郝嘉亮

威廉·布萊克(William Blake，1757—1827)，英國前浪漫主義代表詩人之一、版畫家[1]241。其早期詩作以簡潔明快為主，如詩集《純真之歌》(SongsofInnocence，1789)，以孩子般的目光贊美人生和生活的美好。中后期詩作神秘沉悶，如詩集《經(jīng)驗之歌》(SongsofExperience，1794)，以成熟的目光審視人間的苦難與不公，對勞動者遭受的苦難深表同情，對英國政府和教會殘酷壓迫猛烈抨擊。詩人獨特的藝術天賦和豐富的人生閱歷，使他的詩歌脫離了18世紀古典主義教條的束縛，詩歌語言生動、形象，內容以描寫生活中的見聞為主，形式以短詩居多，意象鮮明，想象力豐富[2]。本文從視覺意象、聽覺意象和色彩意象三個層面，賞析《倫敦》(London，1794)的意象特點、內涵及對深化主題的作用。

一、社會背景

18世紀的英國處于社會變革時代。首先，工人階級興起，工業(yè)革命蓬勃發(fā)展，圈地運動如火如荼。為了提高生產力，擴大再生產，新興資產階級大肆建立廠房。大量農村勞動力失去賴以謀生的土地，被迫流入城市，涌入手工作坊、工廠或碼頭，淪為無產階級。在惡劣的環(huán)境下夜以繼日地勞作，艱難維生，并遭受資本家無情的剝削。其次，童工濫用現(xiàn)象非常普遍。隨著新技術不斷改良，機器逐漸取代人工，失業(yè)人數(shù)也逐漸增多。窮人家的男孩兒只能被迫做童工維持生計，處境十分悲慘。再次，工業(yè)化的完成使英國走向崛起。工業(yè)革命促進英國經(jīng)濟的騰飛，使其成為世界上最強大的國家。對外，英國政府派遣成千上萬的士兵為擴張掠奪而戰(zhàn)，對內，統(tǒng)治者大肆鎮(zhèn)壓工人運動，階級矛盾逐漸加劇。在《倫敦》中，詩人以獨特的視角和犀利的表現(xiàn)手法描寫當時倫敦社會的黑暗面，栩栩如生地刻畫了百姓的苦難生活，表達了對英國政府及教會的憎惡。

二、《倫敦》的意象賞析

意象把主觀“意”和客觀“象”相結合，即借物抒情。詩人以具體的形象或畫面表現(xiàn)瞬間的直覺和思想[3]，常把熟悉的景象與抽象的、富有哲理的思想融為一體，以形象性的語言進行暗示，并刺激感官，以達到喚醒某種感覺，暗示某種感情色彩，通過誘導直覺，使其產生頓悟，以達到喚醒讀者潛在的無意識的體驗，并引起共鳴?！秱惗亍分杏兄S富的意象及大量運用押頭韻和反復等修辭手法，來深化詩歌的內涵。詩人借意象表達思想和情感，讀者沿意象指引進入詩境，理解詩人的內心世界。全詩共四節(jié)，每節(jié)四行，具體如下：

I wander thro’each charter’d street, / Near where the charter’d Thames does flow, / And mark in every face I meet / Marks of weakness, marks of woe.

In every cry of every Man, / In every infant’s cry of fear, / In every voice, in every ban, / The mind-forg’d manacles I hear:

How the chimney-sweeper’s cry / Every blackening church appalls, /And the hapless soldier’s sigh / Runs in blood down palace-walls.

But most thro’ midnight streets I hear / How the youthful Harlot’s curse / Blasts the new-born Infant’s tear, /And blights with plagues the Marriage hearse.[1]244-245

(一)視覺意象

在《倫敦》中，詩人從畫家的角度出發(fā)，以廣角式鏡頭構思出立體畫面，傳遞出多層次和多方位的信息。

首先，運用視覺意象、反復和押頭韻的修辭手法突出主題。第一節(jié)“I wander thro’each charter’d street, / Near where the charter’d Thames does flow”(我走過每條獨占的街道/ 徘徊在獨占的泰晤士河邊)(王佐良譯，以下同)[4]。詩人以第一人稱視角呈現(xiàn)出詩歌所描寫的地理位置，讀者本可以通過想象來聯(lián)想倫敦繁華的街景和風景旖旎的泰晤士河。但是，反復使用“charter’d”(多義詞，作為動詞，含有“包租、特許成立”之意)一詞，清楚地表明，這里沒有自由和民主，到處充滿了剝削、不平等和階級分化。詩歌的基調是壓抑、沉悶和陰郁的，詩人的心情是沉重和昏暗的。此情此景中的行人毫無幸福和快樂可言：“And mark in every face I meet/ Marks of weakness, marks of woe.”(我看見每個過往的行人/有一張衰弱、痛苦的臉)。三次使用“mark”(復數(shù)“注意”；名詞“痕跡，印記”)是為了突顯清晰的視覺意象，以達到所寫景象是詩人親身所見，說服力強；weakness和woe以押頭韻/w/的手法表現(xiàn)，/w/音低沉，給人以肅穆、凝重之感，強調每一位貧困百姓的臉上都布滿了衰弱與痛苦。他們疲于勞作且難以飽腹，并經(jīng)歷著被剝奪、被壓榨、被踐踏的痛苦。也表明此時的貧富分化現(xiàn)象非常嚴重。

