。肩腹部畫變異葉紋，簡(jiǎn)單草率。外壁施釉至腹下，釉水泛灰；內(nèi)壁施薄釉，呈醬色。胎色泛灰（圖一四）。

B 刻劃花白瓷：以化妝白瓷為主，未見(jiàn)細(xì)白瓷。所見(jiàn)器形有碗、盤、盆等，釉水泛黃或泛灰；多有開(kāi)片。胎色多黃白色，也有灰色或灰黃色。

標(biāo)本C15：碗，內(nèi)底有支釘痕，線刻團(tuán)花，花瓣內(nèi)刻劃與花瓣相逆向的短線組成的條帶，使花紋的表現(xiàn)更加細(xì)膩。寬圈足。釉水泛灰。灰色胎體（圖一五）。

標(biāo)本C16：碗，翻沿，弧腹。沿面由排列短線、S、渦紋組成，腹部刻劃卷草紋，腹底之間刻劃界隔線，底部刻劃花草紋。釉水泛灰，局部有開(kāi)片?？谘赝鈧?cè)有聚釉現(xiàn)象，可以得知是覆燒。灰色胎（圖一六）。

標(biāo)本C17：盆，從寬足和略厚的胎體表現(xiàn)看，屬于盆類器物。內(nèi)底刻劃魚紋，外側(cè)勾劃草葉紋并以珍珠地裝飾。黃白胎（圖一七）。相類似標(biāo)本見(jiàn)于《山西陶磁》51（標(biāo)本標(biāo)號(hào)）[2]。

圖一七 白瓷珍珠地刻劃魚紋盆

標(biāo)本C18：罐，內(nèi)外掛白色化妝土，施透明釉。可見(jiàn)部分為頸、腹部分。腹部刻劃花草并以珍珠地填飾主題紋以外部分。釉水細(xì)膩，有開(kāi)片。黃白胎（圖一八）。

標(biāo)本C19：碗，弧腹，底略凹，圈足略寬。內(nèi)底有三支釘痕。底心刻劃團(tuán)菊。釉水泛灰，釉面有裂隙?；姨ィ▓D一九）。

標(biāo)本C20：盤，尖唇，撇口，弧腹，平底下凹，底有三支釘痕，圈足略寬。底部刻劃折枝花草紋三組，呈不規(guī)則排列。釉水泛灰。灰胎。器外落灰嚴(yán)重，大體可以確認(rèn)為裸燒（圖二〇）。

標(biāo)本C21：1-2 碗，內(nèi)底有支釘痕，圈足略寬。內(nèi)底刻劃團(tuán)菊紋。單線花朵或在花瓣內(nèi)填刻線紋。黃白胎或灰胎（圖二一）。

標(biāo)本C22：碗，圓唇，敞口，弧腹。腹部主題紋飾刻劃錢紋，雙圈緣邊，菱形方孔內(nèi)刻劃折枝菊花；主題紋飾以外填刻草葉紋。底部也有刻劃紋飾。整個(gè)器物內(nèi)部滿布刻劃紋飾。釉水至圈足，泛黃。外壁口沿處有聚釉，可以確認(rèn)為覆燒。黃白胎（圖二二）。

標(biāo)本C23：碗，尖唇，撇口，弧腹。外壁刻仰菊紋，釉面有火燎痕?；姨ィ▓D二三）。

圖一八 白瓷珍珠地劃花罐

圖一九 白瓷刻劃花碗

圖二〇（1） 白瓷刻劃花盤

標(biāo)本C24：盤，圓唇，撇口，弧腹，平底下凹，底有支釘痕，寬圈足。腹部刻劃上下單線邊欄，中間刻連續(xù)草葉紋；底部刻劃似山石草木。釉水泛黃，有開(kāi)片。外壁施釉不及底，唇口下部有聚釉，可以確認(rèn)為覆燒。黃白胎（圖二四）。

標(biāo)本C25：罐，方唇，筒狀。腹部刻劃花草紋主題，以珍珠地填飾主題紋飾以外部分。唇部抹去釉水，外緣可以看到聚釉現(xiàn)象?；旧峡梢酝茰y(cè)為覆燒。外壁釉水泛黃；內(nèi)壁施黑褐釉。黃白胎（圖二五）。

C 素白瓷：所見(jiàn)標(biāo)本皆化妝器物，有碗、盤、缽、罐、盒、執(zhí)壺等器物。釉水多泛黃或泛灰。

標(biāo)本C26：碗，圓唇，葵口，腹微弧，小平底，圈足。內(nèi)壁有瀝粉起線，底部有抹去釉水的澀圈。器外掛化妝土至腹下部，施釉至足部，可以明顯區(qū)分透明釉在施化妝土和未施化妝土工藝背后的兩種表現(xiàn)。釉水泛灰?；姨ィ▓D二六）。

