高 晗

弗朗茲·李斯特（Franz Liszt，1811-1886），以作曲家、指揮家、鋼琴家和評論家等身份在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期占據(jù)著重要的地位。李斯特首創(chuàng)了交響詩的音樂體裁，并且將鋼琴的技巧發(fā)揮到了無與倫比的程度，極大的豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，被譽(yù)為“鋼琴之王”。

《旅游歲月》是李斯特旅居瑞士后創(chuàng)作的一系列標(biāo)題性鋼琴曲集，全套分為三集，《瑞士游記》、《意大利游記》以及自由選題題材的第三集，共26首作品。《旅游歲月》在李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作中占有重要的地位，也可以說是李斯特最為成功的連續(xù)創(chuàng)作的作品。這部作品從開始創(chuàng)作到全部修訂完成一共經(jīng)歷了40多個(gè)年頭，幾乎貫穿了李斯特的整個(gè)創(chuàng)作生涯，作曲家創(chuàng)作思維的變化是值得深入研究的。

一、《旅行歲月》曲式結(jié)構(gòu)分析

浪漫主義時(shí)期的音樂作品大多強(qiáng)調(diào)音樂的表現(xiàn)力，對主觀情感的表達(dá)。相較于形式而言，內(nèi)容更加重要。作曲家們追求個(gè)性化、情感化的表現(xiàn)技巧，清晰的結(jié)構(gòu)不再是必要條件。李斯特在創(chuàng)作中不僅繼承傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，而且大膽運(yùn)用創(chuàng)新的手法，在《旅行歲月》這部套曲中的結(jié)構(gòu)有單二部、單三部、復(fù)三部、奏鳴曲式、變奏曲、混合曲式、自由曲式，筆者將其歸納為傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)和非傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，并予以論述。

（一）傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)是在西方音樂發(fā)展中，根據(jù)音樂作品的結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，得出樂段、復(fù)三部曲式、奏鳴曲式、變奏曲式等結(jié)論。李斯特在創(chuàng)作早期時(shí)有大量的改編曲，在改編過程中融會(huì)貫通，在傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的框架內(nèi)運(yùn)用浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作手法，形成其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在《旅游歲月》中的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)有單二部、單三部、復(fù)三部、奏鳴曲式、變奏曲式。

1、單二部、單三部曲式結(jié)構(gòu)

在《旅游歲月》中運(yùn)用單二部曲式結(jié)構(gòu)的作品有《田園曲》、《鄉(xiāng)愁》、《日內(nèi)瓦鐘聲》、《船歌》、《小曲》、《葬禮進(jìn)行曲》；運(yùn)用單三部曲式結(jié)構(gòu)的作品有《威廉·退爾教堂》、《牧歌》、《沉思者》、《羅沙小調(diào)》。本文以《田園曲》和《羅沙小調(diào)》為例進(jìn)行重點(diǎn)分析。

《田園曲》的曲式結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖示1

《田園曲》是一首簡短的樂曲，是《瑞士游記》九首作品中唯一沒有附加文字的樂曲，描寫了田園自由美好的生活和愉快的心情。曲式結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，樂曲速度為Vivace（活潑的）為全曲奠定了歡快的基調(diào)。全曲可以劃分為A和A1兩大部分，A1即是A的變化反復(fù)。在《旅行歲月》中六首單二部曲式結(jié)構(gòu)的樂曲，其中有四首都是以并列單二部曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的。第一部分是5+5的規(guī)整性樂段，節(jié)奏舒緩，主題a在E大調(diào)上展開，樂段呈收攏性，以全終止結(jié)束在E大調(diào)主和弦上。第二部分轉(zhuǎn)到主調(diào)的近關(guān)系調(diào)B大調(diào)上，為6+6的方整性樂段，12/8拍變?yōu)?/8拍，速度加快，與主題a形成鮮明的對比。經(jīng)過1小節(jié)的間奏，音樂完全重復(fù)一遍，尾聲3個(gè)小節(jié)，回歸原調(diào)，截取b主題的旋律，進(jìn)行重復(fù)。全曲12/8和6/8兩種節(jié)奏型相互切換，帶有舞曲性質(zhì)，輕快活潑，讓人不禁聯(lián)想起人們在田間舞蹈的場面。

《羅沙小調(diào)》的曲式結(jié)構(gòu)為單主題完全再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖示2

