孫佳慧

THE DESIGNER

陳旻，工業(yè)設(shè)計師，畢業(yè)于荷蘭埃因霍芬設(shè)計學院，為中國美院中德學院講師、中央美術(shù)學院設(shè)計學院特聘講師，2012年在杭州創(chuàng)立了陳旻設(shè)計事務所，曾憑作品“杭州凳”入圍2018 LOEWE羅意威基金會工藝獎。

除卻策展人的身份，陳旻同樣也是參展設(shè)計師之一。他近期創(chuàng)作完成的漆器系列餐具“Identical大同”以現(xiàn)代的造型語言、多維度的漸變效果以及兩種截然不同的色彩體系，為“設(shè)計上?！钡挠^眾呈現(xiàn)了一場全新的大漆工藝暢想。對于陳旻而言，創(chuàng)作Identical系列不過和自己所有其他設(shè)計一樣，從靈感到概念成型只用了一個下午的時間，但針對這件作品所累積的故事早在2018年便開始了。那一年，陳旻頻繁地前往成都，流連于當?shù)夭煌钠崞鞑┪镳^、大漆作坊之間，刨根究底的天性讓他無法僅僅停留在欣賞，從了解生漆的出處到慢慢著迷于脫模的工藝技術(shù)，時不時地花上一段時間親身感受這其中的專注和綿長。“雖然大漆始于中國，已是一門擁有7000多年歷史的手藝，但大家談論起大漆時，最先想到的卻還是日本，實在可惜了?！?/p>

也許是受到了某種使命的感召，陳旻最終誕生了制作Identical的念頭。在創(chuàng)作之初，每一件器皿都是由同一張圓形紙模展開，受傳統(tǒng)竹籃的方形底部所啟發(fā)，確定了Identical外圓內(nèi)方的形態(tài)。往后便是現(xiàn)代科技的介入—在CAD上進行更為精準的運算、制圖，采用3D打印的技術(shù)來形成器皿內(nèi)芯……這是他最為重視的部分之一，“親近數(shù)字化”，一種為傳統(tǒng)工藝注入新生的必要手段?！拔也幌矚g‘非遺這個詞語，當你需要花額外的錢去保存一門手藝時，便意味著這門手藝已經(jīng)失去了價值”，讓手工藝自己去創(chuàng)造持續(xù)的價值是他帶著現(xiàn)代的設(shè)計語言走近它們的原始沖動。數(shù)字化的技術(shù)為Identical提供了更為流暢而敏感的骨骼，當回歸到傳統(tǒng)的大漆工藝時，那些曾經(jīng)遠離了現(xiàn)代生活的“素髹上漆法”、“瓦粉顆粒飾邊”又重新回到大眾視野，并因著Identical的現(xiàn)代性而更易于被廣泛傳播和接受。

這是陳旻希望撬動產(chǎn)業(yè)更新的一小步，通過Identical乃至“Neobject（新開物）”中那些兼具藝術(shù)審美和設(shè)計思維的匠人之手，將那些沉寂已久的傳統(tǒng)手工藝帶回到現(xiàn)代工業(yè)鏈的循環(huán)中。但他同樣明白任重道遠，發(fā)聲后，能夠被聽見，任何嘗試便是值得。