鄭 寧

近日，當(dāng)代著名藝術(shù)家、中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、美術(shù)傳播研究所所長、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)博士生導(dǎo)師、泰國東方大學(xué)博士生導(dǎo)師、中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師，葉建新先生在其景德鎮(zhèn)的藝術(shù)工作室接受了中國中央電視臺的采訪，此次采訪也是為“中國陶瓷藝術(shù)大師數(shù)據(jù)庫”的建立采集資料。

葉建新與水墨絹瓷

2017年春節(jié)前后葉建新教授在景德鎮(zhèn)研發(fā)出了水墨絹瓷。初見絹瓷的人大多會以為是在絹上所畫，但其實是陶瓷。絹瓷的出現(xiàn)源于葉教授對陶瓷語言的不斷探索，他說：“我認(rèn)為陶瓷語言是將陶瓷材料和你所用的材料進行一種高度的融合，以達到宣紙等其他材料所達不到的效果。”絹瓷的出現(xiàn)彌補了釉上陶瓷繪畫掉色的問題，同時在對氣候的耐受性上也超越了絹和宣紙等傳統(tǒng)材料。在呈現(xiàn)效果上，絹瓷可以呈現(xiàn)出與宣紙和絹同樣的水墨效果，并且還保留了陶瓷所特有的流動性及窯變效果。所以，絹瓷這一材料融合了多種材料的特性，使它有了自己獨特的特質(zhì)。

葉建新與釉里紅

葉建新教授對釉里紅的向往，緣于其復(fù)雜多變的工藝特征導(dǎo)致的無窮的變化和不可預(yù)知的藝術(shù)效果。如何能夠更好的控制畫面，展現(xiàn) “筆墨” 精神？這個問題讓葉教授重新去思考和研究巧妙的釉里紅瓷繪技術(shù)、施釉的厚薄及窯溫三者之間的關(guān)系。葉教授認(rèn)為，釉里紅從創(chuàng)作到燒制不僅需保留其無窮的變化，更應(yīng)該掌握其規(guī)律，使釉里紅創(chuàng)作和燒制成為可控的藝術(shù)行為，只有這樣，才能成就一件件富有藝術(shù)家思想和靈魂的作品。