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        從歷史深處走來的云岡石窟

        2021-03-11 02:03:09
        科學(xué)導(dǎo)報 2021年15期
        關(guān)鍵詞:云岡石窟石窟飛天

        汲取東西方文化之精華的云岡石窟,見證了民族文化融合與中外文化交流。作為人類文明的瑰寶,它歷經(jīng)1500多年的浸潤,曾一度被遺落在歷史的縱深之處。但是,伴隨絲路上回蕩起的清脆駝鈴聲,一尊尊石窟藝術(shù)雕像得以穿越千年時光,重新走進人們的心田。

        千年文物“活了起來”

        世界文化遺產(chǎn)云岡石窟構(gòu)成了人類藝術(shù)長廊中極重要的組成部分,展現(xiàn)了公元5世紀(jì)前后中外文化交流的盛況,體現(xiàn)了佛教藝術(shù)傳入中國后獨立發(fā)展的早期特征。

        這座珍貴的文化遺產(chǎn)歷經(jīng)歲月沖刷,依然完整屹立于中國北方的崖畔,實屬不易。近代以來,在有識之士的關(guān)注和保護以及諸多研究團隊的持續(xù)探究下,云岡石窟得以修葺完善,并形成了保護和研究并重的良好態(tài)勢。

        20世紀(jì)三四十年代,正值戰(zhàn)事危急時刻,建筑家梁思成及夫人林徽因等人克服種種困難,調(diào)查了華北、中原地區(qū)的古建筑。在《佛像的歷史》一書中,梁思成說:“第一批重要的紀(jì)念性雕像見于大同云岡,即北魏第一個都城。”同時,梁思成等人還拍攝和記錄了大量廟宇、石雕、佛像等照片和資料。這為新中國成立后全面開展石窟調(diào)查研究提供了豐富的史料,也為后繼者開啟了研究路徑、開闊了研究思路。

        從1952年大同市古跡保養(yǎng)所成立到2006年云岡石窟研究院建立,國家和地方政府對云岡石窟的維護、修繕工作持續(xù)深化。相關(guān)條例和地方法規(guī)的制定,進一步為云岡石窟保護系統(tǒng)工程的開展提供了保障。

        2001年,云岡石窟被列入世界文化遺產(chǎn)名錄,將云岡石窟品牌推向了全世界。2019年,《云岡石窟全集》(20卷本)出版。全集采用數(shù)字化設(shè)備,大規(guī)模、全方位采集了云岡石窟彩色影像資料,比日本出版的16卷本《云岡石窟》更為全面精細(xì),成為云岡石窟研究的階段性成果。

        科技與匠心的完美結(jié)合,還讓千年文物活了起來、走了出去。進入數(shù)字化時代,云岡石窟實現(xiàn)了1∶1復(fù)制。這是云岡石窟科學(xué)保護的一個創(chuàng)新突破??蓮?fù)制、可拆裝、可運輸?shù)摹霸茘徥摺?,邁開了行走世界的步伐。同時,“云岡石窟全景漫游”全新上線,為足不出戶體驗云岡石窟提供了新方式。

        由樸拙之風(fēng)轉(zhuǎn)向清麗雋秀

        石窟原是古印度的一種宗教建筑,主要開鑿于山崖間。最初作為佛教信徒坐禪修行的場所,又被稱為石室;后來演變?yōu)槭呓M合,其中“禪房窟”“塔廟窟”這兩種模式在印度較為普遍。

        伴隨佛法東漸,源于古印度的佛教藝術(shù)沿著動蕩而綿延的絲路遠(yuǎn)播于西域諸地,并隨著貿(mào)易線路,漸趨深入中原。這一外來的宗教藝術(shù)形式與中國傳統(tǒng)藝術(shù)接觸、碰撞后,在互促與交融中逐漸發(fā)展。歷經(jīng)時間的檢驗,加之匠師們虔誠的摹寫與再創(chuàng)造,遠(yuǎn)道而來的佛教藝術(shù)在古代中國大地上得以生根發(fā)芽。至南北朝時期,中國佛教藝術(shù)迎來了發(fā)展繁盛期,形成了具有中華民族風(fēng)貌的藝術(shù)形式。

        云岡石窟是這一時期中國石窟文化發(fā)展的代表。它規(guī)模宏大、氣勢恢宏,窟內(nèi)造像精美、題材豐富?,F(xiàn)存主要洞窟有45座,窟龕200多個,造像5萬多尊。

        作為全石化雕刻的代表,云岡石窟雕刻藝術(shù)具有極高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。整個石窟群雕刻面積達18000萬平方米,佛像的可塑性極強,最高的造像17米,最小的造像僅2厘米。巨大的佛像和嬌小的雕像相映襯,連同裝飾紋樣一起,營造出了富麗、繁盛的佛國世界。