標(biāo)本C27：1-2 碗，尖唇，花口，小平底。器外施釉不及底。內(nèi)壁平整，外壁有修坯留下的凹弦痕。釉水泛黃或泛灰。黃白胎或灰胎（圖二七）。

標(biāo)本C28：1-3 盤，花口，斜腹，平底，有支釘痕，圈足。釉水泛黃或泛灰。胎色黃白或灰色（圖二八）。

標(biāo)本C29：罐，鼓腹瓜棱式，圈足略高。由于氣氛原因，釉面灰白相雜?；姨ィ▓D二九）。

圖二〇（2） 白瓷刻劃花盤底部

圖二一 白瓷刻劃花碗

圖二二（1） 白瓷刻劃花碗

圖二二（2） 白瓷刻劃花碗外側(cè)

圖二三 白瓷刻紋碗

圖二四 白瓷刻劃紋盤

圖二五 白瓷刻劃花罐

圖二六 白瓷出筋碗

圖二七 白瓷花口碗

圖二八 白瓷花口盤

圖二九 白瓷瓜棱罐

圖三〇 白瓷執(zhí)壺

圖三一 白瓷瓜棱罐

圖三二 白瓷罐

標(biāo)本C30：1-2 執(zhí)壺，僅存壺肩腹部分，短流置肩部。白瓷執(zhí)壺鼓腹、矮體，與唐代短流執(zhí)壺顯然有不同特征。器外化妝土上施透明釉，器內(nèi)直接在胎體上蕩透明釉。釉水泛黃。黃白胎。同類執(zhí)壺也見(jiàn)有茶末釉或黑釉器物（圖三〇）。

標(biāo)本C31：1-2 瓜棱罐，圓唇，口微撇，束頸，瓜棱鼓腹。唇口抹釉。釉水略泛黃，有開(kāi)片。器內(nèi)頸部以下不掛化妝土，施透明釉。黃白胎（圖三一）。

標(biāo)本C32:1-5 罐，圓唇鼓腹或圓唇、直口、束頸、鼓腹幾種。器外化妝土上施透明釉，內(nèi)側(cè)口頸部以下僅施透明釉。由于氣氛原因，釉水泛黃或泛灰，內(nèi)壁有的呈灰或灰褐色。黃白胎或灰胎（圖三二）。

圖三三（1） 白瓷帶流缽

圖三三（2） 白瓷帶流缽內(nèi)側(cè)

圖三四 白瓷行爐

圖三五 白瓷碗

圖三六 白瓷碗

圖三七 白瓷碗

圖三八 白瓷碗

圖三九 白瓷罐

標(biāo)本C33：1-2 帶流缽，圓唇，深腹。緣邊下側(cè)設(shè)短流。從特征看，屬于深腹、圈足如缽類而安設(shè)了流的器物。這類器物在同時(shí)期的介休洪山北宋窯場(chǎng)也有大量燒造。釉水白凈或泛黃（圖三三）。

標(biāo)本C34：行爐，板沿，杯腹。內(nèi)側(cè)無(wú)釉。這符合唐代以來(lái)行爐內(nèi)側(cè)不施釉的特性。以前有大型報(bào)告和文章都把此類爐描述為燈，顯然有誤。釉水白凈。黃白胎（圖三四）。

標(biāo)本C35：碗，尖唇，折沿，斜腹微弧，小平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水細(xì)膩泛黃。黃白胎（圖三五）。

標(biāo)本C36：碗，葵口外侈，弧腹略深，平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水細(xì)膩潤(rùn)澤，口沿兩側(cè)聚釉；確認(rèn)為覆燒。外壁不同的呈色，可以看到兩層化妝土形成的效果。在同時(shí)的介休洪山，兩次掛化妝土的現(xiàn)象普遍存在。黃白胎（圖三六）。

標(biāo)本C37：碗，尖唇，敞口，斜腹，平底，底有三支釘痕，寬圈足。釉水泛灰，有開(kāi)片。外壁落灰嚴(yán)重?；姨ィ▓D三七）。

圖四〇 白瓷盒

圖四一 白瓷缽

圖四二 白瓷罐

標(biāo)本C38：1-5 碗，器形小。尖或圓唇，撇口或敞口，內(nèi)底多有三支釘痕，小平底，餅足或內(nèi)凹。有的內(nèi)底有凹?jí)喝Νh(huán)。由于氣氛原因形成釉水白凈、泛灰或泛黃幾種。黃白胎或灰胎（圖三八）。

