范迪安

在當(dāng)代藝術(shù)自發(fā)和自由的境況中，有許多畫(huà)家創(chuàng)造的出發(fā)點(diǎn)是建立在對(duì)“潮流”、“時(shí)尚”、“趨勢(shì)”等藝術(shù)形勢(shì)的判斷上的，由此導(dǎo)致作品主要是對(duì)“別人”言說(shuō)的效應(yīng)。但是，也有一些畫(huà)家堅(jiān)執(zhí)藝術(shù)乃是自我心境的表述這種樸素的立場(chǎng)，將繪畫(huà)視為與自己心靈對(duì)話的方式，不求聞達(dá)，只求駐守，無(wú)意張揚(yáng)，只求真摯，于沉潛的狀態(tài)中形成藝術(shù)的積累。在這一類畫(huà)家中，周青便是一位。

周青她這些年對(duì)繪畫(huà)的表達(dá)投以持續(xù)的熱情，專注地在繪畫(huà)中記錄自己的心理意緒的起伏，把情感的形影與痕跡留駐在畫(huà)面上，因而畫(huà)出一批不與人同、只與心會(huì)的作品，也鋪墊了自己在藝術(shù)上的取向，這是值得注視的。她近年的三個(gè)系列作品，頗能讓人看到這位女畫(huà)家向內(nèi)心走去的路徑。

第一個(gè)系列是那些留有強(qiáng)烈色彩和筆觸痕跡的“自然”系列，在這個(gè)系列中，周青追求的是自己的精神世界與某種自然物質(zhì)形態(tài)的溝通與聯(lián)結(jié)。畫(huà)面中類似山巒和云團(tuán)的形象處在混沌氤氳的“氣場(chǎng)”之中，形象若隱若現(xiàn)，出沒(méi)于沉浮之間?？梢钥闯?，周青這些作品的意象并非來(lái)自客觀世界的景象，而是源自她的心理意緒，畫(huà)中濃烈厚重的色彩表達(dá)了她對(duì)于生命運(yùn)行的觀照，表現(xiàn)性和直覺(jué)性都很強(qiáng)烈。圖繪的筆觸所造成的畫(huà)面肌理，特別是揉壓混合的色層，更是直率地傳達(dá)出豐富細(xì)膩的心理活動(dòng)?？梢哉f(shuō)，畫(huà)中那些旋渦狀和纏繞狀的團(tuán)塊，是她將感性抒發(fā)出來(lái)的載體，也體現(xiàn)出她運(yùn)用油彩作畫(huà)的良好稟賦。

第二個(gè)系列是她從抽象走向具體、也從表現(xiàn)走向描述的過(guò)渡，在這個(gè)系列中，她以“夢(mèng)蝶”、“鵲橋”、“奔月”這些傳統(tǒng)典故為借題，構(gòu)筑了自己和關(guān)于自己的想象世界，如同演繹生命與情愛(ài)的經(jīng)典主題。與這個(gè)主題相默契的是，她放棄了濃重的表現(xiàn)而改為輕快的書(shū)寫(xiě)，畫(huà)面上的冷灰色調(diào)、稀薄的色層和放松的用筆結(jié)合成童話般稚拙純樸的語(yǔ)調(diào)，使自己的潛意識(shí)直接地流淌出來(lái)。從語(yǔ)言和圖像的角度看，這兩個(gè)系列似乎有較大的反差，但我認(rèn)為，在周青那里發(fā)生的這種轉(zhuǎn)變，卻是自然而然的。當(dāng)她試圖更真實(shí)地傾訴自己的情感和感覺(jué)時(shí)，她選擇了自我形象可以得到體現(xiàn)的方式，這個(gè)系列中那些與大干生命相聯(lián)系的人影，那些悠游于大地和天宇之際的行蹤，就是她未知而企盼的情感旅行，她在幻覺(jué)體驗(yàn)和生活體驗(yàn)中找到了呼吸的空間。

周青的第三個(gè)系列是更有意思的，相比起前兩種抽象和夢(mèng)幻的境界，她開(kāi)始更接近自我，于是，她以一個(gè)旁觀者的視角畫(huà)出了自己在現(xiàn)實(shí)中的狀態(tài)。就像一個(gè)夢(mèng)游者于醒來(lái)之際追溯夢(mèng)中的境界，她的畫(huà)展開(kāi)了常相之外的殊相和常景之外的殊景。這個(gè)系列是她在放松心情中描述的每一次感動(dòng)，猶如散亂而真實(shí)的私人日記，記的是一些微不足道的細(xì)節(jié)，但其中卻充滿著企盼。

作為一個(gè)女畫(huà)家，周青的畫(huà)是對(duì)她自己心理體驗(yàn)?zāi)酥列睦磉^(guò)程的再現(xiàn)，游離的感受雖然有幾分零亂，但與她的生命流程是默契相關(guān)的，也含帶著對(duì)溫暖家園的尋找。我相信，隨著她不停地追尋和表達(dá)，她的藝術(shù)將會(huì)獲得更寬廣的自在境界。