杜海舒

摘 要：傳統(tǒng)油畫(huà)是以揮發(fā)性植物油和油畫(huà)顏料為主要材料，以亞麻布、木板為載體呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著社會(huì)的發(fā)展以及藝術(shù)領(lǐng)域相關(guān)理論與實(shí)踐研究的趨向成熟，當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作思維、技法、題材等呈現(xiàn)出多元化、多樣化、融合化的態(tài)勢(shì)。不管是傳統(tǒng)油畫(huà)中介入的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素、傳統(tǒng)油畫(huà)材料的改造，還是油畫(huà)與其他畫(huà)種的相互滲透，都表現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)由學(xué)習(xí)、模仿西方傳統(tǒng)油畫(huà)走向本土化、民族化、創(chuàng)新化發(fā)展的道路。在此過(guò)程中，綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)中的表現(xiàn)與運(yùn)用開(kāi)辟了繪畫(huà)家塑造油畫(huà)作品新質(zhì)感、探索情感新載體、尋找油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)契合點(diǎn)的新道路。文章通過(guò)梳理相關(guān)文獻(xiàn)了解綜合材料的概念、內(nèi)涵及特征，以我國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)為例，探究綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)中的表現(xiàn)，旨在為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)新載體、突破形式、創(chuàng)新發(fā)展提供思路。

關(guān)鍵詞：綜合材料;當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà);表現(xiàn)形式

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異以及中西方文化融合程度的進(jìn)一步加深，不同學(xué)科領(lǐng)域之間的界限逐漸模糊。尤其在繪畫(huà)領(lǐng)域中，油畫(huà)與其他畫(huà)種之間呈現(xiàn)出相互滲透、相互借鑒、相互融合的態(tài)勢(shì)，促進(jìn)了藝術(shù)家之間的交流，營(yíng)造了多元融合的藝術(shù)氛圍，使油畫(huà)向現(xiàn)代化發(fā)展。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)中重要的組成部分，蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化中“人地協(xié)調(diào)”“天人合一”的哲思精神，又糅合了傳統(tǒng)油畫(huà)的創(chuàng)作技法，本身就具有極強(qiáng)的綜合性。20世紀(jì)90年代，以許江、石沖、王懷慶為代表的國(guó)內(nèi)油畫(huà)家開(kāi)始了綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的嘗試與實(shí)踐，賦予了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)豐富的藝術(shù)語(yǔ)言及靈活的表現(xiàn)力。在“可見(jiàn)之詩(shī)——中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景作品展”（以下簡(jiǎn)稱為“可見(jiàn)之詩(shī)”）中，我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家再一次展現(xiàn)了綜合材料與油畫(huà)融合的魅力。此次畫(huà)展迎來(lái)受眾的一致好評(píng)，也讓國(guó)內(nèi)公眾切身感受到中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)致力于探索創(chuàng)新載體、突破形式的路徑，增強(qiáng)了公眾對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)同感與自信心，繼而有效提升其審美素養(yǎng)、藝術(shù)感知力。不僅如此，“可見(jiàn)之詩(shī)”是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)對(duì)綜合材料進(jìn)行運(yùn)用的“歷史記錄”，展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展面貌與歷程，具有極高的研究?jī)r(jià)值、審美價(jià)值、指導(dǎo)價(jià)值。為此，文章以“可見(jiàn)之詩(shī)”中展覽的作品為例探究綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)中的表現(xiàn)。

一、綜合材料的內(nèi)涵及其審美特征

（一）綜合材料的內(nèi)涵

從詞源學(xué)角度來(lái)看，綜合材料是指多元化媒材的統(tǒng)稱。在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域，綜合材料是指將多元化媒材與傳統(tǒng)繪畫(huà)材料有機(jī)結(jié)合而成的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念。由此可見(jiàn)，綜合材料并不是指物質(zhì)性材料，更為重要的是運(yùn)用綜合材料使油畫(huà)作品更具有視覺(jué)張力、感染力、表現(xiàn)力。綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)中的運(yùn)用使材料由呈現(xiàn)繪畫(huà)技藝、表達(dá)創(chuàng)作者情感及思想的“工具”，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂歇?dú)立藝術(shù)語(yǔ)言的繪畫(huà)符號(hào)。早在原始時(shí)期人們便開(kāi)始探索多元化的繪畫(huà)材料，如巖畫(huà)、國(guó)畫(huà)、木版畫(huà)、漆畫(huà)等都是人們主觀上改造材料、運(yùn)用材料的表現(xiàn)，推動(dòng)了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

