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        消失比存在更永久

        2021-03-11 02:57:53田田
        莫愁·智慧女性 2021年3期
        關(guān)鍵詞:克里斯托布料藝術(shù)

        田田

        2020年5月31日,84歲的克里斯托·賈瓦契夫在其紐約的簡陋家中安詳去逝——妻子讓娜·克勞德早他11年離開。在彼此的藝術(shù)認(rèn)同中,他們的愛情亦是深藏不露的驚世之作。

        藝術(shù)狂想

        1935年6月13日,克里斯托出生在保加利亞,讓娜出生在摩洛哥的卡薩布蘭卡。同一天出生的兩人卻有著不同的人生軌跡。

        因?yàn)椴粷M當(dāng)局打壓藝術(shù)自由,克里斯托從索菲亞國家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后一路逃離:他登上一輛運(yùn)輸藥物的火車,先后流亡到維也納、日內(nèi)瓦等地,最后駐足在有“藝術(shù)天堂”之稱的巴黎。迫于生計(jì),初來乍到的克里斯托成為“職業(yè)畫師”,專為當(dāng)?shù)氐纳狭魅耸坷L制肖像。

        1958年10月,應(yīng)邀登門作畫時(shí),克里斯托對(duì)讓娜一見鐘情。剛剛結(jié)婚的讓娜結(jié)束了自己21天的婚姻,轉(zhuǎn)而義無反顧地嫁給克里斯托。時(shí)隔多年,讓娜直言當(dāng)初的選擇與藝術(shù)沒有絲毫關(guān)聯(lián),“只是他強(qiáng)大的吸引力使然”。

        學(xué)生時(shí)代,克里斯托與同學(xué)們常被派至鐵路沿線的農(nóng)場安裝設(shè)備。無形中培養(yǎng)的動(dòng)手能力與素有的藝術(shù)思維交融,他開始用帆布、塑料布、繩索等觸手可及的材料包裹自行車、桌子、椅子、酒瓶、雜志……盡管對(duì)現(xiàn)實(shí)物品的挪用還未完全擺脫人物畫的痕跡,但一種顛覆性的美學(xué)志向已然嶄露頭角。讓娜此前從未接觸過藝術(shù)方面的專業(yè)訓(xùn)練,不過拿到哲學(xué)和拉丁文學(xué)學(xué)士學(xué)位的她具有不凡的領(lǐng)悟力,足以參與丈夫的創(chuàng)作。

        “大地是生化萬類的慈母,她又是掩藏群生的墳?zāi)??!毖豆防滋亍返慕?jīng)典臺(tái)詞,克里斯托和讓娜在1962年用240個(gè)油桶做了一個(gè)臨時(shí)圍墻,塞納河邊狹窄的威斯康辛小街因此堵塞8個(gè)小時(shí)。創(chuàng)作者對(duì)自己的創(chuàng)作意圖寡言如初,人們卻不由聯(lián)想到不久之前建立的“柏林墻”?!惰F幕》以不著痕跡的借用手法諦生出與現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的鏈接,喚起了民眾對(duì)社會(huì)價(jià)值的思考。此后,讓娜興奮地提議克里斯托將創(chuàng)作對(duì)象擴(kuò)展到廣袤的自然環(huán)境,這恰與克里斯托醞釀中的“藝術(shù)狂想”一拍即合。

        用包裹藝術(shù)解讀世界

        兩年后,克里斯托和讓娜帶著兒子西里爾定居紐約。克里斯托對(duì)標(biāo)志性建筑物產(chǎn)生濃厚興趣,在贏得一筆豐厚的制作費(fèi)后,他與讓娜相約從紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥當(dāng)代美術(shù)館開啟“包裹”之旅。

        克里斯托和讓娜的創(chuàng)作工程宏大至極:除了耗用機(jī)械設(shè)備,還需要各行各業(yè)的人工支持。一樁樁奇思妙想正在辯駁與協(xié)同中向時(shí)代貼近。

        1969?年,克里斯托計(jì)劃用防腐布料包裹海岸線。這條兩公里長的海岸線隸屬一家私人醫(yī)院,人們平時(shí)來這里散步觀景。所有的醫(yī)生和護(hù)士都擔(dān)心此項(xiàng)目終會(huì)讓病人買單,于是不惜以“罷工”的說辭威脅院方。讓娜向其承諾:費(fèi)用將完全由他們夫妻自行負(fù)責(zé),且絕不會(huì)因?yàn)槭┕ぷ钄嗨膴蕵饭τ谩栋0丁窔v經(jīng)7年橫空出世,銀白色布料包裹的海岸與峭壁呈現(xiàn)出溫柔的狀態(tài),人們驚奇地察覺到原本騷動(dòng)的日?;秀壁呌谄骄彙?/p>

