摘要：《莎菲女士的日記》是丁玲初登文壇的代表作，也是她早期作品中極具特性和獨(dú)具風(fēng)采的作品。該作品一經(jīng)發(fā)表，就在文壇上引起熱烈的反響。有人記載當(dāng)時(shí)的情況說(shuō)：“丁玲女士是一位一鳴驚人的女作家，好似在這死寂的文壇上拋下了一顆炸彈，大家都不免為她的天才所震驚了?！雹佟渡婆康娜沼洝分阅軌蛞鹞膲膹?qiáng)烈反響，主要在于其深深的時(shí)代烙印、日記體的敘事視角、極力倡導(dǎo)女性的個(gè)性解放以及女性內(nèi)心情欲的細(xì)膩描寫(xiě)。

關(guān)鍵詞：丁玲;莎菲女士日記;特性

1928年2月，《小說(shuō)月報(bào)》第19卷第2號(hào)上發(fā)表了女作家丁玲的作品《莎菲女士的日記》，其題目被列在扉頁(yè)的要目上。要目列有四個(gè)作家的作品，比如當(dāng)時(shí)非常有名的作家陳望道、茅盾，而要目的頭版位置就是《莎菲女士的日記》。茅盾曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《莎菲女士的日記》（以下簡(jiǎn)稱《日記》）：“在《莎菲女士的日記》中所顯示的作家丁玲女士是滿帶著‘五四’以來(lái)時(shí)代烙印的，她的莎菲女士是心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者?！雹凇度沼洝分阅軌蛞鹞膲膹?qiáng)烈反響，主要在于其深深的時(shí)代烙印、日記體的敘事視角、極力倡導(dǎo)女性的個(gè)性解放以及女性內(nèi)心情欲的細(xì)膩描寫(xiě)。

一、深深打下了時(shí)代的烙印

要探究具有獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)的《莎菲女士的日記》何以成為文壇上的一顆炸彈，就不能脫離作品問(wèn)世的時(shí)代和作者旨意去探究。魯迅曾深刻指出：“倘要論文，最好是顧及全篇并且是顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀態(tài)，這才較為確鑿。要不然，是很容易近乎說(shuō)夢(mèng)的?！雹?/p>

丁玲的作品《莎菲女士的日記》誕生與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有著十分密切的聯(lián)系?！度沼洝穼?xiě)于大革命失敗后的一九二七年底。從“五四”到大革命失敗前后，正是我國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)青年走著“幻滅、動(dòng)搖、追求”的曲折道路的時(shí)期。“五四”的浪潮激蕩起青年向往自由民主、爭(zhēng)取個(gè)性解放的熱情，但是，“五四”退潮以后，由于他們?cè)?jīng)盲目地接受過(guò)各種新思想，因此思想上產(chǎn)生了矛盾和痛苦，特別是大革命過(guò)程中混有的“污穢和血”，打破了他們美麗的夢(mèng)想，而使他們?nèi)旧狭艘环N時(shí)代的憂郁病。

毫無(wú)疑問(wèn)，丁玲以及丁玲的作品都深深打下了時(shí)代的烙印。1919年丁玲考入了桃源的省立第二女子師范學(xué)校，在這里她深受“五四”浪潮的影響，她積極參加學(xué)生會(huì)組織的各種活動(dòng)，極大地激發(fā)了她關(guān)注社會(huì)的熱情和反抗精神，她對(duì)根深蒂固的封建制度很不滿，想改變這個(gè)社會(huì)，想尋找一條新的出路。當(dāng)時(shí)各種流派的思想形形色色，丁玲沒(méi)有找到真正的出路，但是她也不盲從某種思想或流派。因此，她的思想上處于一種混亂和憂憤孤寂的狀態(tài)，丁玲晚年曾這樣回憶：“當(dāng)時(shí)有著極端叛逆的情緒，盲目地曾傾向于社會(huì)革命，但因?yàn)樾≠Y產(chǎn)階級(jí)的幻想，又疏遠(yuǎn)了革命的隊(duì)伍，走入了孤獨(dú)的憤懣、掙扎和痛苦?！雹堋八囊欢狈锤锩兒?，大批的共產(chǎn)黨員和群眾遭到血腥屠殺，不久之后，丁玲的家鄉(xiāng)湖南也發(fā)生了“馬日事件”。當(dāng)時(shí)丁玲遠(yuǎn)在北京，她的身邊都是一些遠(yuǎn)離政治的作家文人，可是每天都傳來(lái)她家鄉(xiāng)的很多朋友犧牲、失蹤、隱藏或者叛變的消息，這對(duì)丁玲的思想是一種強(qiáng)烈的震撼，她看到了前所未有的殘酷和恐怖。丁玲說(shuō)：“我那時(shí)為什么寫(xiě)小說(shuō)，我以為是因?yàn)榧拍?，?duì)社會(huì)不滿，自己生活無(wú)出路，有許多話需要說(shuō)出來(lái)，卻找不到人聽(tīng)，很想做些事，又找不到機(jī)會(huì)，于是便提起了筆，要代替自己給這社會(huì)一個(gè)分析?！雹?/p>

