《鹿城圖譜》是作者對鹿城的審美釋解。

散文歷來有兩個傳統(tǒng)，古典的和現(xiàn)代的。兩者是互相打通的，表現(xiàn)之一就是在感懷和敘事上的偏好，成為散文寫作的擅長?！堵钩菆D譜》分出三部，即“地理”“風(fēng)物”和“人物”，正是遵循著傳統(tǒng)指向，看得出作者深諳散文寫作路徑，全方位地在展現(xiàn)寫作功力。由此，成就這樣一部深挖鹿寨古鎮(zhèn)文化的散文集。正所謂，一書在手，人文鹿城盡顯。

文學(xué)與地理有緊密聯(lián)系。在某種情況下，地理環(huán)境對文學(xué)藝術(shù)的產(chǎn)生與風(fēng)格有決定性影響，也是作者寫作定位，找尋適合自己的創(chuàng)作領(lǐng)域和表現(xiàn)方法的一處登陸點。

看一部（篇）好的以區(qū)域文化為審美對象的文學(xué)創(chuàng)作，會在增長很多知識的同時，接受作者的視角和情感移動，并以自己的想象完成精神上的獲得感。閱讀此書能叫人產(chǎn)生一種沖動，很想按照作品的指引，對鹿寨古鎮(zhèn)來一番按圖索驥，分享作者生于斯長于斯的情愫歷程。

散文是最平易近人的文體，因文本形式和內(nèi)容的綜合性，則表現(xiàn)了很高的自由度，盡可以在自然風(fēng)光、歷史云煙、文化坐標(biāo)，以及生活際遇、心底波瀾等方面，展現(xiàn)獨特體驗和情感，勾勒屬于自己眼中的“境界”。近代學(xué)者王國維的《人間詞話》把“能寫真景物、真感情者，謂之有境界”。直將一個“真”字，簡短、有力地置于景物及情感之上，可以說，散文無“真”就難以有境界可言。

我讀《鹿城圖譜》，就感到了那個真情厚意，而且三部分的劃分并沒有給人造成割裂感，它們是一個整體，是相互補充和詮釋的。

例如，在上部的“地理”中，能領(lǐng)略到鹿寨一千七百多年沉淀出的深沉包容的歷史人文（如前三篇《和居中渡》《仁里之仁》《千里定里》深含著這一塊土地的人們的道德取向等）;在中部“風(fēng)物”中，見到了作者在鹿寨成長的身影和漸漸成熟的文學(xué)視角;在下部“人物”中，感受作者對身藏?zé)o數(shù)故事卻已經(jīng)離世的故人的濃濃追思。

寫作是心靈的事業(yè)。文學(xué)創(chuàng)作中寶貴的審美品質(zhì)之一，就是作者心靈的自由活動。它不僅能把散文作品的文學(xué)審美提升到一個境界，而且讓與之緊密聯(lián)系的富含人性意義的“善”與“美”，隨著真實情感的涌動、沖撞而呼之欲出。在《鹿城圖譜》中，尤其是在講述“少年時代那些身體性記憶，還有對世界的原初感觸”時，作者情感細(xì)膩清純、溫和飽滿，文字表現(xiàn)流暢明快、 滿紙琳瑯（如書中第125頁《西岸，彼岸》）。

由此，我想到著名學(xué)者顧隨的話，“中國文學(xué)、藝術(shù)、道德、哲學(xué)——最高境界皆是玉潤珠圓”。就是說，這個境界就像珠子那樣圓，像玉石一樣光潤。該書作者試圖抓住傳統(tǒng)與現(xiàn)代文藝思想都肯定的一個觀念，就是通過單純而表現(xiàn)復(fù)雜，保持朦朧而成為蘊藉。珠圓玉潤，四照玲瓏，這樣的作品耐讀，能使讀者駐足品味。經(jīng)典的作品無不是給讀者留有更多的想象空間，共同完成藝術(shù)的審美（如“風(fēng)物”中的一些篇目）。

作者的寫作是用了大力氣的。用她自己的話說，就是到遺址、村落和文物集散地，“去采訪，去發(fā)現(xiàn)，去觸摸，去靜聽”。作者深入事物的中心，靠近生活的現(xiàn)場，探求真況，捕捉細(xì)節(jié)，而以縷析思想為背景作一種別樣的嘗試。這是散文集《鹿城圖譜》之所以內(nèi)含豐富扎實、顯露深刻的原因。

在散文集《鹿城圖譜》中，將文學(xué)與社會存在這一課題，給出了自己的回答——很有特點的詮釋。這里可以讀到社會發(fā)展中的矛盾與徘徊，看到作者年輕記憶中身邊人在復(fù)雜背景下的獨特經(jīng)歷，突出了那樣一種“小人物”而有“大擔(dān)當(dāng)”的現(xiàn)實主義寫作的細(xì)節(jié)（如《秀才伯爺》《時光歲影里的那些》）;在洋溢著生活氣息的同時，作者又能理性追憶往事，從而使作品由“小我”依稀向著“大我”漸進，這是最值得肯定的。

如何通過作品反映現(xiàn)實社會，是以作者對社會現(xiàn)實生活的認(rèn)知為基礎(chǔ)的。作者曾真誠地說：“我多么需要用寫作來校正自己啊！”我想，她已經(jīng)意識到歷史感和社會感，是當(dāng)代文學(xué)評價不可或缺的內(nèi)涵，并從這里審視文學(xué)寫作的目的：無論是給讀者還是給作者自己，都試圖將作品作為知識與愉快的源泉，以至帶來思想和力量的啟示。

但是，作者寫作思路還需要進一步拓展。比如，下部“人物”中，往往是以人物“去世”為作品的開始或結(jié)尾，給人以追憶或結(jié)局的表現(xiàn)程式化。就是說，作品集的三分之一部分的表現(xiàn)方法顯得有些單調(diào)。

【陳亞軍，中國作家協(xié)會會員，文學(xué)創(chuàng)作一級?！睹褡逦膶W(xué)》副主編。出版有詩集《流過憂傷》《搖曳的雨簾》、散文集《碎月》《方向：生活》和紀(jì)實文學(xué)作品《只為那個諾言》等?！?/p>

責(zé)任編輯? ?李路平