摘要：動(dòng)畫與音樂的結(jié)合是空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)融合的體現(xiàn)，動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫電影中不可分割的部分，動(dòng)畫電影中音樂的主要作用在于主題的呈現(xiàn)、劇情的描述、人物的刻畫、情感的表達(dá)等，對(duì)增強(qiáng)故事的戲劇性、氣氛的渲染起著特殊的作用。本文主要對(duì)國內(nèi)外動(dòng)畫電影中音樂與主題風(fēng)格加以研究，闡述動(dòng)畫音樂的功能以及主題風(fēng)格的差異，揭示音樂對(duì)動(dòng)畫的意義與重要性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫音樂 主題風(fēng)格 音樂功能

一、動(dòng)畫音樂

動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫電影的藝術(shù)語言，動(dòng)畫音樂能夠體現(xiàn)電影的中心思想，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影中動(dòng)畫音樂起著至關(guān)重要的作用。不同的音樂旋律、不同的節(jié)奏都傳達(dá)出不同的信息和元素，通過音樂抽象的塑造形式，讓人對(duì)影片中的故事情節(jié)、人物特點(diǎn)有深刻的感官體驗(yàn)。因此，一部動(dòng)畫電影的成功很大程度上歸功于動(dòng)畫音樂的構(gòu)思與設(shè)計(jì)。動(dòng)畫音樂的設(shè)計(jì)與編創(chuàng)要以動(dòng)畫電影題材、內(nèi)容、風(fēng)格、人物性格等諸多因素作為依據(jù)，將視覺與聽覺巧妙融合，使主題形象更加鮮活生動(dòng)，從而使故事的整體設(shè)計(jì)與構(gòu)思更加完整。在一部動(dòng)畫電影中音樂是貫穿整部影片的線索，它讓整個(gè)故事情節(jié)更加連貫，劇情更具真實(shí)感，結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)流暢。動(dòng)畫音樂一般由主題音樂與背景音樂組成，主題音樂是電影的靈魂與標(biāo)志，有些動(dòng)畫音樂已成為電影本身的標(biāo)志，如《瘋狂動(dòng)物城》的主題歌，《大魚海棠》的印象曲等，音樂的作用可以準(zhǔn)確地揭示主題思想及創(chuàng)作風(fēng)格，也成為電影經(jīng)久不衰的關(guān)鍵所在。通過研究動(dòng)畫音樂所具有的功能，會(huì)更好地了解和把握國內(nèi)外動(dòng)畫電影中不同動(dòng)畫的主題風(fēng)格與差異。

動(dòng)畫音樂能夠詮釋出一部動(dòng)畫電影的主題風(fēng)格，因?yàn)閯?dòng)畫電影與普通影片不同，它是由數(shù)字技術(shù)組成的視覺形式，而不是由真人演員的表演呈現(xiàn)出來的，所以在動(dòng)畫電影中動(dòng)畫音樂便占據(jù)了比較重要的部分。在一部動(dòng)畫電影中，隨著劇情的發(fā)展，其配樂也會(huì)有相應(yīng)的風(fēng)格變化。動(dòng)畫音樂不僅可以跟隨劇情的發(fā)展塑造主題風(fēng)格，還可以詮釋動(dòng)畫中的人物形象，利用不同的樂器與節(jié)奏來展現(xiàn)不同的情節(jié)下主人公的形象、性格、情緒，以及當(dāng)下的狀態(tài)等。動(dòng)畫電影中的人物角色與真實(shí)世界的人物往往有比較大的區(qū)別，通常動(dòng)畫人物表現(xiàn)的風(fēng)格更加夸張，性格更加獨(dú)特且邊緣化，雖然也不乏真實(shí)事件改編的人物角色，但普遍出現(xiàn)在動(dòng)畫電影中的人物角色都是創(chuàng)作者有意創(chuàng)作出的人物性格，并非真實(shí)存在。此時(shí)動(dòng)畫音樂就發(fā)揮了重要的作用，其可以令虛擬人物在動(dòng)畫電影中更生動(dòng)形象，從而給觀眾營造一種并非想象而是仿佛正在經(jīng)歷的真實(shí)存在的空間氛圍，給予觀眾身臨其境的視聽體驗(yàn)。通過動(dòng)畫音樂可以增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力度，也正是通過配樂的形式為動(dòng)畫電影中的情節(jié)增添了豐富的內(nèi)涵，而動(dòng)畫電影也是通過其獨(dú)特的視覺特征為動(dòng)畫音樂中一段樂曲或一段聲響賦予了可視性。動(dòng)畫作為一種視覺藝術(shù)形式，音樂作為一種聽覺藝術(shù)形式，兩種形式的藝術(shù)作品共同出現(xiàn)在一部動(dòng)畫電影中，令音樂與畫面相結(jié)合，兩者相互融合，形成了一種新的觀感體驗(yàn)。動(dòng)畫創(chuàng)作者如果能準(zhǔn)確地把握音畫關(guān)系，利用蒙太奇手法將動(dòng)畫與音樂巧妙結(jié)合，從而更好地烘托影片的氣氛，便可創(chuàng)作出讓觀眾更容易感同身受的作品。