其次，詩人特寫了具有代表性的景物來突出主題，強化視覺感受。第三節(jié)和第四節(jié)中，“chimney-sweeper”(掃煙囪的孩子)，“blackening church”(熏黑的教堂)，“the hapless soldier”(不幸的士兵)，“the youthful Harlot”(年輕的妓女)，“the new-born Infant”(新生的嬰兒)。畫面直觀地告訴讀者：兒童冒著煙熏窒息的危險打掃煙囪；青年冒著生命的危險奔赴戰(zhàn)場；年輕女子靠出賣身體得以生存；新生嬰兒受到驚嚇而哭泣；熏黑的教堂不再明亮圣潔。這些畫面看似毫無關聯(lián)，只是客觀描寫，沒有主觀評述，但卻是空間和時間上的全方位展現(xiàn)。從街道、河邊、教堂、宮墻到妓院，從白天到黑夜，使有限和具體的意象產生出無限的豐富內涵，放大了“疾苦、貧困、凄慘和不幸”，暗示了社會底層的男女老幼生活在痛苦之中。

再次，詩歌運用鮮明對比的手法，營造濃厚凄慘氛圍。詩歌結尾一行“And blights with plagues the Marriage hearse”(又帶來瘟疫，使婚車變成靈柩)，婚禮和葬禮兩種景象形成視覺和意義上強烈的對比，使絕望的氣氛達到頂峰，暗示著人們的生活失去希望，未來一片昏暗。窮人家的女子迫于生計而淪為妓女受盡凌辱，像瘟疫一樣毀了自己、他人和下一代，她們喪失了開啟美好生活的權利。婚姻似墳墓，死亡(葬禮)時時刻刻威脅著生命，喜慶的婚車一如運尸的柩車，她們詛咒著命運、婚姻和萬惡的社會。

詩人用看似獨立的視覺意象，為讀者制造出聯(lián)想和想象的空間，促使讀者深思意象背后的內涵，在頭腦中構建出一個生動的倫敦形象。富人的“獨占和專用”與窮人的“苦難”對比鮮明、反差極大，在視覺意象上形成沖突，強化了詩歌的戲劇效果，引起讀者情感共鳴。

(二)聽覺意象

視覺意象傳遞靜態(tài)畫面，聽覺意象則是一種動態(tài)畫面，靜動結合，增強畫面的立體感和真實性。詩人在第二、第三和第四節(jié)，運用各種修辭手法，凸顯聽覺意象。

第一，話語反復?！癶ear”(聽見)出現(xiàn)在第二節(jié)末尾，同時也是第三節(jié)的藏頭詩，即每行開始第一個單詞的首字母組合為HEAR，以及第四節(jié)第一行末尾。這種以“聲音”貫穿字里行間，刺激讀者聽覺來激發(fā)想象，增強渲染力和說服力。形式上使結構嚴謹，意思上明細了第一句“我走過每條獨占的街道”的內容，即所見所聞皆為真實，仿佛詩人不斷急促地在問讀者“我聽見，我聽見了，你聽見了嗎？”

第二，首語反復?！癳very”在第二節(jié)重復了五次，“每個人的每聲呼喊/ 每個嬰孩害怕的號叫/ 每句話，每條禁令……”讀起來節(jié)奏緊湊、語氣嚴肅，造成讀者強烈的聽覺震撼，并深刻反映了在剝削階級的統(tǒng)治下，所有百姓被蹂躪、被踐踏的命運。

第三，語音反復和押頭韻修辭法。為了進一步激發(fā)讀者聽覺上的聯(lián)想和想象力，摩擦音/s/和/z/，一清一濁，反復出現(xiàn)在詩中每一節(jié)，似悲哀的嘆息聲一樣象征著綿延無限的痛苦。鼻音/m/的頭韻貫穿全詩，第三行“mark，meet”，第四行重復“marks”，第八行“mind-forg’d manacles”，第十三行“most，midnight”。/m/音低沉、沉悶，有阻塞的感覺，該音回環(huán)始終，營造出壓抑、窒息的氛圍，使讀者猶如身臨混亂的倫敦。此外，全詩采用abab cdcd efef dgdg形式押韻格式，讀起來韻律感極強，仿佛腳步聲一般，形象地傳遞出詩人徘徊在倫敦街頭時的苦悶心情。