《羅沙小調(diào)》曲調(diào)歡快明朗，旋律簡潔，開頭4小節(jié)的引子同時(shí)是主題，在A大調(diào)上展開，主題貫穿全曲，第一部分是在主題材料上發(fā)展，力度和織體逐漸加厚，從13小節(jié)開始轉(zhuǎn)到A大調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)上，在第一部分的結(jié)束處回到原調(diào)。第二部分沒有出現(xiàn)新主題，運(yùn)用截取、模進(jìn)、重復(fù)的手法發(fā)展原有主題。主題材料在左右手上交替出現(xiàn)，顫音變?yōu)樘?，再現(xiàn)是對A的完全再現(xiàn)，速度放緩，71小節(jié)進(jìn)入尾聲。

2、復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)

在《旅行歲月》中運(yùn)用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的作品有《在瓦倫湖上》、《婚禮》、《致艾斯特莊的柏樹林——挽歌（一）》。本文以《婚禮》為例進(jìn)行重點(diǎn)分析。

《婚禮》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖示3

低聲部兩小節(jié)主題奏出，這一主題平緩，貫穿全曲，有時(shí)A段八度音程的形式出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)主題或是截取一部分材料融合在旋律中。中聲部使用附點(diǎn)二分音符與高聲部的琶音，有一種活靈活現(xiàn)的感覺，像是人們簇?fù)碇斃麃喸诮烫们暗膹V場上，A段結(jié)束和小連接部分變安靜、緩慢，像是在等待婚禮開始前的莊嚴(yán)，采用了主題變形的創(chuàng)作手法。B段以柱式和弦開始，表達(dá)出教堂肅穆的景象，其中也出現(xiàn)了A段的主題。再現(xiàn)部分作曲家選擇了綜合性再現(xiàn)，右手B段材料，左手A段材料，力度不斷加強(qiáng)，八度音程增強(qiáng)力度表現(xiàn)了婚禮熱鬧的場景。尾聲的力度開始變?nèi)?，有出現(xiàn)A段材料，像是把人拉回現(xiàn)實(shí)。在這部作品中李斯特將一副靜止的畫用跳動(dòng)的音符描繪成了一個(gè)婚禮前后動(dòng)態(tài)的場景。

3、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)

奏鳴曲式在古典主義時(shí)期以快-慢-快三樂章的形式構(gòu)成基本框架。在《旅行歲月》中運(yùn)用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的作品有《奧伯曼山谷》和《但丁奏鳴曲》。這兩部樂曲分別是第一集和第二集中的作品，李斯特在這兩首作品中運(yùn)用主題變形的手法，創(chuàng)作出單樂章奏鳴曲。本文對《但丁奏鳴曲》進(jìn)行重點(diǎn)分析，窺探李斯特奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特點(diǎn)。

《但丁奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖示4

樂曲引子部分調(diào)性極不穩(wěn)定，直到29小節(jié)通過低聲部的和弦確定了d小調(diào)的調(diào)性。在龐大的引子中有三個(gè)動(dòng)機(jī)，其中就有主部主題和副部主題。35小節(jié)進(jìn)入呈示部的主部主題，調(diào)性穩(wěn)定在了d小調(diào)上，由引子中的動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展。經(jīng)過連接之后，進(jìn)入了副部主題，調(diào)性也發(fā)生了變化，進(jìn)入關(guān)系大調(diào)#F大調(diào)，副部主題更加柔和，與主部主題形成了鮮明的對比。在展開部中，一共有4段材料的展開，主要是對主部副部材料的變形、發(fā)展。在再現(xiàn)部中，調(diào)性沒有回歸，而是選擇到同主音大調(diào)D大調(diào)上。在《但丁奏鳴曲》中，能看到李斯特在曲式上的突破，這首樂曲雖然是奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)卻不像古典奏鳴曲式那樣清晰，偏向即興式的幻想曲風(fēng)格，采用的是不規(guī)則樂句，而非固有的四小節(jié)或八小節(jié)為一單位的樂句劃分。在速度的處理上也體現(xiàn)了這一點(diǎn)，頻繁變化的速度，說明作曲家更傾向于內(nèi)在情感的表達(dá)。

4、變奏曲式

變奏曲可分為嚴(yán)格變奏、自由變奏和固定變奏。在《旅行歲月》中運(yùn)用變奏曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的作品有《泉水邊》《暴風(fēng)雨》《昂揚(yáng)心志》（《凈心》），三首作品都屬于自由變奏，即通過改變主題的節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性、音域等，段落之間沒有明確的劃分，僅保持主題的輪廓。本文以《昂揚(yáng)心志》為例，分析其變奏曲式的創(chuàng)作特點(diǎn)。