二、動(dòng)畫音樂的現(xiàn)實(shí)性與功能性

在動(dòng)畫電影里，動(dòng)畫音樂分為兩種形式。一種是現(xiàn)實(shí)性動(dòng)畫音樂，另一種是功能性動(dòng)畫音樂。所謂現(xiàn)實(shí)性動(dòng)畫音樂就是指在電影中所能聽到的一段旋律，是影片主要使用的一種方式。其中包括：片頭曲、片尾曲，還有主題音樂，也就是我們俗稱的BGM。功能性音樂一般情況下是指音效，是一段聲響或自然界的聲音，現(xiàn)實(shí)性音樂與功能性音樂統(tǒng)稱為動(dòng)畫音樂。一個(gè)合格的動(dòng)畫人，不僅要有對(duì)鏡頭的精準(zhǔn)把握，還要兼顧視聽語言的運(yùn)用，這樣才能做出一部好的動(dòng)畫作品。

在2019年上映的由郭好為擔(dān)任音樂主創(chuàng)的動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》，是一部典型的中國風(fēng)格以及題材的動(dòng)畫電影，其主題曲《何須問》以同一段旋律的形式反復(fù)出現(xiàn)在片中，如《不妨不妨，來日方長》《記得，真好》等，雖然采用同一段旋律但在劇中卻表達(dá)了完全不同的意境。幾段旋律分別運(yùn)用了不同的創(chuàng)作手法，如《不妨不妨，來日方長》這段音樂的素材引用了主題曲《何須問》副歌部分，旋律由弦樂與長笛交替進(jìn)行，樂曲情感激昂。正如歌詞中唱到“何須問，浮生情”時(shí)，也表現(xiàn)出阿宣與白蛇之間雖種族不同，但卻心境相通的情感。伴隨畫面在山洞中的光影效果，給予觀眾一種如夢(mèng)如幻的視聽效果，同時(shí)也預(yù)示了大戰(zhàn)前短暫的平息。而《記得，真好》中的背景音樂完整地引用了主題曲《何須問》，音樂空靈而悲切，具有濃郁的中國風(fēng)之水墨氣息，樂曲由小提琴演奏，這段音樂低沉舒緩讓人憂傷悲切，正如此時(shí)白蛇所說：“人生無常，苦多樂少?！卑⑿纳眢w也開始漸漸結(jié)冰，觀眾仿佛觸景生情，感嘆世間多變遷，人類的生命多么脆弱。這兩段旋律的運(yùn)用，說明在動(dòng)畫背景音樂的設(shè)計(jì)中，主題曲旋律可以運(yùn)用到不同的視覺素材來表現(xiàn)不同的情緒與劇情，從而塑造出不同的場(chǎng)景和畫面效果。

