張 靜

真人秀節(jié)目，泛指特定環(huán)境中人物的真實展示，由制作單位全程記錄，并通過剪輯加工形成的電視節(jié)目。規(guī)定情境中，參與者會產(chǎn)生截然不同的反應，表現(xiàn)出與日常生活相似又更為典型化的“悲歡離合”[1]，因此受到觀眾的歡迎。騰訊視頻推出的具有人文內(nèi)涵的沉浸式明星紀實真人秀《奇遇人生》是近年來的優(yōu)質真人秀節(jié)目。該節(jié)目以“從探索世界中和自己相遇”為初衷，每期節(jié)目由主持人阿雅邀請一位明星好友共同踏上未知旅途，通過對當?shù)厣鏍顟B(tài)的觀察、交流與碰撞，引發(fā)對人生的重新思考。作為一檔網(wǎng)絡綜藝節(jié)目，在沒有充足曝光的情況下，依靠新穎的制作方法和出眾的口碑評價，迅速獲得了一批觀眾的認可。這檔紀實真人秀緣何與眾不同，能夠取得收視效能和社會價值的最大化，是當下真人秀節(jié)目值得討論的一個議題。

一、高向度的審美構建

(一)“生活在別處”的奇遇探索

《奇遇人生》倡導人們跳出舒適圈，從一段嶄新的旅途中思索人生常態(tài)，通過他人反觀自己，探尋生命的意義。譬如節(jié)目第二期明星嘉賓春夏前往美國追逐龍卷風，在廣袤無垠的公路上驅車72小時，依然看不到龍卷風的蹤跡。面對自然界的反復無常，她只能苦苦等待；即便出現(xiàn)了新的變化，又往往轉瞬即逝、錯失良機。這種不可受控的外在環(huán)境激發(fā)了人的挫敗感，導致春夏情緒崩潰，產(chǎn)生罷錄、抵觸、消極心理。經(jīng)過近一周的逐風之旅，春夏意識到所謂的看到龍卷風其實沒那么重要，追逐的過程就像命運沉浮，人們能抓住的往往是一小部分，更多時候需要平靜地與自己相處。經(jīng)過旅行促使明星思考人生，并把這些感悟提煉成文字呈現(xiàn)在節(jié)目里，讓旅途意義與節(jié)目訴求不謀而合，讓真人秀內(nèi)容有了高度。

(二)擺脫劇本模式的敘事策略

任何一部真人秀節(jié)目都離不開具體場景的設置，因此，許多節(jié)目會通過懸念制造、戲劇沖突、比賽競技增加節(jié)目的可看性?！镀嬗鋈松贩雌涞蓝兄?，弱化了節(jié)目的劇本設計，對可能發(fā)生的事情只進行推演不直接干預，使其盡可能地接近于事實。在看似“流水賬”的事件記錄中又保留起承轉合，用一種文藝電影的方式展現(xiàn)人物變化。在第一期阿雅與徐熙娣探訪大象孤兒院的視頻中，節(jié)目組安排了照顧大象環(huán)節(jié)，卻意外地發(fā)生了兩只大象走丟的情況，這是節(jié)目組完全沒有預料到的。主持人、明星嘉賓都措手不及，他們聯(lián)想到自己身為母親發(fā)生孩子丟失的狀況，在鏡頭前忍不住流下了眼淚。而在后續(xù)拍攝中，大象又意外地被找回，這種自然發(fā)生的一波三折既保證了節(jié)目內(nèi)容的真實性，同時為人類如何與動物相處提供了思考空間。

