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《風(fēng)平浪靜》的片名靈感，來自陳永淘的一首同名歌曲。歌詞里的撩人南風(fēng)、小貓憨狗，描繪了一種美好、安穩(wěn)、平和的生活。但對于《風(fēng)平浪靜》的主角們而言，即使是這樣看似簡單的“風(fēng)平浪靜”，也是他們在逃離、掙扎、瘋狂之后仍無法實(shí)現(xiàn)的終極奢望。

15年前，優(yōu)等生宋浩（章宇飾）得知他的保送名額被副市長之子李唐（李鴻其飾）頂替。臺(tái)風(fēng)天的一場意外，把染血的少年、急切的父親、窺視的友人、啼哭的嬰孩、情動(dòng)的少女的命運(yùn)交織在一起。風(fēng)雨中，宋浩逃離家鄉(xiāng)，直到母親去世才重回小城。與老同學(xué)潘曉霜（宋佳飾）的重逢讓宋浩心中罪孽的風(fēng)浪漸弱，但與此同時(shí)，舊日噩夢的參與者們已經(jīng)身陷更大的利益泥潭，一步步把宋浩拉向黑暗的深淵。

《風(fēng)平浪靜》一個(gè)明顯的優(yōu)點(diǎn)，就是影像直白得好看。對20世紀(jì)90年代及江河湖海有特殊情結(jié)的李霄峰導(dǎo)演，在《風(fēng)平浪靜》中充分發(fā)揮自己在營造氛圍方面的才能，利用視聽和美術(shù)上的統(tǒng)一性與新意，把風(fēng)雨和色彩，都巧妙地變成奠定影片質(zhì)感的重要元素。

風(fēng)和雨在影像世界里的存在感，好像從未如此強(qiáng)烈。風(fēng)，可以不斷拍動(dòng)那扇將宋浩引向犯罪的毀滅之門，也可以吹動(dòng)發(fā)絲，撩起帶褶皺的裙邊。宋浩向曉霜求婚時(shí)，高速的風(fēng)穿過兩人，輕拂宋浩沾著酸奶卻帶笑的胡子;而當(dāng)宋浩閉著眼騎著摩托沖向魚攤，風(fēng)也適時(shí)鼓起他奔向自由和解脫的衣襟。雨，可以是壓抑的室內(nèi)少年與母親面對暴戾父親時(shí)身上泛映的水光，也可以化身雨痕，氤氳愛欲。吃火鍋的雨夜，回家后的曉霜和還在車內(nèi)的宋浩同時(shí)抹去臉頰和嘴唇上的雨水，在他對她的情感還不明朗之時(shí)，這種帶著情欲意味的同步動(dòng)作，已經(jīng)暗示了兩人必然的浪漫結(jié)合。

天氣元素之外，《風(fēng)平浪靜》對于色彩的運(yùn)用也很有趣。李唐喜著一身狂妄的紫色套裝;而宋浩，則是在大石落定的飛揚(yáng)煙塵中初次登場，穿著舊舊的灰色T恤歸鄉(xiāng)、戀愛，又最終將鮮血灑在潔白的收費(fèi)員制服上。

影片中最重要的一組色彩，是紅與藍(lán)。這組色彩先是化作警車車燈，映照在慌亂少年的臉上，繼而又以紅裙藍(lán)傘的形象，變成女主角潘曉霜的象征符號(hào)。熱烈深情、勇敢倔強(qiáng)的潘曉霜，是《風(fēng)平浪靜》黑暗基調(diào)中最溫柔的一抹亮色，也是影片中最飽滿的角色。

15年前，在宋浩優(yōu)等生的完美面具碎裂之時(shí)，少女曉霜記住了他的脆弱和崩潰;15年后，對于從未踏出過小城的平凡收費(fèi)員曉霜而言，歸來的宋浩既代表著曾經(jīng)的自卑、可能的危險(xiǎn)，也提供了一種人無完人的安慰。就這樣，潘曉霜的鮮活人設(shè)和生猛的女追男戲碼，搭配演員宋佳不介意展現(xiàn)傻氣和疲態(tài)的自然演技，生生把《風(fēng)平浪靜》的犯罪元素逼得退居幕后，奪去了主角宋浩的不少光彩。