主題音樂的形勢(shì)分類很廣，在動(dòng)漫游戲中也有十分優(yōu)秀的主題音樂作品，值得一提的是，天美工作室開發(fā)的手游王者榮耀中游戲原聲西施主題音樂《珠璣》，這就是一首極其具有中國風(fēng)形式的作品。《珠璣》背景設(shè)計(jì)在珠璣夢(mèng)境，是《稷下·歸虛夢(mèng)演》的環(huán)節(jié)。音樂開始部分由古箏、巴烏吹奏出幽靜而充滿靈動(dòng)感的旋律，刻畫出五光十色的光影世界，表現(xiàn)了西施不忍心看見伙伴將最珍貴的寶物投入夢(mèng)之湖畔，便將自己視為珍寶且跳入湖中的景象。中段鯤的出現(xiàn)讓西施獲得新生，樂曲隨著水的律動(dòng)逐漸延伸，音樂動(dòng)機(jī)采用了多次轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，表現(xiàn)出鯤在水中逐漸向上游動(dòng)的畫面，最后逐漸加快浮出水面，帶著西施從水波中一躍而起。結(jié)尾便是整段音樂的主旋律，由人聲演唱，音樂呈現(xiàn)出鮮明而激動(dòng)的氣氛，并逐漸表現(xiàn)為恢宏壯麗的景象，生動(dòng)地再現(xiàn)了西施作為真正的珍寶重新出現(xiàn)并獲得了星之隊(duì)的勝利，描繪出眾人為勝利而歡呼喜悅的畫面。主題音樂能夠承載著動(dòng)畫中的重要情節(jié)，是其不可缺失的一部分。

三、動(dòng)畫音樂主題風(fēng)格與差異

中國動(dòng)畫與西方動(dòng)畫在配樂主題風(fēng)格上有很大的差異。這些差異將不同國家的文化展現(xiàn)在大眾的視野中，使我們更加深入了解了不同國家、不同民族的歷史文化及風(fēng)土人情。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》運(yùn)用了民間故事“白蛇傳”的題材，配樂采用了民族風(fēng)格的曲調(diào)，其中運(yùn)用了民間小調(diào)與民歌的方式，影片采用了富有民族特色的民族樂器，例如：古琴、古箏、笛子、簫、柳琴、阮、尺八等。如影片中出現(xiàn)的《白浪灘對(duì)峙》的鏡頭中，當(dāng)小舟隨浪口到達(dá)白浪灘的時(shí)候，畫面切換為遠(yuǎn)景鏡頭，水平面上出現(xiàn)兩只小舟呈現(xiàn)的鏡像構(gòu)圖，四周忽然變得安靜，只聽見一聲古琴的滑音，琴弦撥動(dòng)水天一色兩船相對(duì)，極富東方美學(xué)的意境，緊接著是白蛇與常盤的對(duì)峙場(chǎng)景，這段音樂是用簫和古琴演奏的，表現(xiàn)出極具武俠氣息的打斗式配樂手法，而簫與古琴的巧妙融合完美地展現(xiàn)出戲劇性的場(chǎng)面，隨之旋律歸于平靜，這段分鏡頭與配樂的結(jié)合是影片音樂的獨(dú)特亮點(diǎn)。

2009年在法國上映的《凱爾經(jīng)的秘密》是以愛爾蘭傳統(tǒng)文化為主題風(fēng)格的動(dòng)畫電影。其中在“In The Forest”的場(chǎng)景中，描繪了布蘭登第一次闖進(jìn)森林后的場(chǎng)景，劇情緊張且未知感劇增，這段音樂分別用豎琴、打擊樂、銅管、弦樂、鋼片琴來表現(xiàn)。音樂開頭鋼片琴的運(yùn)用表現(xiàn)了布蘭登和小貓?jiān)谏置月窌r(shí)陌生的凄靈感。不料布蘭登又撞見灰狼群，只見狼群在迷霧中步步逼近，此時(shí)大提琴與打擊樂共同演奏，呈現(xiàn)出狼群進(jìn)攻時(shí)的緊迫情景。尾聲段白狼女孩兒在迷霧散去后出現(xiàn)，逼退了灰群狼，音樂又歸于平靜。這使整部電影視聽效果別具一格，營造出異域風(fēng)格的神秘感，對(duì)國內(nèi)觀影人來說也是一次聽覺和視覺的沖擊。