標(biāo)本C39：罐，凸唇口，束頸，鼓腹。頸下部有凸棱線。釉水玻璃質(zhì)感強(qiáng)，滿布細(xì)碎開(kāi)片。黃白胎（圖三九）。

標(biāo)本C40：盒，子口，可以知道配蓋使用。上部陡直，中間有凸棱，下部?jī)?nèi)收。可能屬于深腹的盒子。器表釉水玻璃質(zhì)感強(qiáng)，有開(kāi)片。內(nèi)壁施黑釉?；姨ィ▓D四〇）。

標(biāo)本C41：缽，斂口，凸圓唇，深腹微鼓，圈足；唇部抹去釉水，內(nèi)底有抹去釉水的澀圈。釉水泛黃，外壁有“淚痕”。黃白胎（圖四一）。

圖四三（1） 白瓷碗

圖四三（2） 白瓷碗底部

圖四四 黑釉執(zhí)壺

圖四五 黑釉執(zhí)壺

圖四六 黑釉罐

圖四七（1） 黑釉杯

圖四七（2） 黑釉杯內(nèi)側(cè)

圖四八 黑釉盤

圖四九（1） 緇素碗

圖四九（2） 緇素碗內(nèi)側(cè)

圖五〇 黑釉支具

圖五一（1） 黑釉支具

圖五一（2） 黑釉支具外側(cè)

標(biāo)本C42：罐，斂唇口，鼓腹。釉水細(xì)膩，泛黃，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。唇邊抹去釉水。黃白胎（圖四二）。

標(biāo)本C43：1-3 碗，弧腹，平底，圈足。此類碗大小都有，特別之處是在胎上通體掛化妝土。小者兩件，釉水細(xì)膩，釉面白色純正，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，開(kāi)細(xì)碎裂紋。黃白胎（圖四三）。

黑釉、茶末釉瓷器：

黑釉、茶末釉是瓷器當(dāng)中制作比較簡(jiǎn)單的，尤其是黑釉。窯址所見(jiàn)器類較多，有支具、執(zhí)壺、罐、碗、盤、杯、研缽、腰鼓、玩具等。多數(shù)器物釉水黑中泛紫，也有漆黑純正的遺物。漆黑純正的一類顯然除燒成氣氛原因外，在釉水的制作上是高標(biāo)準(zhǔn)的。

標(biāo)本C44：執(zhí)壺，僅存肩、頸部分。頸下部肩上部有凸棱線，凸棱線下設(shè)流；從器物特征觀察，屬于短流壺一類。釉水泛青褐；器內(nèi)施薄釉。黃白胎（圖四四）。

標(biāo)本C45：執(zhí)壺，僅存頸部。屬于筒狀直頸類執(zhí)壺。頸部有鋬殘留。方唇無(wú)釉。器外釉水泛青褐；內(nèi)壁施薄釉，呈青褐色。黃白胎（圖四五）。

標(biāo)本C46：罐，方唇，外凸，直頸，深腹。頸肩部設(shè)雙系。外壁釉水泛青褐；內(nèi)壁頸部以下施薄釉，呈醬褐色。黃白胎（圖四六）。

標(biāo)本C47：1-2 杯，尖唇，直口，曲腹，平底，臥足。緣邊里外為白邊，是在器物施茶末釉后，再刮去緣邊釉水，掛白色化妝土，施透明釉。同樣的杯也有黑釉類器物，制作也是如此手法（是古代仿金銀扣的手法）。茶末釉勻凈，由于氣氛原因有深淺不同的釉色表現(xiàn)。從其特征觀察，可能為單匣正燒。與大量覆燒的碗、盤、缽類器物形成鮮明對(duì)比。黃白胎（圖四七）。

圖五二 黑釉碗

標(biāo)本C48：盤，淺腹，底下凹，底有三支釘痕，寬圈足。掛白色化妝土（外壁至腹部），蘸黑釉；內(nèi)外形成連續(xù)的五塊半圓形黑斑，器內(nèi)形成五角星的留白。器外落灰嚴(yán)重?；姨ィ▓D四八）。

標(biāo)本C49：1-2 碗，花口，腹部有壓棱。器內(nèi)掛白色化妝土，施透明釉。外壁施黑釉；從緣邊黑釉覆壓在“白釉”上的現(xiàn)象看，可以明確黑釉為后施。黑釉泛青褐；透明釉玻璃質(zhì)感強(qiáng)，滿布細(xì)碎開(kāi)片。黃白胎（圖四九）。

標(biāo)本C50：支具，子口式唇邊，器內(nèi)呈鍋底圓，外部有連續(xù)弧邊三角形成的鋬，腹微弧，寬圈足。唇邊刮釉，器外施釉不及底。胎體厚重是其特點(diǎn)。黑釉泛醬色或褐色。黃白胎（圖五〇）。