遺憾的是，視聽氛圍、風(fēng)雨霓虹并不能構(gòu)成一部影片的骨架，而當(dāng)女性角色和愛情故事“喧賓奪主”，《風(fēng)平浪靜》就必然會(huì)有一種失衡和割裂感。這種脫節(jié)，首先體現(xiàn)在類型融合上。《風(fēng)平浪靜》試圖完成犯罪和愛情兩種類型的兼容，但犯罪故事的情緒洶涌與愛情橋段的風(fēng)平浪靜之間，卻產(chǎn)生了風(fēng)格上的巨大鴻溝。

人物關(guān)系的處理方面也有此類問題。當(dāng)潘曉霜這個(gè)角色過于光彩照人時(shí)，順勢用她來切入宋浩內(nèi)心會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。曉霜身上虛妄的救贖可能性，和接下來宋浩無法逃脫的命運(yùn)之債，能進(jìn)一步烘托出主角的悲劇性。然而《風(fēng)平浪靜》的創(chuàng)作者們并不滿足于此，他們希望在影片中呈現(xiàn)更多，諸如父子關(guān)系和原生家庭的討論、宋浩與受害者女兒的支線、李唐對宋浩病態(tài)友誼的暗示，最終又因限于篇幅，每條線都展開不足，草草收尾。

作為犯罪類型片，《風(fēng)平浪靜》的最大野心，藏匿在對社會(huì)議題和年代細(xì)節(jié)的詮釋上。保送生頂替、拆遷釘子戶、官商勾結(jié)，每一個(gè)話題都黑暗辛辣，而《大海啊，故鄉(xiāng)》、酒席、舞池，也在試圖描繪特定年代人群的精神樣貌。但是，《風(fēng)平浪靜》的最大硬傷也在于此。它一面強(qiáng)調(diào)著自己的現(xiàn)實(shí)屬性，努力把主角置入真實(shí)的社會(huì)和年代環(huán)境中，卻又在角色邏輯、動(dòng)機(jī)和諸多細(xì)節(jié)上顯得失真而魔幻。先不論影片中重要的兩起罪案和逃亡在現(xiàn)實(shí)的刑偵語境下能否成立，光是李唐在車來車往的收費(fèi)站撒錢的舉動(dòng)，已經(jīng)有為了戲劇性而犧牲真實(shí)度之嫌。

在各類要素都滿溢的情況下，《風(fēng)平浪靜》留給主角宋浩的空間就明顯不足了。從周政杰長成章宇的那一刻起，宋浩的內(nèi)心世界就進(jìn)入一種關(guān)門謝客的狀態(tài)。故事進(jìn)入尾聲，宋浩才又被趕上場來完成高潮戲份。章宇是位極富感染力的好演員，在宋浩眼眶蓄淚、掙扎嘶吼的鏡頭中，他可以做到既像野獸又像孩子。但是，光靠單個(gè)場景的情緒渲染和演員的演技，無法讓觀眾完全被觸動(dòng)。在角色心路歷程和轉(zhuǎn)變契機(jī)都不算明確且鋪墊不足的情況下，再炸裂的爆發(fā)也只會(huì)顯得突兀。

盡管《風(fēng)平浪靜》存在不少問題，但有一點(diǎn)大概是不存在爭議的：曉霜在碎車窗前打起藍(lán)傘的鏡頭，是《風(fēng)平浪靜》最浪漫的部分。這一幕，也恰好能概括影片《風(fēng)平浪靜》給人的整體印象。雨水滴落肌膚，破碎的前窗開出妖冶藍(lán)花，滿滿撐開的浪漫氛圍，正試圖遮起那些顯眼的不完美。即將相愛的男女間暫時(shí)眼波平靜，但那必然到來的風(fēng)浪，已經(jīng)在遠(yuǎn)方奏響轟鳴聲。