《昂揚(yáng)心志》的曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖示5

在《昂揚(yáng)心志》中，李斯特運(yùn)用了主題變形的手法進(jìn)行創(chuàng)作。主題第一次出現(xiàn)在低聲部，時(shí)值較長，寬廣疏松的旋律。主題第二次出現(xiàn)，主題由低聲部轉(zhuǎn)向高聲部，伴奏聲部織體加厚。整首作品只有一個(gè)主題，當(dāng)主題再一次出現(xiàn)時(shí)，聲部層加厚，變?yōu)榘硕纫舫听R奏，并加入華彩樂段，豐富旋律，強(qiáng)調(diào)主題。從37小節(jié)開始了第三次變奏，調(diào)性由E大調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào)，主題連續(xù)模進(jìn)，在最后一次模進(jìn)后加入小連接，以ff的力度與八度音程全音階組成，密集的八分音符推進(jìn)著進(jìn)去下一個(gè)階段。71小節(jié)是最后一次變奏，調(diào)性回歸到E大調(diào)，高聲部和弦式的旋律進(jìn)行，低聲部使用和弦織體伴奏，fff的力度標(biāo)記，使音響更加濃厚。尾聲前出現(xiàn)華彩段落，持續(xù)的柱式和弦節(jié)奏緊密，將旋律推向高潮，充滿了斗志。進(jìn)入尾聲，速度變緩，音符時(shí)值變長，充滿了宗教色彩，也表達(dá)了作曲家堅(jiān)定的宗教信仰。

（二）非傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)

在音樂創(chuàng)作中，遠(yuǎn)不是所有樂曲都采用規(guī)范化的曲式結(jié)構(gòu)。非傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)即由于音樂作品內(nèi)部材料、曲式功能變化等促成不同曲式結(jié)構(gòu)原則綜合，或是在所謂規(guī)范化的曲式結(jié)構(gòu)中有其非規(guī)范化的一面。從《旅行歲月》的第二集開始，李斯特逐漸不再拘泥于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，采用的結(jié)構(gòu)較自由，或者是根據(jù)需要，調(diào)整音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)，達(dá)到想要的效果。比如在《彼特拉克十四行詩47、104、123號(hào)》三首樂曲李斯特就采用了十四行詩4+4+3+3傳統(tǒng)格式進(jìn)行創(chuàng)作。本文以《彼特拉克十四行詩47、104、123號(hào)》為例分析《旅游歲月》中非傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

十四行詩有固定的結(jié)構(gòu)，分為兩部分，一部分由兩段四行詩組成，另一部分由兩段三行詩組成，結(jié)構(gòu)為4+4+3+3，最早為聲樂和鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中有歌詞，保留了詩歌原有的韻律，在改編成鋼琴曲后作曲家仍然保留了詩歌的韻律，在曲式結(jié)構(gòu)的表格中結(jié)構(gòu)的劃分可以看出。作曲家在樂曲將詩歌中的詩句、段落的分割在樂曲中運(yùn)用音樂符號(hào)或者華彩段來體現(xiàn)詩歌的停頓。如作品47號(hào)中A段中的第一句與第二句中間有一個(gè)休止符號(hào)，用來劃分句子。再如作品104中，在兩個(gè)段落中的停頓作曲家選擇一段華彩來作為分割點(diǎn)。在創(chuàng)作手法上與詩歌結(jié)構(gòu)有一點(diǎn)的關(guān)聯(lián)之外，李斯特在三首樂曲中還運(yùn)用了主題變形的手法，貫穿在三首樂曲中。在三首樂曲的中有一個(gè)統(tǒng)一的音型，在同一小節(jié)里三個(gè)相同音符。另外，三首作品都是愛情主題，有較強(qiáng)的抒情性，作曲家在創(chuàng)作時(shí)伴奏織體大量使用分解和弦的音型來突出樂曲的抒情性。

另外，在《旅行歲月》中運(yùn)用混合曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的作品有《塔蘭泰拉舞曲》和《致艾斯特莊的柏樹林——挽歌（二）》?！端m泰拉舞曲》是全套作品中篇幅最大的一首樂曲，由兩部分組成，第一部分為前200小節(jié)，是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，第二部分為后280小節(jié)的船歌，是變奏曲式結(jié)構(gòu)。樂曲開始由g小調(diào)經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)到最后轉(zhuǎn)到明亮的G大調(diào)。節(jié)奏是這首樂曲的亮點(diǎn)，作曲家采用的是歡快的意大利舞曲節(jié)奏，帶有很強(qiáng)的舞蹈性，6/8拍，到第二部分船歌，具有抒情性，采用2/4拍演奏。并且運(yùn)用節(jié)奏型和音型在樂曲中進(jìn)行主題變形，表現(xiàn)出人們熱烈狂歡的畫面。