（二）綜合材料的審美特征

綜合材料的審美特征體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，質(zhì)感美。傳統(tǒng)油畫(huà)以揮發(fā)性植物油與顏料混合為材料，植物油揮發(fā)后顏料變硬且具有一定的紋理，但質(zhì)感較為單一。而綜合材料，如紙質(zhì)材料、木質(zhì)材料、泥土材料等具有不同的色彩基底、軟硬度、粗糙程度等，因此具有材料本身的質(zhì)感美。其二，肌理美。不同材料具有不同的形狀、結(jié)構(gòu)及表面紋理，呈現(xiàn)出的肌理也不盡相同，如樹(shù)皮呈現(xiàn)出不規(guī)則的裂紋肌理，蚊帳呈現(xiàn)出網(wǎng)格狀肌理，泥土呈現(xiàn)出顆粒性肌理等，將這些材料運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)出不同的審美效果。其三，情感美。油畫(huà)藝術(shù)審美是一種由視覺(jué)接受到心理接受的審美過(guò)程，個(gè)體通過(guò)觀察油畫(huà)作品中材料所呈現(xiàn)的質(zhì)感、肌理等效果，會(huì)調(diào)動(dòng)自身的經(jīng)驗(yàn)、情感等對(duì)作品進(jìn)行判斷、欣賞，繼而從心理上接受作品。正如油畫(huà)作品中一團(tuán)混亂的麻繩會(huì)調(diào)動(dòng)個(gè)體煩躁、慌亂的情緒，作品中質(zhì)感粗糙的泥土則會(huì)帶來(lái)滄桑、樸實(shí)的審美感受。

二、中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)中綜合材料的滲透

自然、風(fēng)景是油畫(huà)創(chuàng)作的重要素材來(lái)源，我們一般采用寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作手法、豐富的色調(diào)來(lái)凸顯自然風(fēng)景的美麗、和諧。20世紀(jì)80年代后期，西方當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作思潮涌入國(guó)內(nèi)，對(duì)我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此時(shí)的油畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)明顯有別于傳統(tǒng)油畫(huà)，不管是創(chuàng)作題材還是創(chuàng)作的形式都有所創(chuàng)新，尤其是綜合材料的介入，賦予了中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)別樣的生命力與感召力。

早期我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作題材以自然風(fēng)景為主，如山川、河流等。隨著油畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)在題材上有所突破，逐漸從“宏觀”轉(zhuǎn)向“微觀”，著力刻畫(huà)人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系，例如王盼盼的《一個(gè)藝術(shù)家工作室的午后》聚焦藝術(shù)家的工作，展現(xiàn)了藝術(shù)家的工作環(huán)境及其室內(nèi)物品的布局。此時(shí)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)題材寬泛，精神飽滿。隨著綜合材料與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)融合程度的加深，以袁景、張旭為代表的當(dāng)代青年油畫(huà)家在向國(guó)內(nèi)外藝術(shù)前輩學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)新力與創(chuàng)造力，將綜合材料以別樣的藝術(shù)語(yǔ)言嵌入其油畫(huà)作品中，使作品更具感染力與視覺(jué)效果。

三、“可見(jiàn)之詩(shī)”中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)中綜合材料的

選擇與表現(xiàn)

（一）“可見(jiàn)之詩(shī)”中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)中綜合材料的選擇

選擇綜合材料是將綜合材料表現(xiàn)語(yǔ)言融入油畫(huà)創(chuàng)作中的前提。從“可見(jiàn)之詩(shī)”的歷屆展覽作品可以看出，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家對(duì)綜合材料的選擇逐漸多元，主要包括丙烯類材料，用以塑造畫(huà)面的肌理;泥土、沙石類材料，用以表現(xiàn)畫(huà)面的質(zhì)感;紙質(zhì)類材料，具有可塑性強(qiáng)、靈活性高的特點(diǎn);木質(zhì)類材料，材質(zhì)屬性較強(qiáng)，需要?jiǎng)?chuàng)作者具備極高的運(yùn)用材料的技法;塑性劑類材料，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致作品失去藝術(shù)內(nèi)涵;混合類材料，包含多種材質(zhì)。

（二）“可見(jiàn)之詩(shī)”中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)中綜合材料的表現(xiàn)

1.丙烯類材料在油畫(huà)中的表現(xiàn)

以2014年“可見(jiàn)之詩(shī)”中袁景的《城市空間之二十九》油畫(huà)作品為例，從題材上來(lái)看，袁景并沒(méi)有選擇傳統(tǒng)風(fēng)景油畫(huà)中常見(jiàn)的山川、河流，而是以廢棄的老廠房為素材，畫(huà)面中充斥著的廢棄煙囪、凌亂擺放的鋼鐵等，營(yíng)造出這樣一種情境：老廠房在經(jīng)歷了輝煌發(fā)展后與現(xiàn)代城市愈發(fā)格格不入，逐漸走向衰敗與頹廢。這更像是當(dāng)代青年藝術(shù)家心理的寫(xiě)照：是因循守舊最后與老廠房一樣走向荒廢，還是創(chuàng)新、求變、探索，擺脫媚俗的藝術(shù)風(fēng)格。從該作品可以看出，袁景選擇了后一條創(chuàng)新突破之路。從該作品的創(chuàng)作方式與材料技法來(lái)看，先以丙烯材料打造出薄厚不一的“底”，待其干燥后以油畫(huà)刀為筆刻畫(huà)出斑駁滄桑的肌理，使處于肌理之上的老廠房、建筑物等元素極具表現(xiàn)力，顏料的運(yùn)用與肌理相互映襯，使整幅作品的畫(huà)面既有視覺(jué)語(yǔ)言的協(xié)調(diào)性，又有現(xiàn)實(shí)與畫(huà)面的沖突性。