由日本作曲家吉田潔擔(dān)任影視編曲的動(dòng)畫電影《大魚海棠》配樂手法與風(fēng)格更具特色，與國內(nèi)一些作曲家不同，吉田潔的配樂運(yùn)用了電子樂和多種民族樂器，營造出夢(mèng)幻般的東方神韻，將獨(dú)特的日本和風(fēng)音樂與中國文化巧妙地結(jié)合起來?！洞篝~海棠》在編曲中運(yùn)用了很多不同類別的樂器，例如太鼓、箏、琵琶、尺八、二胡、揚(yáng)琴等民族樂器，還運(yùn)用了提琴、鋼琴等西洋樂器及電子樂。如《椿之夢(mèng)》中表現(xiàn)的是椿的夢(mèng)境，樂曲為典型的東方音樂的旋律，椿繞著土樓奔跑，自由自在地享受與大魚在一起的時(shí)光，而在大魚回頭時(shí)猛然加入電吉他音律把劇情推向了高潮。不同風(fēng)格特色樂器的結(jié)合是作曲家吉田潔獨(dú)特的創(chuàng)作手法，給觀眾帶來身臨其境之感，同時(shí)也領(lǐng)略到文化的內(nèi)涵及美的感受。在《最后的離別》中，椿送別大魚時(shí)音樂充滿憂傷，可以感受到大魚內(nèi)心深處依依不舍的留戀之情。直到椿與楸即將跳崖的那一瞬間，音樂在漸漸走向宏偉中戛然而止，突然出現(xiàn)幾秒鐘的留白，從而使人沉思冥想。不同于書畫作品中留白用來給予人以無限想象，音樂作品中留白卻是情感爆發(fā)的體現(xiàn)。

東西方動(dòng)畫音樂的配樂及樂器運(yùn)用上不盡相同，但都巧妙地運(yùn)用了本民族特有的音樂素材和樂器，展現(xiàn)了本土的文化內(nèi)涵、風(fēng)土人情。從以上幾部電影中觀眾能感受到，不同地域的音樂對(duì)影片的主題呈現(xiàn)、劇情發(fā)展、人物刻畫等諸多方面也產(chǎn)生了其不可替代的作用，這便是動(dòng)畫音樂的魅力所在。

四、結(jié)語

綜上所述，動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫電影主題塑造的重要因素，不同風(fēng)格題材的動(dòng)畫電影都有其特定的文化背景，把握其鮮明的特色是動(dòng)畫音樂發(fā)展與創(chuàng)新的方向。動(dòng)畫主題風(fēng)格的不同還體現(xiàn)在動(dòng)畫創(chuàng)作者自身對(duì)不同文化的解讀能力上，創(chuàng)作者要具備良好的審美素養(yǎng)，同時(shí)要兼顧視聽語言的運(yùn)用以及掌握更多當(dāng)代音樂素材，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。美術(shù)與音樂的結(jié)合所產(chǎn)生的未知，讓動(dòng)畫電影為觀影人呈現(xiàn)出一場(chǎng)畫面與音律融合的視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱清華.全球化語境下的中國動(dòng)畫[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（04）57-66.

[2]衛(wèi)一萌.論動(dòng)畫片配音中的聲音塑造[J].戲劇之家，2017（11）146.

[3]肖瑤，張?jiān)?動(dòng)畫片中的配音創(chuàng)作[J].電視字幕（特技與畫），2007（09）68-71.

[4]姚國強(qiáng).影視聲音藝術(shù)與技術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社，2003.

[5]孟軍.動(dòng)畫電影視聽語言[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2006.

[6][法]塞巴斯蒂安·德尼斯.動(dòng)畫電影[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2013.

（作者簡(jiǎn)介：溫樂洋，女，碩士研究生在讀，魯迅美術(shù)學(xué)院2018級(jí)，研究方向：動(dòng)漫）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）