于是《日記》就這樣應(yīng)運(yùn)而生了?！度沼洝诽N(yùn)含了丁玲自身對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的領(lǐng)悟和理解，是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映?！度沼洝芳?xì)膩描寫(xiě)了莎菲在追求理想愛(ài)情過(guò)程中的悲劇色彩，從而深刻地揭示了莎菲肩負(fù)的時(shí)代苦悶?！度沼洝分砸鹆藦V泛的社會(huì)反響，就在于它深深打下了時(shí)代的烙印，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

二、采用日記體的敘事視角

日記體小說(shuō)敘事視角是由日記派生衍化而來(lái)的。日記的內(nèi)傾性非常強(qiáng)，偏向于敘述作者內(nèi)心深處的情感和思考，以及在這個(gè)過(guò)程中的矛盾、糾結(jié)和苦悶。在日記體這種敘事視角中，作者會(huì)很自然地流露出自身的情感。日記體小說(shuō)具有“個(gè)人性”“內(nèi)在性”“私密性”“主觀性”“瞬時(shí)性”“表現(xiàn)性”“抒情性”“片段性”等特點(diǎn)，因此，這就有利于作者本人能夠進(jìn)入內(nèi)心世界的深層，便于作者抵達(dá)個(gè)體對(duì)于孤獨(dú)意識(shí)的深刻感受。

從總體上來(lái)看《莎菲女士的日記》，整個(gè)小說(shuō)的故事性不強(qiáng)，也沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，《日記》記錄的是從12月24日到3月28日這個(gè)時(shí)間段的34節(jié)日記，每一篇日記都是記錄莎菲的心理場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)的情緒，記錄的是在某一天或是某一瞬間莎菲的想法和體驗(yàn)。丁玲用非常細(xì)膩的技法將莎菲這個(gè)肩負(fù)時(shí)代苦悶的惆悵、痛苦以及在追求理想愛(ài)情中的喜怒哀樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)了。比如，《日記》清晰地記載著莎菲對(duì)凌吉士復(fù)雜的情感，一方面，莎菲深深地被凌吉士帥氣和男性性感的外在形象所吸引，渴望得到他的關(guān)心和呵護(hù)，也渴望他的擁抱和親吻;但另一方面，莎菲又看到了凌吉士紳士外表下虛偽的心和卑劣的靈魂，并最終選擇離開(kāi)。這一連串莎菲內(nèi)心情欲的描寫(xiě)，把莎菲在追求愛(ài)情過(guò)程中的憧憬、喜樂(lè)、失望甚至絕望表現(xiàn)出來(lái)，利用日記體的敘事視角，最大限度地體現(xiàn)了抵達(dá)心靈的真實(shí)情感。

三、極力倡導(dǎo)女性的個(gè)性解放

《莎菲女士的日記》是丁玲在“五四”浪潮影響下創(chuàng)作的一部作品，也是丁玲初登文壇的代表作，但是丁玲的創(chuàng)作主題和創(chuàng)作視角不同于那個(gè)年代許多著名作家的主題。比如，著名作家魯迅先生的小說(shuō)集中揭露了封建社會(huì)“人吃人”的病態(tài)，以魯迅為代表的作家群體，體現(xiàn)的是鮮明的反封建的創(chuàng)作姿態(tài)，他們比較關(guān)注在封建體制壓抑下，底層民眾的悲慘生活和精神奴役創(chuàng)傷，這是在“五四”浪潮影響下的一類文學(xué)創(chuàng)作主題;而另外一類就是反帝愛(ài)國(guó)的主題，郭沫若的《爐中煤》和郁達(dá)夫的《沉淪》都是在反帝愛(ài)國(guó)方面的代表作，作品集中表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)現(xiàn)狀的擔(dān)憂以及對(duì)祖國(guó)強(qiáng)大的渴望和期盼。而丁玲當(dāng)時(shí)的作品，既沒(méi)有像魯迅的小說(shuō)中那種非常強(qiáng)烈的反封建的思想，也沒(méi)有反對(duì)帝國(guó)主義的話語(yǔ)。丁玲的作品具有鮮明的女性個(gè)人色彩，她的小說(shuō)《日記》中強(qiáng)調(diào)了女性的個(gè)人解放，強(qiáng)調(diào)女性要保持女性尊嚴(yán)和人格獨(dú)立。

