陳智聰

摘要：隨著近年來(lái)影視業(yè)的蓬勃發(fā)展，帶動(dòng)了大量的影視文學(xué)作品爆紅。毫不夸張地說(shuō)，影視作品現(xiàn)在已經(jīng)融進(jìn)我們的日常生活，并產(chǎn)生了較大的影響，但隨之而來(lái)的問(wèn)題是，這些爆紅的影視文學(xué)作品良莠不齊，部分低俗作品對(duì)青少年心理成長(zhǎng)的引導(dǎo)，對(duì)促進(jìn)社會(huì)向前發(fā)展都起到了一定的消極影響。如何讓影視文學(xué)作品在生活中為我們更好地服務(wù)，如何推動(dòng)影視文學(xué)更好地發(fā)展，是本文研究論述的主旨。基于此，針對(duì)影視文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀，本文將進(jìn)行貫通梳理并給出相對(duì)的建議。

關(guān)鍵詞：影視文學(xué);低俗作品;發(fā)展現(xiàn)狀;青少年心理

一、影視文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

提到影視文學(xué)，首先會(huì)想到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在廣泛的認(rèn)知當(dāng)中，影視文學(xué)就是以寫的小說(shuō)為基本素材，從而將其轉(zhuǎn)化成熒屏或是銀幕上的一種形式。先不討論這種說(shuō)法的對(duì)錯(cuò)與否，但有此想法的人卻越來(lái)越多，因此從業(yè)人員也越來(lái)越多，致使目前影視文學(xué)的發(fā)展良莠不齊。其主要原因如下：

（一）門檻低

改革開放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，尤其是科技信息化的到來(lái)，中國(guó)文學(xué)的數(shù)量達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。但這個(gè)高度只是量產(chǎn)下的縮影而已，并沒(méi)有能夠像之前的文學(xué)一樣達(dá)到警示人心，推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的帶頭作用，無(wú)論是從質(zhì)量，還是到文學(xué)素質(zhì)，都大大地降了好幾個(gè)檔次。因?yàn)樾畔⒒谋憬?，文學(xué)不再顯得高深莫測(cè)，人人皆可提筆，更多的展示機(jī)會(huì)，使得人人皆可成為“作家”。這一方面為影視的發(fā)展提供了更大的可選擇空間，另一方面也使得影視文學(xué)作品的整體質(zhì)量出現(xiàn)了下滑的態(tài)勢(shì)。

其主要原因，就是因?yàn)橛耙曃膶W(xué)的“門檻”過(guò)低。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的作者，可以以每天一萬(wàn)字的速度向前推進(jìn)，而且呈現(xiàn)出的是全民寫手、全民作家，好多小說(shuō)都是以能夠被翻拍成影視作品為基本出發(fā)點(diǎn)而動(dòng)筆的。巨大的經(jīng)濟(jì)利益使得更多的文學(xué)作品被粗制濫造出來(lái)。

（二）專業(yè)度低

影視文學(xué)作品也是文學(xué)的一種。一部好的小說(shuō)或文章需要的不僅是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的優(yōu)美，更需要內(nèi)涵知識(shí)的豐富。而現(xiàn)在出現(xiàn)的影視文學(xué)作品存在很大的問(wèn)題，就是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的混亂，基礎(chǔ)知識(shí)的薄弱，讓人讀起來(lái)啼笑皆非。文學(xué)作品不僅需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度，更需要足夠的耐心去準(zhǔn)備、去打磨，這在現(xiàn)在的大多數(shù)影視文學(xué)作品當(dāng)中根本無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。并不是說(shuō)需要學(xué)歷或經(jīng)歷，才能成為影視文學(xué)的煉金石，而是要具備起碼的文學(xué)素質(zhì)和基礎(chǔ)知識(shí)。

（三）多樣化

因?yàn)榍赖谋憷?，閱讀的便利，影視文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，擁有了廣泛的受眾群體。隨著受眾的多樣性，文學(xué)寫作的題材和手法，也隨之不斷變化，影視文學(xué)因之呈現(xiàn)出多樣化和精細(xì)化的特質(zhì)。其創(chuàng)新速度之快，使得影視文學(xué)作品大幅度產(chǎn)出，但在數(shù)量提升的同時(shí)，質(zhì)量卻沒(méi)能跟上數(shù)量的發(fā)展。