標(biāo)本C51：1-5 支具，唇邊平齊刮釉，器內(nèi)呈鍋底圓，外壁俯視呈多角直邊，在腹部直角處又斜削出三角面。胎體厚重，呈黃白色（圖五一）。

標(biāo)本C52：1-5 碗，大小不一。尖唇，弧腹。白色緣邊，內(nèi)外施黑釉。黑釉泛醬紫。黃白胎（圖五二）。

標(biāo)本C53:1-2 研缽，弧腹，凹底，圈足。內(nèi)壁澀胎上刻篦劃線，外壁施釉（不及底）。胎質(zhì)略粗，雜大量沙粒。黑釉泛醬紫。黃白胎（圖五三）。

標(biāo)本C54:1-2 碗，大小不一。碗內(nèi)底刮澀圈，外壁施全釉，足背刮釉涂白色化妝土或露胎。此類器物屬于低檔器物，但外壁施釉講究，不明白其意圖。黑釉泛紫。黃白胎（圖五四）。

標(biāo)本C55：帶流罐，盤口，束頸，鼓腹，肩部設(shè)短流。內(nèi)外施釉，釉水不勻凈，泛醬色?；疑ィ▓D五五）。

標(biāo)本C56：盒，器形略大。子口，直腹，腹下內(nèi)收。與白瓷標(biāo)本C40 屬于一類。黑釉泛紫。黃白胎雜有大量黑色顆粒（圖五六）。

標(biāo)本C57：尊，尖唇，喇叭口，鼓腹。唇部設(shè)白邊，內(nèi)窄外寬。內(nèi)外施黑釉。唇部透明釉細(xì)膩，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。黑釉漆黑，發(fā)色純正。黃白胎致密（圖五七）。

圖五三（1） 黑釉研缽

標(biāo)本C58：1-2 玩具，手工捏塑。似馬，背上有人，又似雜耍，頭向馬尾，倒附于馬背。黑釉施至腹下、腿部。黃白胎（圖五八）。

標(biāo)本C59：罐，圓唇口，束頸，鼓腹。在器物素胎上用黑色釉水繪畫圖案，是比較特殊的一類裝飾。在素胎上使用黑釉涂染繪畫，在唐代耀州窯就已經(jīng)出現(xiàn)，宋代并不多見(jiàn)。在交城窯遺物中還有盤子一類器物，也使用了黑釉涂畫的裝飾手法。黑釉淡薄，呈醬色。黃白胎（圖五九）。

標(biāo)本C60：1-8 腰鼓，細(xì)腰身，兩側(cè)喇叭狀。外壁黑釉上涂染不規(guī)則乳濁青斑。外壁黑釉呈醬褐色或黑色，內(nèi)壁薄釉呈醬褐色。灰胎或黃白胎（圖六〇）。

圖五三（2） 黑釉研缽?fù)鈧?cè)

圖五四（1） 黑釉碗

圖五四（2） 黑釉碗底部

圖五五 黑釉帶流罐

圖五六 黑釉盒

圖五七 黑釉尊

圖五八 黑釉玩具

圖五九 黑釉罐

圖六〇（1） 黑釉花斑腰鼓

標(biāo)本C61：腰鼓，細(xì)腰身，兩側(cè)喇叭狀。腰部有凸棱。外壁黑釉上涂圓形乳濁青斑塊，布局相對(duì)規(guī)矩。黑釉柔和，內(nèi)壁黑釉泛醬色?；姨ィ▓D六一）。

標(biāo)本C62：罐，方唇，短頸，深鼓腹；頸肩部設(shè)雙系。黑釉泛醬褐。器內(nèi)頸部以下施薄釉，呈醬色?；姨ヂ源郑▓D六二）。

標(biāo)本C63：罐，凸圓唇，束頸，鼓腹；頸腹部有凸棱線。唇部刮釉，屬于配蓋一類罐。器內(nèi)外都掛白色化妝土。外壁黑釉泛醬色，內(nèi)壁頸部以下呈醬色?；姨ヂ源郑▓D六三）。

標(biāo)本C64:罐，小折沿，頸部上窄下闊，溜肩，設(shè)系。沿面刮釉。器物內(nèi)外掛白色化妝土，釉面略勻凈，泛醬色。胎體略粗，夾雜有大量沙粒，呈灰色（圖六四）。

圖六〇（2） 黑釉花斑腰鼓內(nèi)側(cè)