二、李斯特美學(xué)觀及對其創(chuàng)作的影響

李斯特所處的年代是歐洲社會(huì)大動(dòng)蕩時(shí)期，西方資本主義開始執(zhí)政。在推動(dòng)工業(yè)發(fā)展的同時(shí)，加重了對廣大勞動(dòng)人民的剝削，在人們的心頭籠罩了一層失望的陰影。在人們對幸福與美好生活的渴望下，浪漫主義的作曲家們開始追求內(nèi)心的精神世界，逐漸脫離古典主義時(shí)期固有的創(chuàng)作模式，在和聲、曲式結(jié)構(gòu)等方面大膽的創(chuàng)新，創(chuàng)作出幻想曲、即興曲等新的音樂體裁。李斯特的音樂美學(xué)思想便是在這種社會(huì)背景下產(chǎn)生的。

李斯特的美學(xué)思想深受黑格爾的影響，他是情感論也就是他律論的擁護(hù)者。李斯特認(rèn)為，抽象的、一般的情感主要表現(xiàn)在純器樂作品中；具體化的情感主要表現(xiàn)在標(biāo)題音樂中。標(biāo)題音樂能夠使音樂的情感表達(dá)超出一般、抽象的范圍，變得更加具體化。標(biāo)題音樂是李斯特音樂美學(xué)思想的集中體現(xiàn)，他認(rèn)為，標(biāo)題音樂在表達(dá)個(gè)體化、特殊化情感方面有著純器樂所不可企及的。標(biāo)題音樂作為一種新生的音樂形式，代表著未來音樂發(fā)展的方向。標(biāo)題音樂能夠?qū)⒁魳放c其他藝術(shù)形式結(jié)合在一起，在強(qiáng)化音樂作品自身詩意性的同時(shí)為人們正確理解音樂作一個(gè)恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。

在《旅行歲月》這部套曲便是標(biāo)題音樂很好的范例，同時(shí)也能在這部作品中發(fā)現(xiàn)李斯特在創(chuàng)作標(biāo)題音樂思維的變化。在第一集《瑞士游記》中，幾乎在每一首樂曲的標(biāo)題下面都有詩歌作序，用詩歌來補(bǔ)充音樂之外的東西，起到了一個(gè)提示作用。而在第二集《意大利游記》中，李斯特將文學(xué)進(jìn)一步融入到了作品中。大多數(shù)作品是在欣賞閱讀某個(gè)藝術(shù)作品后有感而發(fā)創(chuàng)作的，以三首《彼特拉克十四行詩》為例。李斯特是根據(jù)十四行詩4+4+3+3的結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作樂曲，并且在樂曲將詩歌中的詩句、段落的分割在樂曲中運(yùn)用音樂符號(hào)或者華彩段來體現(xiàn)詩歌的停頓。到晚年創(chuàng)作的第三集《羅馬》，李斯特在經(jīng)過人生的磨礪，閱歷逐漸豐富，世界觀也發(fā)生了變化，整體的音樂風(fēng)格也發(fā)生了變化，不管是在題材的選擇上還是結(jié)構(gòu)的布局上都比較自由。共同點(diǎn)是帶有很強(qiáng)的宗教和死亡氣息，從每首樂曲的標(biāo)題來看，挽歌、葬禮進(jìn)行曲，表達(dá)了作曲家晚年對生命的感慨。

結(jié) 語

李斯特是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期重要作曲家之一，《旅游歲月》是貫穿了李斯特創(chuàng)作生涯的重要曲集。通過對《旅行歲月》的結(jié)構(gòu)分析，可以看出在相對傳統(tǒng)、規(guī)整的結(jié)構(gòu)主要集中在《瑞士游記》和《意大利游記》的前幾部作品中，從《意大利游記》開始，李斯特逐漸嘗試新穎的創(chuàng)作手法，這種創(chuàng)新也體現(xiàn)在作品的曲式結(jié)構(gòu)上，例如將詩歌的結(jié)構(gòu)運(yùn)用到音樂作品的結(jié)構(gòu)布局上，增加了作品的文學(xué)性。

李斯特的《旅游歲月》創(chuàng)作時(shí)間較長，同時(shí)也展示了浪漫主義時(shí)期每個(gè)階段的特征和作曲家們的創(chuàng)作思維的變化?！堵糜螝q月》打破了李斯特只重視炫技的刻板印象，更深層次的挖掘其藝術(shù)價(jià)值，對李斯特的創(chuàng)作思維有更全面的認(rèn)識(shí)?！?/p>