從以上現(xiàn)狀不難看出，目前影視文學(xué)作品存在的問(wèn)題還有很多，如何讓影視文學(xué)作品得到更好的發(fā)展，是當(dāng)下主要的研究方向。

二、影視文學(xué)如何發(fā)展

影視文學(xué)的發(fā)展在現(xiàn)在的文學(xué)歷史舞臺(tái)上并不被看好。我們需要的是優(yōu)秀的影視文學(xué)作品，能夠給人警醒，能夠起到教育作用的作品。而現(xiàn)在的影視文學(xué)作品大多是快餐文學(xué)，只是為了滿足受眾一時(shí)的愉悅，文字僅僅停留在紙面上。這對(duì)影視文學(xué)以及整個(gè)文學(xué)界的發(fā)展都是非常不利的。如何更好地發(fā)展影視文學(xué)，可以從以下幾個(gè)方面著手：

（一）增加影視文學(xué)的專業(yè)性

首先，應(yīng)該從基礎(chǔ)知識(shí)和專業(yè)素質(zhì)著手。讓影視文學(xué)作品在內(nèi)容表達(dá)上有著基本的表達(dá)能力。這是提升專業(yè)度最重要的環(huán)節(jié)。為此，可以從高校增開相關(guān)專業(yè)出發(fā)，讓更多的影視文學(xué)專業(yè)出現(xiàn)在高校的教學(xué)計(jì)劃中。這是對(duì)于影視文學(xué)向外流出的一個(gè)重要途徑。為此，高校應(yīng)該對(duì)影視文學(xué)專業(yè)提高“準(zhǔn)出”門檻，培養(yǎng)更多更專業(yè)的，更有文學(xué)素質(zhì)的青年學(xué)子，為影視文學(xué)的發(fā)展做出相應(yīng)貢獻(xiàn)。

從高校專業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)，其自身應(yīng)該具備對(duì)于影視文學(xué)的敬畏和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，保持必要的熱情與批判精神，要有成為影視文學(xué)的推動(dòng)力和催化劑的勇氣。因?yàn)槟壳按蠖鄶?shù)的影視文學(xué)作品的作者年齡正不斷地年輕化，從源頭上讓影視文學(xué)作品整體質(zhì)量上升到一個(gè)新的高度，是發(fā)展影視文學(xué)的大方向。

（二）提高影視文學(xué)作品的質(zhì)量

對(duì)于影視文學(xué)發(fā)展來(lái)說(shuō)，最大的障礙就是質(zhì)量的參差不齊，從而導(dǎo)致我國(guó)影視文學(xué)作品整體的向下態(tài)勢(shì)。只有從根本上提升影視文學(xué)作品的質(zhì)量，才能夠產(chǎn)出更好的影視作品。

質(zhì)量的提升，主要應(yīng)該從“入”和“出”兩個(gè)口子抓。應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)影視文學(xué)的準(zhǔn)入和準(zhǔn)出要求，不能一味地強(qiáng)調(diào)影視文學(xué)作品的數(shù)量，對(duì)質(zhì)量要有起碼的標(biāo)準(zhǔn)，這是對(duì)影視文學(xué)作品最基本的要求。同時(shí)，也要防止為了噱頭而大量出現(xiàn)同類粗制濫造的低俗作品，從而保證影視文學(xué)作品的質(zhì)量，滿足廣大觀眾的觀賞要求。

（三）加強(qiáng)市場(chǎng)需求的規(guī)范化

影視文學(xué)作品不能夠任由其肆意生長(zhǎng)，不能為了迎合某種潮流而沒(méi)有底線地去發(fā)展。要加強(qiáng)對(duì)影視文學(xué)的思想認(rèn)識(shí)，確立正確的價(jià)值觀，一定要使其目的純正。不能盲目地因?yàn)槭袌?chǎng)需求、某個(gè)環(huán)節(jié)的突然變化，而去一味地迎合改變。要從根本上規(guī)范市場(chǎng)需求的正確導(dǎo)向，從思想意識(shí)形態(tài)上糾正過(guò)來(lái)，這是推動(dòng)影視文學(xué)健康發(fā)展的基本準(zhǔn)則。文學(xué)的本意是反映廣大人民群眾的心聲，是探討生命的意義，是觸及靈魂的良藥，所以要緊緊地把握住時(shí)代發(fā)展的需要。任何時(shí)候都要確保文學(xué)最基本的要義和本質(zhì)，不能因?yàn)槲镔|(zhì)利益的誘惑而將文學(xué)變得低俗化。

