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        “堂堂正正講出美好和向上”(娛評)

        2021-03-02 04:17:31張妮
        環(huán)球時(shí)報(bào) 2021-03-02

        本報(bào)記者 張妮

        豆瓣開分8.9,民國大師們憑鮮活個(gè)性“圈粉”年輕觀眾,鏡頭高級有電影感……慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺醒年代》,近日在央視一套黃金檔播出后廣受好評?!拔覀兘裉焐钤诤椭C安定的社會中,要知道背后是什么樣的人一代一代付出。我們有責(zé)任將先輩們的大愛與大美,堂堂正正地表達(dá)出來?!痹搫?dǎo)演張永新在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪時(shí)表示,當(dāng)然,呈現(xiàn)的手段一定不是刻板的,陳舊的?!耙?yàn)殛惻f沒人看,虛假沒人看”。

        紅船從哪里駛來

        環(huán)球時(shí)報(bào):建黨百年歷史中,《覺醒年代》為什么選擇1915年至1921年作為講述重點(diǎn)?

        張永新:如果把紅船比喻為我們黨誕生的形象,那么這艘船是從哪里駛過來的?這是非常有價(jià)值的探討。1915年到1921年這樣一個(gè)波譎云詭的時(shí)代,是從陳獨(dú)秀先生創(chuàng)辦《新青年》開始的,經(jīng)過新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動,一直到我們黨的建立,比較清楚地回答了這個(gè)問題。

        就像劇中陳獨(dú)秀提到的,中國當(dāng)時(shí)面臨三千年未有之大變局?!缎虑嗄辍返恼Q生感召和影響了一代青年人,包括我們黨最優(yōu)秀的精英,讓他們理解到必須解決思想問題,才能救中國。在這個(gè)意義上,從1915年《新青年》雜志創(chuàng)辦講故事,有很大價(jià)值。

        環(huán)球時(shí)報(bào):拍攝主旋律電視劇,最大的壓力和困難來自哪里?

        張永新:主旋律題材如何獲得更多年輕觀眾的認(rèn)可,這是我們作為影視工作者一直希望尋求突破的地方,最大的壓力也在這里。年輕朋友對歷史題材影視作品有非常高的要求。如何把那個(gè)時(shí)代相對精準(zhǔn)地還原過來,是最大的困難。

        我們下功夫最多的就是歷史大氛圍的營造,不僅包括演員精氣神的還原,還有服裝、道具、環(huán)境的還原。此外,在引用和使用很多名篇雄文時(shí)必須精準(zhǔn),假如用錯(cuò)了或者呈現(xiàn)得不夠準(zhǔn)確,不能使觀眾信服。

        “把角色塑造成活生生的人”

        環(huán)球時(shí)報(bào):很多觀眾喜歡這部劇的重要原因是,陳獨(dú)秀、魯迅等人物的刻畫鮮活生動,不刻板,如何做到這點(diǎn)?

        張永新:陳獨(dú)秀的扮演者于和偉,研究了大量陳獨(dú)秀的文史資料。年輕演員曹磊在接到任務(wù)后,就開始臨摹魯迅先生的書法。我們在拍攝時(shí),著重強(qiáng)調(diào)要把一個(gè)個(gè)角色都塑造成活生生的人。我覺得偉人首先是一個(gè)有血肉的人,既有智慧、沉穩(wěn)、堅(jiān)忍的一面,也有性格的方方面面。只有把這些人鮮活生動立體地表現(xiàn)出來,觀眾才能認(rèn)可。認(rèn)可了這個(gè)人物的形象定位后,這個(gè)角色在劇中的發(fā)展、成長,觀眾才會信服。

        環(huán)球時(shí)報(bào):劇中以人血饅頭場景帶出魯迅出場,以陶然亭中白雪紅梅古琴的詩情畫意渲染陳獨(dú)秀將《新青年》移師北京。不少觀眾稱這種考究、唯美的場景設(shè)置很有電影感。這背后有何用意?

        張永新:這部劇有一種天然的文化氣質(zhì),具有將寫意與寫實(shí)相結(jié)合的空間。所謂的寫意就是多一個(gè)維度和敘事策略,讓觀眾能產(chǎn)生更多元的感受。

        魯迅的出場,實(shí)際上我們是化用了他在小說《藥》中人血饅頭的典故;陶然亭那場戲,漫漫白雪、怒放的紅梅、悠揚(yáng)的古琴,與陳獨(dú)秀到北京與文化名家交流的氣氛吻合,充分體現(xiàn)東方審美的意境。這種美還有一個(gè)暗指:劇中陳獨(dú)秀不止一次表達(dá)過,他反對舊文化,并不是把舊文化、傳統(tǒng)文化一竿子打死,這也是我們給新文化運(yùn)動者的注解。

        環(huán)球時(shí)報(bào):有觀眾認(rèn)為,劇集中出現(xiàn)的旁白和版畫解說,有種紀(jì)錄片的感覺,覺得“出戲”。

        張永新:我們設(shè)計(jì)版畫和旁白介入,主要有兩個(gè)功能考量。一是將大的歷史背景用一種相對合適的方式呈現(xiàn)。二是在劇中做轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)和勾連。有觀眾認(rèn)為這種形式可能跟常規(guī)意義上的影視劇有所區(qū)別,但也有不少觀眾很喜歡。

        “偉人精神是一種家國情懷和堅(jiān)韌毅力”

        環(huán)球時(shí)報(bào):這部劇中表現(xiàn)的偉人精神有怎樣的現(xiàn)實(shí)意義?

        張永新:在拍攝并接近偉人精神世界的過程中,我的一個(gè)體會是,偉人精神是一種家國情懷和堅(jiān)韌的毅力。這代偉人還有一個(gè)特點(diǎn),都是起而行者,而不僅僅是坐而論道。這種求真務(wù)實(shí)、超越小我的精神薪火相傳,對今天的年輕人來說是有啟迪作用的。

        環(huán)球時(shí)報(bào):在你的理解中,主旋律影視劇的本質(zhì)是什么?要想拍得好看,最重要的原則是什么?

        張永新:我理解的主旋律影視作品應(yīng)該是更能把人生、人性、人情的美好、向上,堂堂正正地講出來。好的作品應(yīng)該在真實(shí)的基礎(chǔ)上用歷史的、唯物的角度來把握時(shí)代。真善美,這是一個(gè)亙古不變的真理。觀眾被感動,被激活,心中充滿美好和憧憬的東西是什么?就是那種大真、大愛和大美?!?/p>

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