2.泥土、沙石類材料在油畫(huà)中的表現(xiàn)

以2016年“可見(jiàn)之詩(shī)”中李彥君的作品為例，李彥君是一位從黃土高坡走出來(lái)的油畫(huà)家，近些年，他的作品大多描繪的都是他出生的那片土地的山、石、泥土。在李彥君的畫(huà)帶有骨子里的一種大氣、渾厚、質(zhì)樸的氣場(chǎng)，將傳統(tǒng)與歷史的積淀盡收其中。其作品描繪了具有濃郁陜北地貌特色的山脈，李彥君在畫(huà)面中巧妙地使用了沙石作為肌理語(yǔ)言，與作品表現(xiàn)的山石內(nèi)容自然融合，利用泥土豐富畫(huà)面色彩，同時(shí)結(jié)合國(guó)畫(huà)中對(duì)線條的巧妙運(yùn)用，寥寥幾筆就清楚交代了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。沙石材料的使用完美呈現(xiàn)了作者想要的山石形象，對(duì)作品題材的表現(xiàn)起到了重要作用。

3.紙質(zhì)類材料在油畫(huà)中的表現(xiàn)

以2016年“可見(jiàn)之詩(shī)”中聞立鵬的《綠色空間》作品為例，作品畫(huà)面中樹(shù)木的紋理使用的是粗糙的衛(wèi)生紙，衛(wèi)生紙本身具有一定紋理，用手將紙揉搓后，能夠形成更加褶皺的類似樹(shù)紋的肌理，生動(dòng)形象。在色彩的表現(xiàn)上，聞先生并沒(méi)有多加修飾，而是直接使用了紙張本身的白色，與周圍畫(huà)面色彩形成對(duì)比，起到了強(qiáng)化造型、突出結(jié)構(gòu)的作用。紙張的使用不僅在視覺(jué)上更接近所要表現(xiàn)的樹(shù)的形象，在色彩上也起到了深化生命這一主題的寓意。

4.木質(zhì)類材料在油畫(huà)中的表現(xiàn)

以朱廣波的《等待春天系列之十五》作品為例，該作品為一幅寫(xiě)實(shí)類作品，畫(huà)面中籃板部分雖然有一定的厚度，但并不是由木質(zhì)材料直接拼貼而來(lái)，是先在畫(huà)布上以丙烯或塑性劑材料進(jìn)行打底，材料達(dá)到半干狀態(tài)后再以木質(zhì)材料壓印，其實(shí)沒(méi)有直接使用木質(zhì)材料，而是運(yùn)用了木質(zhì)材料特有的“紋理”，繼而使畫(huà)面更加真實(shí)、自然。

5.塑性劑類材料在油畫(huà)中的表現(xiàn)

以郭建濂的《被革除的夜色之八》作品為例，畫(huà)面中所呈現(xiàn)的紋理其實(shí)處于底層，先用塑性劑材料做出透明的底，再利用類似梳子的物體打造出條紋狀的肌理，最后在其上著色。塑性劑材料在其中不僅僅是打底的工具，更像是將畫(huà)面內(nèi)容與肌理隔離開(kāi)的屏障，與主題中的“革除”相呼應(yīng)，透明的塑性劑材料帶來(lái)了視覺(jué)的差異，也表現(xiàn)出作者創(chuàng)作的“隨意性”，保證了題材與材料的統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合材料的運(yùn)用為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，在“可見(jiàn)之詩(shī)”中，當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家為公眾呈現(xiàn)了材料與畫(huà)面內(nèi)容融合而成的強(qiáng)烈視覺(jué)效果，展現(xiàn)了當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)的魅力，表現(xiàn)出當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)新突破與融合思維。但綜合材料的運(yùn)用與表現(xiàn)并不是在畫(huà)面中堆砌材料，而是要通過(guò)材料與畫(huà)面內(nèi)容的統(tǒng)一、題材與材料的統(tǒng)一表現(xiàn)出材料的質(zhì)感美、肌理美與情感美。為此，當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家還需要深入研習(xí)綜合材料的運(yùn)用，以保證其不會(huì)“喧賓奪主”，只有材料真正地融于畫(huà)面，畫(huà)面才會(huì)擁有自己的語(yǔ)言。

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作者單位：

青島大學(xué)