三、影視文學(xué)作品在生活中的應(yīng)用

影視文學(xué)作品在生活中主要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的形式展現(xiàn)出來(lái)。目前，青少年是它最主要的消費(fèi)群體，所以影視文學(xué)的影響對(duì)于青少年的發(fā)展是至關(guān)重要的。為此，特提出影視文學(xué)在生活應(yīng)用中如何發(fā)展的建議。

（一）影視文學(xué)作品要具有正確的價(jià)值導(dǎo)向

對(duì)于影視文學(xué)作品，其主要存在形式就是將其搬到熒屏或銀幕。在信息化的今天，大眾需求不斷變化，影視文學(xué)的重要性也就越來(lái)越突出。所以影視文學(xué)的價(jià)值導(dǎo)向一定要向正確的方向引導(dǎo)，這就需要從政府層面宏觀調(diào)控影視文學(xué)作品的發(fā)展，保證其價(jià)值觀的正確，防止青少年心理成長(zhǎng)受到侵害。為更好地讓影視文學(xué)作品服務(wù)于我們的生活，就要加強(qiáng)審查的力度，確保流出的都是比較正能量和有一定寓意的作品。

（二）影視文學(xué)作品要大眾化

影視文學(xué)作品是為了反映大眾情感并表達(dá)思想去讓大眾從中受到一定啟發(fā)的文學(xué)作品。所以影視文學(xué)作品一定要從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，考慮廣大群眾的需求。作品可以虛構(gòu)，但是情感一定不能虛構(gòu)。要保證影視文學(xué)的作品能夠在情感上引起觀眾讀者的共鳴，在精神上引發(fā)思考，使其真正與人民群眾站在一起，而不是為了迎合資本的需求、流量熱度，而去無(wú)下限地進(jìn)行制作帶有虛無(wú)色彩的作品。建立在空洞的框架上的作品必然是行不通，傳承不了的。

（三）影視文學(xué)要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的方向

生活是隨著信息、科技的步伐向前一直行走的，時(shí)代的潮流不是一成不變的，因此影視文學(xué)作品不能固步自封，要隨著社會(huì)生活的變化而不斷改革創(chuàng)新。任何一部經(jīng)典的文學(xué)作品一定是能夠經(jīng)得起歲月的推敲，經(jīng)受得了時(shí)間的蹉跎的。比如路遙的《平凡的世界》，它之所以偉大，就是在任何時(shí)代都不會(huì)落伍。這就是文學(xué)作品的真正核心。一定要確立根本、長(zhǎng)遠(yuǎn)的寫作方向。影視文學(xué)作品也是一樣，既要能夠反映當(dāng)下社會(huì)的生活現(xiàn)狀，又要能在滄海桑田后展現(xiàn)其獨(dú)特的韻味。

確立長(zhǎng)遠(yuǎn)而又明確的目標(biāo)并不是一件容易的事，它需要具備獨(dú)特的生活體驗(yàn)，專業(yè)的基本素養(yǎng)，核心的精神思想。要將影視文學(xué)作品獨(dú)有的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，既要保證影視與文學(xué)不脫鉤，又要保證二者之間有獨(dú)特的表達(dá)形式。這無(wú)疑是影視文學(xué)確立長(zhǎng)遠(yuǎn)方向的主要方法。

四、結(jié)語(yǔ)

影視文學(xué)，總的來(lái)說(shuō)，是將文學(xué)用影視的方法表達(dá)出來(lái)，將文學(xué)通過(guò)影視手段賦予出的一種新的形體，二者之間的關(guān)系很微妙?，F(xiàn)在短視頻時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，很多人只追求短時(shí)間的享受，沒(méi)有耐心再去閱讀長(zhǎng)篇大論的影視文學(xué)作品。甚至只看影視作品，而不再去讀文學(xué)作品。影視文學(xué)作品的發(fā)展，可謂道阻且長(zhǎng)，既要跟著時(shí)代的步伐，又要保證原有的特色，確實(shí)面臨著多重挑戰(zhàn)。但是我們也要相信，影視文學(xué)作品一定是有著其他形式表達(dá)不出來(lái)的情感共鳴的，要相信讀者的思想，相信影視文學(xué)的發(fā)展前途，只有如此，才能讓影視文學(xué)發(fā)展得更好，走得更遠(yuǎn)。