圖六一 黑釉花斑腰鼓

圖六二 黑釉罐

圖六三 黑釉罐

圖六四 黑釉罐

圖六十五 黑釉燈盞

圖六六 黑釉梅瓶

圖六七 青釉碗

圖六八 青釉碗

標(biāo)本C65：1-2 燈盞，器形不大，芒口，平底，厚胎。茶末釉或黑釉。唐宋以來(lái)至清代民國(guó)一直燒造。是用來(lái)盛食油的燈具。外壁不施釉。黃白胎（圖六五）。

標(biāo)本C66：梅瓶，小口外撇，短頸，頸下部修坯時(shí)削出規(guī)矩的凸層面，圓肩，深腹。器形較規(guī)整。釉水細(xì)潤(rùn)，泛醬色（圖六六）。

青釉器物：

青釉器物發(fā)現(xiàn)不多，見(jiàn)到有碗、燈盞之類。印花裝飾僅見(jiàn)于碗類。

標(biāo)本C67:1-4 碗，尖唇，撇口，弧腹，小平底，圈足。內(nèi)底有澀圈，外壁施釉不及底。釉水泛姜黃。胎呈黃白色（圖六七）。

標(biāo)本C68：碗，印花。外壁粘連有同類青釉器物，大體可以確認(rèn)為該窯場(chǎng)產(chǎn)品。該類印花碗、盤類器物，與同時(shí)期介休洪山窯產(chǎn)品一樣，底部都帶澀圈，屬于低檔產(chǎn)品。黃白胎（圖六八）。

標(biāo)本C69：燈盞，尖唇，平底。器物內(nèi)壁蕩釉，唇口及外壁不施釉。釉水呈淡黃色。黃白胎（圖六九）。

窯具：

所見(jiàn)窯具有匣缽、三叉形支具、工字形支具、火照等。

標(biāo)本C70：匣缽，漏斗形。缸胎。直壁部分施厚釉，漏斗部分素胎。施釉匣缽在越窯中是用于燒高等級(jí)瓷器的。這里的施釉匣缽并非單例，是否用于燒造如標(biāo)本C47 杯之類的檔次略高的器物，是極有可能的（圖七〇）。

標(biāo)本C71：火照，泥條環(huán)狀。兩端交叉成一可立面。生燒。黃白胎（圖七一）。

標(biāo)本C72：三叉形支具，三叉片狀，叉端一側(cè)有錐狀凸起。支具兩面不同的色表，可以看到氣氛對(duì)其上、下的巨大影響（圖七二）。

圖六九 青釉燈盞

金代遺物

低溫釉器物所見(jiàn)標(biāo)本不多，多采集于老村中。見(jiàn)到有枕、盆、爐以及不辨器形的大件遺物。偏泉僅見(jiàn)一件。

標(biāo)本C73：枕，素?zé)?。方形。?nèi)外都掛白色化妝土。枕側(cè)雙欄邊線內(nèi)刻劃花草紋飾，并以珍珠地填飾。黃白胎（圖七三）。

標(biāo)本C74：行爐，素?zé)?。僅見(jiàn)杯體部分。腹部飾蟬紋凸起，似為模制成型。外壁掛白色化妝土。淺磚紅胎（圖七四）。

標(biāo)本C75：枕，僅存?zhèn)葔?。?cè)墻有豎向凹?jí)豪饩€，外壁白色化妝土上施綠釉。綠釉泛鉛色。磚紅胎（圖七五）。

圖七〇 黑褐釉匣缽

圖七一 火照

圖七二（1） 三叉支具

圖七二（2） 三叉支具背面

圖七三 素?zé)?/p>

圖七四 素?zé)袪t

圖七五 綠釉枕

圖七六（1） 素?zé)虅澔ㄅ?

圖七六（2） 素?zé)虅澔ㄅ柰鈧?cè)

圖七七（1） 素?zé)ㄖ?gòu)件

圖七七（2） 素?zé)ㄖ?gòu)件另一側(cè)

圖七八 素?zé)虅澔ㄅ?

圖七九 素?zé)ㄖ?gòu)件

圖八〇 素?zé)ㄖ?gòu)件

圖八一 素?zé)抗揞?/p>

圖八二（1） 白瓷碗

圖八二（2） 白瓷碗外側(cè)

圖八三（1） 黑釉油滴盞

圖八三（2） 黑釉油滴盞外側(cè)

圖八四（1） 黑釉梅瓶

圖八四（2） 黑釉梅瓶?jī)?nèi)側(cè)