        1972年,克里斯托與讓娜曾在兩個(gè)科羅拉多山坡間架起橘色的“垂簾”。由于峽谷內(nèi)強(qiáng)風(fēng)對(duì)流,這件作品維持28小時(shí)后必須拆除。他們安靜地守候在“復(fù)原”現(xiàn)場,克里斯托瞧著妻子,“我們的作品有關(guān)自由,自由的敵人便是擁有。讓娜,消失要比存在更永久?!弊屇赛c(diǎn)點(diǎn)頭,她猛然明悉了丈夫的“自由”信念:或許無法持久的事物更會(huì)引發(fā)“愛和溫柔的情感”。

        始于上世紀(jì)70年代的“包裹新橋”項(xiàng)目不乏情境主義美學(xué)的滲透。百年來連通巴黎各區(qū)的新橋象征永恒,克里斯托和讓娜試圖采用“創(chuàng)造性視角”凸顯人們熟視無睹的功能:畫匠繼續(xù)描繪橋的風(fēng)景圖,警察繼續(xù)指揮橋周邊的交通,連一貫保守的市長都為給該項(xiàng)目開出“許可證”感到自豪……到1985年再度裝飾新橋時(shí),夫妻倆在一艘駁船上指揮攀爬工人安置拱門下的布料。砂礫色的布料在河水映射中閃閃發(fā)光,克里斯托和讓娜仰頭驚嘆,又低頭相視而笑。

        此后,克里斯托和讓娜繼續(xù)著包裹藝術(shù)創(chuàng)作。比斯坎灣的島嶼不只是度假區(qū),亦是各種珍稀動(dòng)植物賴以生存的家園,決定“包圍”其中的11個(gè)迷你島嶼時(shí),克里斯托和讓娜在政府機(jī)構(gòu)、公共團(tuán)體和普通人群間奔走了足足兩年半的時(shí)間。通過相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)沫h(huán)保論證,他們用鮮明的粉紅色布料施工,締造出如同莫奈《睡蓮》般不真實(shí)的美感。

        二戰(zhàn)結(jié)束50周年之際,德國柏林國會(huì)大廈被10萬平方米的銀白色面料和1.5萬米的深藍(lán)色繩索包裹成最基本的幾何形態(tài)。100名攀巖者跟隨大廈外墻上緩緩舒展的幕布下滑時(shí),讓娜依偎在克里斯托的肩上:“這是我這輩子見過的最美麗的事物之一。”為了這一天,他們等待了24年。

        生活因理解而美好

        “一切都是冒險(xiǎn)?!笨死锼雇袝r(shí)常告訴讓娜。盡管囿于種種原因他們被迫擱置過許多藝術(shù)創(chuàng)想,但只要做了決定,便沒有什么因素可以阻擋其不斷向前的步伐。

        相伴50年的藝術(shù)征程中,克里斯托和讓娜分工明確:每個(gè)項(xiàng)目實(shí)施前,克里斯托制作令人信服的草圖、拼貼、版畫、模型等,有時(shí)也直接把方案的整體構(gòu)想畫于實(shí)地實(shí)景的照片上。讓娜則負(fù)責(zé)聯(lián)系買家——憑借夫妻倆的口碑與名氣,出售這些作品的收入斷然不菲,但往往全部收入加上必要的銀行貸款才能保證新藝術(shù)項(xiàng)目的運(yùn)行。那些精彩絕倫的戶外作品總是引得人們蜂擁而至,雖然克里斯托和讓娜不需要從中收獲任何盈利,依然有人將他們稱作“企業(yè)家”。他們有些無奈地相覷而自嘲:“企業(yè)家就是開創(chuàng)事業(yè)的人。好吧,我們當(dāng)然富有事業(yè)心。”

        讓娜經(jīng)常拒絕任何形式的贊助,“那可能干擾他的自由?!倍嗄暌詠恚頌樗囆g(shù)家的兩個(gè)人沒有真正的工作室,沒有代步車,長年居住在一幢沒有電梯的公寓樓里。

        2009年?11?月?18?日,讓娜因病去世。克里斯托強(qiáng)忍哀痛獨(dú)自前行,“我想盡快去做那些我們商量好的事情。因?yàn)槲也恢雷约哼€能活多久?!贝撕髱啄辏死锼雇嘘懤m(xù)進(jìn)行著《漂浮碼頭》《馬斯塔巴》《包裹凱旋門》等的創(chuàng)作。

        斯人已去。人們或許還記得由他們共同創(chuàng)意的《漂浮碼頭》:兩條用20萬個(gè)高密度聚乙烯立方體鋪成的小路。它們蜿蜒著,共同通往意大利伊塞奧湖的一個(gè)湖心小島……這件作品,像褪去了玫瑰色浪漫的愛情隱喻,像極了只有克里斯托與讓娜兩個(gè)人才理解和堅(jiān)守的藝術(shù)生活。

        編輯 王冬艷 437408345@qq.com

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