她的作品記錄了一個(gè)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)迅速變化的時(shí)代，從中我們看到了新與舊的沖突。

雪莉·貝克（Shirley Baker），英國(guó)著名的街頭攝影師。以其在曼徹斯特生活時(shí)的攝影作品聞名。她的作品記錄了一個(gè)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)迅速變化的時(shí)代，從中我們看到了新與舊的沖突。

1962年，英國(guó)城市曼徹斯特，老舊的街區(qū)，破舊的街道。二次世界大戰(zhàn)以后，曾經(jīng)的日不落帝國(guó)日漸衰敗。英國(guó)在國(guó)際經(jīng)濟(jì)中的地位不斷下降，呈現(xiàn)出長(zhǎng)期衰落的趨勢(shì)。英國(guó)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了明顯的滯脹，國(guó)內(nèi)通貨膨脹、失業(yè)率長(zhǎng)期居高不下，這就是被經(jīng)濟(jì)學(xué)家所稱的“英國(guó)病”。曼徹斯特，作為工業(yè)革命的故鄉(xiāng)，“英國(guó)病”得到了集中體現(xiàn)。曼徹斯特曾經(jīng)是世界棉紡工業(yè)之都，可隨著英國(guó)紡織工業(yè)的衰退，已經(jīng)風(fēng)光不再。曼徹斯特的老城，一步步變成了貧民窟。

在曼徹斯特的衰敗過(guò)程中，有人把這一切記錄了下來(lái)，她就是雪莉·貝克，唯一在英格蘭街頭拍攝的女?dāng)z影師。她從1961年開(kāi)始拍攝，堅(jiān)持了20多年，記錄了曼徹斯特貧民窟的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

當(dāng)雪莉帶著相機(jī)來(lái)到這里時(shí)，紅磚已經(jīng)從煙灰色變成了黑色，大的家庭被空襲的庇護(hù)所擁擠成兩間臥室，沒(méi)有浴室，孩子們被剝奪了游樂(lè)場(chǎng)和公園，男孩們?cè)阡仢M碎石的街道上打板球。雪莉在2012年接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“那里沒(méi)有健康和安全。當(dāng)我看到這些場(chǎng)景時(shí)，就進(jìn)行拍攝，不需要擺拍。”

雪莉·貝克生于1932年7月9日，畢業(yè)于曼徹斯特大學(xué)。畢業(yè)后的她，原在一家公司從事錄音和宣傳圖片制作的工作。20世紀(jì)60年代到索爾福德大學(xué)攝影藝術(shù)專業(yè)求學(xué)，自此走上了攝影專業(yè)道路。

她的街拍作品深受著名紀(jì)實(shí)攝影大師亨利·卡蒂埃一布列松和羅伯特·弗蘭克的影響，涵蓋了英國(guó)當(dāng)時(shí)的市井階層，尤其是對(duì)婦女和兒童的關(guān)注，作品幽默詼諧。1989年，她的第一本書《街?jǐn)z影：曼徹斯特和索爾福德》問(wèn)世。

雪莉具有分析審視的眼光，她看到了戰(zhàn)爭(zhēng)造成的貧瘠，隨之而來(lái)的亞文化爆炸以及人們難以掩飾的不安。雪莉的作品不僅是面鏡子，更像是一個(gè)舞臺(tái)，人們似乎都在表演，但你能意識(shí)到他們并沒(méi)有做什么夸張的事情，雪莉注意到了那些幽默和古怪的時(shí)刻。

雪莉的作品常常與人物“貼”得很近，尤其是她為孩子拍攝的一些有趣的照片，她用大量的心思來(lái)捕捉孩子們的世界。雪莉喜歡未經(jīng)處理的直接性，也具有捕捉嚴(yán)肅、有趣、崇高和荒謬瞬間的能力。這種純粹質(zhì)樸的感覺(jué)不會(huì)讓觀眾覺(jué)得疏離。盡管什么時(shí)候都不缺少偉大的作品，但“不那么正式、平庸的圖片tiff能傳達(dá)更多的時(shí)代精神”。

遺憾的是雪莉生前并未得到足夠的重視，在她去世之后，Lou Stoppard編輯整合了攝影師的同名影集——《Shirley Baker》，書中呈現(xiàn)出一個(gè)廣泛的、獨(dú)特的女性戰(zhàn)后生活視野，讓我們得以窺得時(shí)代變遷一角。

雪莉·貝克卒于2014年9月21日，享年82歲。