標(biāo)本C76：1-2 盆，折沿，斜腹，平底，圈足。掛白色化妝土（外壁不及底），腹、底有雙線邊欄，皆刻劃花草。磚紅胎（圖七六）。

標(biāo)本C77：采自偏泉窯址區(qū)。似建筑構(gòu)件，鳳首形。左右兩半模印而粘合成器，瓷胎（圖七七）。

標(biāo)本C78：盆，平底，窄圈足。內(nèi)底素胎上掛白色化妝土；劃刻兩層雙線欄圈，其間刻填幾何形圖案。磚紅陶胎（圖七八）。

標(biāo)本C79：鴟吻類（？）建筑琉璃類。模制，兩塊相合。瓷胎夾砂（圖七九）。

標(biāo)本C80：1-2 器形略大，不明用途，可能為建筑琉璃。模制和手工捏塑并用。素?zé)?，掛白色化妝土，黃白色瓷胎（圖八〇）。

標(biāo)本C81：1-2 瓶或罐，淺紅色陶胎上掛白色化妝土，劃刻花草紋飾（圖八一）。

高溫釉器物：

標(biāo)本C82：1-5 碗，尖唇，弧腹，圈足。內(nèi)底有支釘痕，印花紋飾在白色化妝土下，花紋較模糊。碗式大小不一。釉色泛灰?；野谆蚧姨?。僅從外表觀察，這些器物的燒造工藝與特征和介休金代遺物較為接近（圖八二）。

標(biāo)本C83：盞，尖唇，敞口，曲腹。緣邊里外為白邊，內(nèi)寬外窄。黑釉呈不規(guī)則銀色結(jié)晶，即所謂油滴釉，從外壁不同的呈色可以判斷為二次施釉，這也是燒造油滴釉所必須的施釉要求。黃白胎（圖八三）。

標(biāo)本C84：1-5 梅瓶，尖唇，束頸，梯形小口，深腹。肩部有刮圈一周。釉水呈黑、醬、茶末色多種，和燒造氣氛有關(guān)?；姨ァ⒒野谆蚣t胎（圖八四）。這類梅瓶在懷仁、大同一帶的金代窯址中常見(jiàn)。

標(biāo)本C85：碗，器形略大。平底，底部繪畫折枝牡丹；有四個(gè)支釘痕。矮圈足。釉水泛灰?；姨ィ▓D八五）。

標(biāo)本C86：盆，平底，寬圈足。內(nèi)底劃刻水波、花草，可以看到支釘痕跡。釉水泛黃。黃白胎（圖八六）。

圖八五（1） 白瓷畫花碗

圖八五（2） 白瓷畫花碗底部

圖八六 白瓷刻劃花盆

圖八七 刻劃白瓷缽

圖八八 清代窯爐

圖八九 白瓷畫花碗

圖九〇 白瓷畫花碗

圖九一 白瓷畫花碗

標(biāo)本C87：直腹缽，尖唇，直腹。外壁刻仰菊紋。芒口，確認(rèn)器物是配蓋的。釉水酥松，釉面可以看到胎體上的黑色顆粒，是未施化妝土的細(xì)白胎薄胎遺物。此件標(biāo)本是截止目前在該窯址采集到的唯一細(xì)白瓷標(biāo)本。從胎釉的基本特征判斷，極有可能是該窯場(chǎng)產(chǎn)品。其質(zhì)量與同時(shí)期的介休洪山窯場(chǎng)比較，顯然有較大距離，和介休金代遺物十分接近（圖八七）。

清代窯爐、遺物

村中神堂溝一帶在清代中期以后燒造陶瓷，裸露的窯爐和堆積尚可看到，從采集標(biāo)本看，分黑、白兩類。白瓷有畫花、文字等裝飾，都比較粗劣，不作詳述（圖八八～圖九一）。

結(jié) 語(yǔ)

1982 年版《中國(guó)陶瓷史》記載：“山西交城是近年新發(fā)現(xiàn)的山西地區(qū)唐宋古窯址之一，在它的唐代遺址里也發(fā)現(xiàn)了不少黑釉斑點(diǎn)腰鼓標(biāo)本，但與前兩窯的略有不同；交城窯的腰鼓形體較小，胎較薄，斑點(diǎn)有明顯的筆痕。交城窯腰鼓的發(fā)現(xiàn)，唐代花瓷腰鼓的產(chǎn)地又增添了一條新資料?！薄渡轿魈沾拧芬舶呀怀歉G始燒年代定為唐代，在該書所附《山西陶磁的歷史》一文中，對(duì)唐代腰鼓進(jìn)行了描述，與82 版《中國(guó)陶瓷史》的描述基本一致；在“紅釉與紅斑磁器”、“青胎磁器”章節(jié)僅僅提到了交城窯有此類品種；在宋代章節(jié)“黃釉與紫釉陶磁”提到交城窯[3]。這些報(bào)道都十分重要，為我們提供了較早時(shí)期交城就燒造瓷器的這一歷史事實(shí)。