(三)從封閉到開放的場景延展

作為一檔談話節(jié)目，《奇遇人生》的主要場景均在戶外，在冰山、草原、都市、鄉(xiāng)村等不同地理環(huán)境中展開豐富密集的話題討論。法國社會學家布迪厄提出過著名的場域理論，即人的每一個行動都受到行動發(fā)生的場域影響。對于真人秀節(jié)目而言，這個“場”不僅包括在場的話語主體所說的語言、動作、表情、姿態(tài)，還包括談話時的周遭環(huán)境、談話氛圍、風土人情等[2]?！镀嬗鋈松纷⒅貓鼍暗淖饔?，主持人和嘉賓不設定固定提綱，所有談話內(nèi)容的產(chǎn)生都基于具體場景，做到了應時應景；當場景發(fā)生突然改變，談話主體亦根據(jù)場景變化作出新的反應，人物與環(huán)境始終保持一致。例如，歌手樸樹進入陌生的南美國度古巴，在與當?shù)匾魳啡撕献鬟^程中，坦誠做不到在語言障礙和機器跟拍狀態(tài)下自然流露。受地理空間和私人空間的雙重壓迫，樸樹直接向節(jié)目組控訴：“錄制節(jié)目是一件不自在、不舒服的事情；他需要的是自然的音樂交流，而不是雞同鴨講?！惫?jié)目組將這一幕完整記錄下來，鏡頭前的生氣、遲疑、矛盾展現(xiàn)出樸樹“真我”的一面，這種表達效果使得節(jié)目張力進一步彰顯。

(四)嘉賓與素人的陌生化效應

陌生化是俄國形式主義的重要理論之一，這種手法在藝術作品中十分常見?！镀嬗鋈松芳狭寺眯?、紀實、明星嘉賓等多種元素，產(chǎn)生出了不同于同類型節(jié)目的化學效應，這與其嘉賓選擇有很大關系。一方面，明星嘉賓不再是滿身包袱的大眾寵兒，他們剝離了熒幕前的精致形象，像普通人一樣參與新的旅途，體會未知帶來的刺激；另一方面，在旅程中會出現(xiàn)奇奇怪怪的人，他們或是只身守護大象的國際志愿者，或是醉心于鄉(xiāng)村民謠的少數(shù)民族樂團，或是攀登過珠穆朗瑪峰的登山勇者。這樣，嘉賓和素人就出現(xiàn)了兩個相互平行又有交叉的視角。在日本行一期中，嘉賓李誕在日本京都的參禪悟道與素人李小牧的競選市長同步展開，而二者關于人生路徑的選擇又在相互介紹過程中不謀而合，這樣嘉賓與素人就產(chǎn)生了三層意義的陌生化效果。

二、高水準的制作形式

(一)引入紀錄片概念

《奇遇人生》的一個亮點是采用了紀錄片與真人秀相結合的制作形式。首先，節(jié)目體現(xiàn)出紀錄片常見題材的偏好，如環(huán)境變化、動物獵殺、失獨人群等，利用明星效應增加大眾對客觀存在的事物的好奇心。其次，節(jié)目全程采用冷靜克制的創(chuàng)作理念，包括攝影、音效、剪輯、后期，擺脫了當前真人秀市場艷麗浮夸的表現(xiàn)形式，最大限度地接近真實。當嘉賓對身邊事物有感觸時，鏡頭會無限地推進拍攝人物，捕捉表情變化；當嘉賓沉浸于個人情緒時，導演又會將鏡頭推遠，留給嘉賓更多個人的空間[3]，這是十分典型的紀錄片鏡頭語言。再次，節(jié)目過程中添加了大量旁白，由主持人阿雅表述旅程概況，豐富視頻的信息含量?？梢钥闯?，紀錄片這一載體保障了節(jié)目內(nèi)容的客觀性，而明星參與的真人秀提供了一定的娛樂效果，使得《奇遇人生》這檔節(jié)目不是一個快速消費品。

(二)獨特的影像視聽

在紀錄片的基礎上，《奇遇人生》對真人秀節(jié)目的視聽效果提出了更全面的要求。整季節(jié)目中，主持人和嘉賓近乎純素顏出鏡，用一種近似真實的粗糲感還原生活本來樣態(tài)。在展現(xiàn)具體環(huán)境時，出現(xiàn)了許多看似無意義的空鏡頭，如皚皚白雪的查亞峰、空曠寂寥的冰山群島、廣袤無垠的非洲沙漠、靜謐古樸的京都寺院，但這些悠長的畫面都能夠把觀眾帶入具體情境中。節(jié)目對于聲音的記錄也是另一個創(chuàng)新點。《奇遇人生》把人物同期聲和旅行主題緊密結合，讓觀眾在觀看真人秀節(jié)目的同時感受到自然界的動態(tài)，如凜冽的風聲、淅瀝的雨聲、忙碌的腳步聲，凸顯出紀實感；而這些聲音的利用又會由聲及人，反映出當時明星嘉賓的內(nèi)心活動，因景生情，這種效果在探尋龍卷風一期中尤為突出。嘉賓反復追風而不得，節(jié)目則通過記錄層次豐富的風聲，勾勒出人物的心理波動，達到情景交融的藝術表達效果。

