梁辰

20年來，晉永權(quán)跑遍了全國幾十座城市的舊貨、舊書市場和廢品店，收集了3萬多張拍攝于20世紀(jì)50年代初期到80年代末期的老照片，從中選出1500張進(jìn)行整理、分類和研究，編著成《佚名照——20世紀(jì)下半葉中國人的日常生活圖像》一書，于2020年11月出版。

另一種影像的存在

晉永權(quán)曾任《中國青年報(bào)》攝影部主任、中國攝影出版社常務(wù)副總編輯、《中國攝影》雜志主編，現(xiàn)為《大眾攝影》雜志主編。多年與“影像”打交道，接觸的多是出版物中、展廳里、研討會(huì)上出現(xiàn)的“經(jīng)典照片”，他時(shí)常在想，攝影究竟是什么？除了這些“經(jīng)典照片”，還有沒有另一種類型的影像存在？

直到一次偶然的機(jī)會(huì)，他在舊貨市場的地?cái)偵峡吹匠啥训呐f書和殘瓷碎片旁邊，零星散落著幾張記錄人們?nèi)粘Ｉ畹睦险掌拇?，無論是出差還是旅行，每到一個(gè)城市，晉永權(quán)都要去當(dāng)?shù)氐呐f貨市場轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

如何將收集來的雜亂無序的照片分類、解碼并歸納出理性的秩序，是晉永權(quán)遇到的最大挑戰(zhàn)。他按照“攝影”產(chǎn)生的兩個(gè)條件——空間和時(shí)間，將照片分為“在戶外”“照相館里”“時(shí)代（上）”“時(shí)代（下）”等幾個(gè)部分。畫面中人物的服飾——列寧裝、墨鏡、高跟鞋、短裙、泳裝，以及與此相關(guān)的體態(tài)、表情和生活方式——站姿、化妝、野炊、跳舞、擁抱等，構(gòu)成了20世紀(jì)下半葉中國人日常生活的視覺文本。

晉永權(quán)希望呈現(xiàn)一個(gè)純粹由影像建構(gòu)起來的世界，“無數(shù)張佚名，反而構(gòu)建起一個(gè)更大的真實(shí)?！?/p>

如今，3萬張整理好的照片還存放在家中，晉永權(quán)曾想象著它們未來的去處——被博物館或大學(xué)收藏，供后人研究。晉永權(quán)決定將它們無償捐贈(zèng)。

一位攝影人的沉思

晉永權(quán)1967年出生于安徽，從小跟著家人在皖北一帶遷徙過很多地方。1990年，他考上中國人民大學(xué)馬克思主義發(fā)展史研究所的研究生。讀研究生的過程中，蘇聯(lián)解體了，東歐也發(fā)生一系列的變化。畢業(yè)后，他有機(jī)會(huì)去了一趟俄羅斯，實(shí)地看到的無法完全用書本的知識(shí)解釋。為了更客觀全面地了解現(xiàn)實(shí)，晉永權(quán)萌生了做一名記者的想法。

隨后，晉永權(quán)進(jìn)入《中國青年報(bào)》攝影部實(shí)習(xí)，從此開始了十多年的新聞攝影記者生涯。

擔(dān)任《中國青年報(bào)》攝影部主任后，晉永權(quán)無法像之前那樣到處拍照，他開始研究新聞攝影史。2009年，他推出新作《紅旗照相館：1956—1959年的中國攝影爭辯》，紅底黃字的標(biāo)題上寫著一行小字：一部中國攝影的斷代史，一位攝影人的沉思錄。

晉永權(quán)認(rèn)為《佚名照》可以算作《紅旗照相館》的姊妹篇。出于多年的習(xí)慣，如今路過舊貨市場，他還會(huì)走進(jìn)去看看老照片。（摘自《南方人物周刊》）