交城窯早年的簡(jiǎn)要報(bào)道以后，有《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》[4]一文發(fā)表，作者依據(jù)眾人的腰鼓唐代說(shuō)，確認(rèn)“交城窯窯址的時(shí)代上限應(yīng)定在唐代早期為宜，下限在金元之交”。鑒于以往報(bào)道的局限，致使我們不能窺交城窯之大概，成為遺憾。這便是在目前基本條件稍微成熟的前提下，作此報(bào)告的原因，希望能對(duì)古陶瓷研究者有所裨益。

從目前掌握的資料看，被認(rèn)為是唐代燒造的花瓷腰鼓，沒(méi)有其它可資對(duì)比的旁證資料。窯址所采集到的早年標(biāo)本，多數(shù)遺物為北宋時(shí)期，沒(méi)有一件可以確認(rèn)為唐代的。因此，唐代說(shuō)基本可以否定。

腰鼓在宋金時(shí)期十分盛行。河南開(kāi)封繁塔的佛樂(lè)伎磚雕［宋·開(kāi)寶七年（974 年）］、河南禹縣白沙宋墓［宋·元符二年（1099 年）］的散樂(lè)壁畫、金代磚雕墓中都可以看到大量的舞人所擊之腰鼓?！八未暮V地區(qū),腰鼓是十分的盛行”[5]。雖然我們并不能確認(rèn)這些腰鼓的質(zhì)地，但可以表明它在宋金時(shí)期是十分流行的。在廣西永?？h窯田嶺區(qū)宋代窯場(chǎng)，大量燒造瓷質(zhì)腰鼓是得到考古證實(shí)的[6]。在山西的介休洪山北宋窯址，也發(fā)現(xiàn)有腰鼓標(biāo)本。因此，僅僅從腰鼓一項(xiàng)來(lái)判斷窯址的時(shí)代，是存在缺陷的。

北宋時(shí)期的碗、盤、缽類器物都是覆燒，從不少標(biāo)本的外壁有大量落灰的情況分析，這類器物可能多數(shù)為裸燒。

從標(biāo)本C50、C51 支具類標(biāo)本知，這類器物胎體厚重，唇邊無(wú)釉，全部為黑釉器物，而不見(jiàn)白瓷，推測(cè)為支墊鐵鍋的支具，為生活用具，盛行于宋金特別是北宋時(shí)期。以往此類器物有多種詮釋，早期有硯、洗之說(shuō)，近年又有供器、研磨器、賭具之說(shuō)，顯然在認(rèn)知上有誤區(qū)。

刻劃花手法使用較多，較具特色。河南北宋登封窯一帶，單線刻劃的手法十分成熟。部分化妝白瓷通體掛白色化妝土，這種現(xiàn)象也流行于河南地區(qū)。依據(jù)以上兩個(gè)特征，推測(cè)交城窯北宋時(shí)期最初的窯業(yè)技術(shù)可能來(lái)源于河南。

黑釉掛白色化妝土的手法，在黑瓷制作中并不常使用，有一定意義。能夠確認(rèn)為北宋交城窯場(chǎng)產(chǎn)品的公私收藏，目前還是一個(gè)模糊的概念。隨著認(rèn)識(shí)的深入，將會(huì)逐漸地剝離出來(lái)。關(guān)于它的行銷路線，同樣是迷離不清的。

就其它遺物而言，標(biāo)本28:1-3 花口盤，與北京王澤墓出土花口盤相類[7]。標(biāo)本C7 盤底畫花、標(biāo)本C19 碗、標(biāo)本C21：1-2 碗底刻劃花之團(tuán)菊與遼寧義縣清河門遼墓出土的青瓷劃花大碗底部圖案一致[8]。畫花器物中的赭色彩的使用，是山西地區(qū)汾河流域北宋時(shí)期河津窯、介休窯以至西北部興縣窯常見(jiàn)的繪畫色彩，有繪赭彩紀(jì)年塔資料可資參考[9]。標(biāo)本C48 盤，是一件北宋物品無(wú)疑，日本大坂市立東洋陶瓷美術(shù)館有一件同款盤，內(nèi)底有“元祐四年五月戊辰李貴刊造”黑釉紀(jì)年，但該件器物需要重新審視[10]。從紀(jì)年資料對(duì)比可以得知，交城窯的燒造時(shí)間當(dāng)在北宋時(shí)期，創(chuàng)燒時(shí)間不早于北宋滅北漢的979 年。金代時(shí)一直燒造，目前對(duì)金代的燒造面貌還知之有限，其燒造的低溫釉類器物是極其重要的；不僅有生活器皿，還有建筑琉璃。由此推測(cè)，交城窯的燒造時(shí)間在十世紀(jì)末或稍晚的十一世紀(jì)初，金代繼續(xù)燒造，窯場(chǎng)燒造陶瓷可能達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)。