(三)卓越的制作團隊

《奇遇人生》的成功背后，不僅有覆蓋年輕群體的騰訊視頻播出平臺背書，而且囊括了國內(nèi)卓越的導演、編劇、主持人以及攝制團隊。節(jié)目總導演趙琦在著手拍攝《奇遇人生》之前，在中央電視臺擔任過長達10年的紀錄片欄目制作人，有成熟的節(jié)目制作經(jīng)驗，其作品《歸途列車》《中國市長》更是屢屢獲得國際紀錄片大獎，在業(yè)界享有很好的聲譽。攝影指導孫少光長期從事紀錄片的拍攝，對鏡頭處理和人物把控有著敏銳的直覺。而作為串聯(lián)節(jié)目的核心人物主持人阿雅，在我國臺灣地區(qū)長期參與節(jié)目制作，擁有很好的觀眾緣和良好的口碑，并且這是她產(chǎn)子后的重新亮相。阿雅一改年輕時代的鬼馬形象，轉變?yōu)闇厝岣行缘闹R女性形象，面對不同明星嘉賓時能夠從容應對，保障了節(jié)目的可看度和信服度?？傊瑑?yōu)質的幕后團隊保障了《奇遇人生》的節(jié)目品質。

三、高品位的價值引領

(一)以人為本的價值追求

《奇遇人生》總導演趙琦在訪談中曾提到，節(jié)目的根本目的是“見世界、見眾生、見自己”，也就是將關于自我的審視和提升作為節(jié)目的價值追求。人對自我的認知建立在與他人、與自然的交往過程中，《奇遇人生》提供了探險機會，讓明星嘉賓卸去表演成分，回歸成為一個普通人，展示出最真實的自我。在節(jié)目中，明星嘉賓不是對風景的簡單停留，而是通過觀察他者的生活方式和人生態(tài)度，思考許多從未觸及的話題，傾聽內(nèi)心的真實聲音。觀眾則從這種代入感中引發(fā)思考，思考究竟什么樣的人生值得堅守。就像年輕演員春夏拼命地想要見證龍卷風襲來，大自然完全不會因某個人的想法改變，經(jīng)過了一次又一次的挫敗后，她開始明白：追逐的過程要遠比看到龍卷風更有意義，就像人生閱歷要遠比人生成就更富有價值。由此，節(jié)目上升到人生意義的討論，凸顯出比同類節(jié)目更高的價值取向。

(二)社會議題的深度思考

在主題設置上，《奇遇人生》把奇遇本身作為出發(fā)點，由明星嘉賓帶出許多社會層面的深遠思考，如與動物和諧相處、照顧失智老人、藝術與現(xiàn)實的沖突、大山兒童的精神關懷等，賦予真人秀節(jié)目內(nèi)容深度。《奇遇人生》并沒有刻意地標榜何種價值觀，也不會用一種教條式口吻闡釋觀點，而是相關問題會跟隨畫面逐一出現(xiàn)。在主持人引導下，嘉賓提出個人看法，網(wǎng)友也可以通過發(fā)送彈幕，針對這些奇遇背后的社會現(xiàn)象交流個人看法，節(jié)目則會選擇優(yōu)質的評論內(nèi)容在片尾處展示。透過節(jié)目，觀眾獲得的不僅是身心的放松，更是對社會的窺視及反思，凸顯出一個好的節(jié)目應有的引領精神、文化與價值觀的傳播功能[4]。

四、結語

《奇遇人生》的出現(xiàn)無疑為真人秀節(jié)目開辟了一條新的路徑。紀實的內(nèi)容風格、精良的制作水平以及人文關懷與價值引領，奠定了一檔網(wǎng)絡綜藝節(jié)目的熱播與走紅。未來，真人秀節(jié)目不應再把娛樂作為唯一導向，重視內(nèi)容創(chuàng)新與形式創(chuàng)新，讓觀眾在娛樂中產(chǎn)生更多思考。