第四，場景特寫，以點帶面。第三、第四節(jié)著重描寫了掃煙囪孩子的喊叫(chimney-sweeper’s cry)，傷兵的長嘆(soldier’s sigh)和黑夜里妓女的詛咒(Harlot’s curse)。掃煙囪的孩子是無助的、可憐的，他們的喊叫，或是在酷暑寒冬里可憐巴巴地招攬生意，或是面對繁重的煙灰熏嗆的勞動，或是宣泄無奈、不滿和反抗。成年的士兵本可以主宰自己的人生，卻不得不經(jīng)歷殘酷的戰(zhàn)爭?！伴L嘆”是身心痛苦的表現(xiàn)，是對冷漠世道辛酸的質問，男子命運尚且如此，女子命運可想而知。她們出賣肉體，任人蹂躪，怨恨和絕望化作深夜里的一聲聲詛咒。

喧囂的白天到寂靜的夜晚，喊聲、怨聲、嘆息聲、詛咒聲不絕于耳，充斥在倫敦的各個角落。人們肉體的創(chuàng)傷與折磨和精神的崩潰，都源于“每條禁令”(every ban)和“當時倫敦政府制造的束縛人們靈魂的鐐銬”(mind-forg'd manacles)。在利益和金錢的驅使下，倫敦的政商相互勾結大搞權錢交易，到處都充斥著罪惡與墮落，一幅“富人的天堂，窮人的地獄”的景象。

(三)色彩意象

眾所周知，人們在感受色彩時會結合自身的認知和經(jīng)歷產生聯(lián)想和想象，并賦予色彩特定的意義，使色彩呈現(xiàn)出特有的藝術魅力和思想內涵。在《倫敦》中，詩人把視覺意象和聽覺意象融合為一體，并采用獨特鮮明的色彩意象，來加強讀者的心理感受和情感震撼。

詩人在第一節(jié)營造出昏暗的色調，在此背景下，第三節(jié)又出現(xiàn)了具有強烈對比性的紅色和黑色，給讀者描繪了一種身處末世般的景象。由于工業(yè)革命破壞了自然生態(tài)環(huán)境，污染嚴重，所以當時的倫敦彌漫著大量煙霧，也被譽為“霧都”，這是一座座教堂被熏黑(every blackening church)的創(chuàng)作背景。黑色不僅代表著教堂外表的顏色，而且諷刺了教會的腐敗與邪惡，隱含著悲哀、災難、罪惡、死亡之意，表達詩人對教會的尖銳批判。黑魆魆的教堂失去了諸如圣潔之地，充滿著仁慈與關愛等意義，充當著統(tǒng)治者的得力幫手，從思想和精神層面奴役百姓，令人厭惡至極。

與黑色對應的紅色，象征著激情、活力、生命力等，而詩中“不幸士兵的長嘆，像鮮血流下了宮墻”(the hapless soldier's sigh / Runs in blood down palace-walls)，則把聽覺、視覺和色彩三者融為一體，制造出通感的效果。讀者聽著士兵的嘆息聲，想象他們在戰(zhàn)場上英勇作戰(zhàn)、流血犧牲的場景。士兵用汩汩鮮血和生命保衛(wèi)統(tǒng)治者手中的政權，使他們得以在宮墻內盡享奢侈和榮華。而戰(zhàn)場歸來本應受到崇高禮贊的士兵卻傷痕累累流浪街頭，不得不令人唏噓。詩人運用對比宮墻內外的景象的寫作手法和鮮明的色彩意象，拓展了讀者的想象空間并無聲地發(fā)出抨擊社會的最強音。

三、結語

英國工業(yè)革命帶給人類巨大的進步，又使人類面臨新矛盾和新挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，英國政治、經(jīng)濟和文化中心的倫敦，所面臨的矛盾和挑戰(zhàn)更是嚴峻。布萊克以其敏銳的觀察力和細膩的筆觸，以多樣化的意象，在《倫敦》中刻畫了工業(yè)革命背景下倫敦黑暗的一面，揭示了當時社會、經(jīng)濟、政治、宗教、家庭生活等方面存在的種種問題，為讀者展現(xiàn)了一幅幅凄慘、悲傷、絕望的畫面。詩人通過簡潔生動的語言和鮮明的意象，使讀者能夠透過文字，根據(jù)意象的時空“空白”，訴諸想象和聯(lián)想，通過思考領悟意象的含義來感受詩人愛憎之情。詩人詩歌意象的妙用，增強了詩歌的深度和廣度，使詩歌思想內涵深邃，雋永耐讀，魅力無限。