金代燒造的器物，與同時(shí)期的介休窯大體一致，在支燒和裝飾手法上都有劃時(shí)代的變化。和北宋時(shí)期燒造的器物有明顯的區(qū)別[11]。低溫釉的發(fā)現(xiàn)，同樣是極其重要的。標(biāo)本大體呈現(xiàn)出金代器形與紋飾特點(diǎn)，個(gè)別似乎不能確認(rèn)，以往晉中、呂梁一帶不明窯口的器物日后或可得到對(duì)比印證。白邊油滴釉的標(biāo)本，表明成熟的燒造水平。出光美術(shù)館一件油滴碗與交城窯標(biāo)本幾近一致，可能是交城窯的產(chǎn)品[12]。

從目前所知交城窯燒造的陶瓷品類看，這里無(wú)疑是一處宋金時(shí)期較為重要的窯場(chǎng)，我們還需要更加深入的發(fā)現(xiàn)與研究。

感謝磁窯村老書記李忠德、書記李茂金，以及李文強(qiáng)、李春，古村落遺址開(kāi)發(fā)公司武軍經(jīng)理，著名詩(shī)人、作家雪野等先生在窯址標(biāo)本收集過(guò)程中付出的勞動(dòng)。

[1] 中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì)編《中國(guó)陶瓷史》，文物出版社，1982 年，第213 頁(yè)。

[2] 上海人民美術(shù)出版社編《山西陶磁》，[日]美乃美株式會(huì)社，1982 年，51：白磁珍珠地劃花紋殘片。

[3] 上海人民美術(shù)出版社編《山西陶磁》，[日]美乃美株式會(huì)社，1982 年2 月，第11、166、167、175 頁(yè)。

[4] 趙恒富《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》，《山西省考古學(xué)會(huì)論文集·三》，2000 年，第438 頁(yè)。廣西文物保護(hù)與考古研究所等《廣西永福縣窯田嶺區(qū)宋代窯址2010年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《考古》2014 年第2 期。

[5] 謝崇安等《也談細(xì)腰鼓與瑤族長(zhǎng)鼓的源流》，《廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2010 年第6 期。

[6] 1.劉家毅《銅紅釉艷驚天下 窯田鼓聲震南疆》，《廣西博物館文集》第十一輯，從永福窯田嶺宋代窯址“出土大量腰鼓殘件來(lái)推測(cè)，可能是專燒腰鼓的瓷窯”，第242 頁(yè)。2.廣西文物保護(hù)與考古研究所等《廣西永?？h窯田嶺Ⅲ區(qū)宋代窯址2010 年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《考古》2014 年第2 期。

[7] 北京市文物管理處《近年來(lái)北京發(fā)現(xiàn)的幾座遼墓》，《考古》1972 年第3 期，第36 頁(yè)。

[8]李文信《義縣清河門遼墓發(fā)掘報(bào)告》，《考古學(xué)報(bào)》1954 年第2 期，第194 頁(yè)。

[9]孟耀虎《山西興縣磁窯溝北宋窯場(chǎng)與其燒造的瓷器》，《文物天地》2019 年第9 期，第115 頁(yè)。

[10]大阪市立美術(shù)館日本經(jīng)濟(jì)新聞社、河北省文物局《白と黑の競(jìng)演—中國(guó)磁州窯系陶瓷の世界（特別展圖錄）》，大阪市立美術(shù)館，2002 年，第128 頁(yè)。

朱宏秋在《中原文物》2013 年第2 期《試論“元祐四年五月戊辰李貴刊造”》文中，對(duì)該淺腹碗題款中的“戊辰”、“刊造”提出質(zhì)疑。筆者以為甚是。同時(shí)：1.題款是以黑釉寫成，有悖于一般瓷器題款。2.題款部位留出澀胎，是便于燒造上的工藝需要，題款于此，不合工藝要求。3.該器物外壁白色化妝土的使用，手法極其不成熟，有無(wú)序感覺(jué)，亂流現(xiàn)象明顯。4.灰胎雜有沙粒，燒成溫度較高，出土痕跡不明顯（如系元祐四年造，傳世的可能性較小）。鑒于以上幾點(diǎn)，筆者以為該“平碗”（日本名）非本年份燒造。

[11]孟耀虎《宋金介休窯初論》，《陶冶三晉》，山西人民出版社，2019 年8 月。

[12] 出光美術(shù)館《宋磁—神秘のやきもの》，光村印刷株式會(huì)社，2018 年。