“動物與人一樣充滿了豐富的情感，我在拍攝時總是力爭去體驗它們的情感，并爭取與之相通。例如，經常是看著大象，心里在想‘你的牙齒很漂亮，你的身體很健壯。有了情感的體驗，我就能更好地抓住拍攝的瞬間。”

——巖合光昭

巖合光昭，1950年11月27日出生于日本東京都，野生動物寫真攝影師。巖合光昭畢業(yè)于日本法政大學經濟學系，其父親巖合德光也是野生動物攝影師，早年他作為父親的助手一同訪問加拉巴哥群島時便立志成為一名動物攝影師，并且開始到全世界各地拍攝野生動物與貓。

巖合光昭19歲時游歷戈拉帕戈斯群島后開始了作為野生動物攝影師的生涯。自那以后，他攝影的足跡遍布五大洲，他令人傾倒的野生動物攝影作品為他在世界范圍內贏得盛譽，并曾兩次登上美國《國家地理》雜志的封面。1980年獲得木村伊兵衛(wèi)攝影大獎;1985年獲得日本攝影協(xié)會年度大獎和講談社出版文化獎。巖合出版了多本動物攝影集，包括世界最暢銷的野生動物畫冊——《塞倫蓋蒂：非洲平原的自然法則》。巖合還一直拍攝貓、狗等動物，并以此作為自己畢生的事業(yè)。

可以說，巖合的父親是日本第一代動物攝影師，而他是標準的“子承父業(yè)”。和大多數孩子一樣，巖合并不愿意對父親亦步亦趨，即使工作內容相同，他也想站在不同的角度來做，“爸爸拍攝的照片大多側重動物生理方面，像魚產卵啊之類的，而我希望拍動物的生活環(huán)境。所以19歲的時候我去了南美的科隆群島，拍海、水面，還有天上飄著的云彩?！睅r合實現(xiàn)了他的目標，他的攝影完全與環(huán)境融為一體，特別是敏感地應對自然光線的變化，捕捉到絕妙的色調和反差，被同行們稱為“Iwagos Colour”（巖合的色彩）。

拍攝時，巖合會關注某個關鍵點，從而找到最完美的畫面。例如一張犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的輪廓非常漂亮，而仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，半空中有塊掉落的犀牛糞，這又令人忍俊不禁，“這也是我的另一個觀點，拍攝到設想好的畫面固然好，但如果能抓到出乎意料的驚人一瞬，是攝影師的最大享受?！睅r合說。

在拍攝野生動物時，巖合光昭嚴守不干擾它們正常生活和環(huán)境的準則。這是拍到動物最自然狀態(tài)的前提，也是一個動物愛好者的基本原則。巖合光昭拍攝一個題材，往往要花費大量時間，不少動物最后已經和他非常適應了，“就像我曾經長期拍攝的一對獵豹母子，它們最后已經相當熟悉我的存在了。一天，小獵豹還跑過來，把前腿搭在我的膝蓋上，讓我非常感動。”

“在拍攝動物的時候，一旦拿起相機，你會被嚴格地確定成一種動物的‘人。你應該規(guī)避由于缺乏相關動物知識而可能導致的危險，但也不能單純地依靠動物分類、種屬等科學知識，或是一些流傳已久的傳說，因為這些往往只不過是人類對動物的單向理解?！睅r合光昭認為應該從“作為一種動物的人”的角度，來通過動物照片了解動物和大自然。

“在當今社會，一個人對動物和自然的了解程度，以及他對環(huán)境保護的見解，是個人修養(yǎng)的重要組成部分”，巖合光昭說。

40多年的攝影生涯，巖合的足跡遍布世界五大洲，他在加拿大北部拍過北極熊，在南非拍過白獅，在印度拍過孟加拉虎，還在中國拍過大熊貓……每次拍攝，都會呆上很長時間，以了解當地的環(huán)境狀況，“不是以身為人類的心情，而是融入整個環(huán)境中，甚至融入到野生動物生活圈中”。

按照巖合的說法，拍動物的時候肯定要看動物，但是動物的生存環(huán)境、生長周期等所有這些外在的事物也都需要一一觀察，所以進入他視野里的除了動物，還有整個世界?！耙恢北容^關注全球氣候變暖、沙漠化等話題，它們都和動物有著千絲萬縷的聯(lián)系?！睅r合有一幅著名作品，拍的是北極熊媽媽帶著小熊在雪地上悠閑散步的情景。他介紹說：“北極熊每年12月底生小熊，生產之前它要給自己建造一個雪洞，洞挖在雪平面之下六七米的地方，當外面氣溫-40℃度的時候，雪洞里邊卻只有-15℃～-17℃，是比較溫暖的。等到二三月份春天來了，熊媽媽才會帶著小熊出洞，我拍的就是這個情景。”令巖合擔憂的是：“現(xiàn)在氣候逐漸變暖，北極的雪少了，根本挖不到六七米深，沒有雪洞的北極熊只能在雪地上挨凍了?！?/p>

總是拍攝這些兇猛的野獸，巖合有沒有碰到過非常危險的時刻？巖合反問道：你覺得全世界最恐怖最兇猛的動物是什么呢？不管餓不餓，把所有的食物都吃光吃凈，欲望從不滿足的動物又是什么呢？

在巖合眼中，野生動物里沒有猛獸，“只能說它們的力量確實比我們大，北極熊的體重有600公斤左右，伸手打人一個耳光，人的腦袋就會搬家。它的力量確實大，但是它從來沒有想用這個力量吃人啊。就像我總說的那樣：在獅子的菜單里面沒有人類這道菜，北極熊也是一樣的?！?/p>