        云岡石窟不僅是中西文化交流的產(chǎn)物,也是多元文明交融的典范。西域的絢爛曠達、北疆的雄渾豪放、中原的優(yōu)雅細(xì)膩,不同地域和民族的文化風(fēng)貌在這里結(jié)成了豐富多彩的石刻藝術(shù),映襯出歷史長河中璀璨的記憶。

        云岡石窟所在的大同曾為北魏都城,是北方地區(qū)一個重要的政治、經(jīng)濟、文化中心。因政權(quán)遷徙,加之與西北少數(shù)民族政權(quán)的不斷角逐,至北魏建都之時,經(jīng)歷了多民族文化藝術(shù)的碰撞與交流,匯聚了多方文化。

        云岡石窟雕刻藝術(shù)的分期是比較明顯的。前期以樸拙的西域之風(fēng)見長,加之胡風(fēng)胡韻的融合,雕刻中多出現(xiàn)大佛形象,窟龕形貌給人以巍峨莊嚴(yán)之感。到了中期,造像精雕細(xì)琢、裝飾華麗,出現(xiàn)了中國式佛衣樣式。

        公元494年,北魏遷都洛陽,云岡石窟的建造步入晚期,出現(xiàn)了窄肩長頸、面相清麗、比例適中的佛像造型。與早期的恢宏氣勢相比,后期石窟營造逐漸向清麗雋秀的中原之風(fēng)過渡。清麗飄逸的主尊、靜謐幽思的菩薩、歡愉舞動的飛天、憨態(tài)可掬的弟子、虔誠祈愿的供養(yǎng)人,構(gòu)成了窟龕內(nèi)的主要雕刻內(nèi)容。

        審美趣味碰撞融合

        與其他石窟相比,云岡石窟以主題突出的佛傳浮雕、精美細(xì)致的裝飾紋樣以及富有活力的樂舞雕刻著稱。

        開鑿于公元5世紀(jì)的第12窟,是云岡石窟中一個較為華麗多彩的洞窟,被稱為“五華洞”,亦得名“音樂窟”。這是一個有著前后兩室的窟洞,窟龕內(nèi)刻滿了形態(tài)各異的飛天伎樂和各式器樂,演奏者神情飛揚、動作嫻熟。走進庫龕,好似一場規(guī)模盛大的音樂會正在有序進行。此窟樂器樣式豐富,真實展現(xiàn)了當(dāng)時各民族樂舞融合的盛貌,是留給后世的珍貴音樂寶藏。

        伴隨歷史的演變,云岡石窟不斷汲取中西文化藝術(shù)之精華、融匯中華傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)之技法,創(chuàng)造性地開啟了西來樣式的本土化、民族化、世俗化轉(zhuǎn)向。異域而來的佛教藝術(shù)在與中華文化的碰撞、交流中,漸趨融會貫通,最終形成了有異于原始佛教藝術(shù)的形式。

        其中,一大亮點是飛天。在云岡石窟,匠師們以富有生命意味的流動線條,流轉(zhuǎn)出自由飛揚的美好境界,成就了中國飛天藝術(shù)形象的豐富內(nèi)涵。

        研究者廣泛認(rèn)為,輕舞飛揚、簡練明朗、清逸飄灑的飛天藝術(shù)形象,主要得益于儒、佛、道、玄的碰撞、交流與互促。原初道家的隱逸情懷、傳統(tǒng)宗教中的羽人形象與佛教藝術(shù)中的天人一起,成就了飛天意象的深厚意蘊。

        總的來看,多民族藝術(shù)風(fēng)格在云岡石窟得到了全面、深入的互鑒與融通。一方面,它承繼漢代藝術(shù)的雕刻傳統(tǒng);另一方面,又吸收古印度犍陀羅和秣菟羅藝術(shù)的創(chuàng)作手法,孕育出獨特的風(fēng)格。

        這種審美趣味的碰撞與融合,進一步促成了云岡石窟以和為美的造像布局、以清為美的形貌神韻、以超凡出世為傾向的體態(tài)氣度。

        新時代,保護好云岡石窟,不僅具有中國意義,也具有世界意義。歷史文化遺產(chǎn)是不可再生、不可替代的寶貴資源,要始終把保護放在第一位,讓旅游成為感悟中華文化、增強文化自信的過程;要深入挖掘云岡石窟蘊含的各民族交往、交流、交融的歷史內(nèi)涵,增強中華民族共同體意識。

        跨越千年歷史的云岡石窟,與世人的因緣仍在繼續(xù)。

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