丁玲之所以在作品中極力倡導(dǎo)女性的個(gè)性解放，與她早年的生活經(jīng)歷和接受的教育有關(guān)。丁玲有一位非常偉大的母親，她母親有一位忘年交，就是向警予，她們志同道合，結(jié)為姐妹，立志振奮女子志氣。她母親常常給她講中國(guó)的秋瑾和法國(guó)的羅蘭夫人的事跡，悲壯、崇高的女杰故事和“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的詩(shī)句，深深感染著丁玲。丁玲回憶說(shuō)：“我小的時(shí)候受我母親的影響和她同學(xué)向警予的影響是比較深的。”⑥在母親和向警予民主平等思想的影響下，丁玲從年少時(shí)就立志追求自由平等的生活，立志改變這個(gè)社會(huì)。后來(lái)，受“五四”啟蒙思想的影響，更加堅(jiān)定了她對(duì)民主、科學(xué)、平等、獨(dú)立等新社會(huì)的向往，丁玲回憶說(shuō)：“我們經(jīng)常開(kāi)會(huì)、辯論，和校長(zhǎng)教員辯論，辯論的主要內(nèi)容就是婦女問(wèn)題、婦女解放、婦女平等，要求學(xué)白話文?！雹薮蟾锩≈?，白色恐怖讓她看到了現(xiàn)實(shí)的殘酷，她和同時(shí)代的先進(jìn)知識(shí)分子一樣陷入了孤獨(dú)、迷茫、抑郁和彷徨。這種復(fù)雜的心境直接影響了丁玲早期小說(shuō)敘事的主題和人物形象。《莎菲女士的日記》中的莎菲以及丁玲早期作品中的其他人物，構(gòu)成女性個(gè)性解放的系列。

四、女性內(nèi)心情欲的細(xì)膩描寫(xiě)

莎菲女士的愛(ài)情（性愛(ài)）心理與觀念無(wú)疑是這篇日記體小說(shuō)的主要內(nèi)容，也是讀者去深入走進(jìn)主人公莎菲女士?jī)?nèi)心世界的一個(gè)重要因素。茅盾曾就莎菲女士?jī)?nèi)心的情欲發(fā)表過(guò)堪稱經(jīng)典的評(píng)論：“莎菲是‘五四’以后解放的青年女子在性愛(ài)上的矛盾心理的代表者。”⑦

我們先來(lái)看莎菲與葦?shù)艿母星榧m葛。葦?shù)芤怀鰣?chǎng)，他就像小孩似的叫著“姊姊，姊姊”，葦?shù)芟矚g哭，他應(yīng)該算是莎菲的膜拜者。但是，莎菲追求的是“靈”與“肉”融為一體的愛(ài)情，她渴望得到心靈相通的知音：“我總愿意有那么一個(gè)人能了解得我清清楚楚地，如若不懂得我，我要那些愛(ài)，那些體貼做什么？”⑧可見(jiàn)，葦?shù)懿皇巧谱非蠛拖矚g的類型。

正當(dāng)莎菲苦苦尋覓知音，并有些絕望的時(shí)候，一個(gè)橡膠園資本家的公子、剛從新加坡歸來(lái)的男性凌吉士，深深地吸引了她，莎菲對(duì)他可謂是一見(jiàn)鐘情，在愛(ài)情面前，莎菲也忘了女性的矜持，并暗暗地主動(dòng)的追求，《日記》記載了莎菲內(nèi)心的情欲渴望：

“當(dāng)他單獨(dú)在我面前時(shí)，我覷著那臉龐，聆聽(tīng)那音樂(lè)般的聲音，我心便在忍受那感情的鞭打！為什么不撲過(guò)去吻住他的嘴唇，他的眉梢，他的……無(wú)論什么地方。真的，有時(shí)話都到嘴邊了：‘我的王！準(zhǔn)許我親一下吧！’但又受理智，不，我就從沒(méi)有過(guò)理智，是受另一種自尊的情感所裁制而又咽住了。唉！無(wú)論他的思想是怎樣壞，而他使我如此癲狂的動(dòng)情，是曾有過(guò)而無(wú)疑，那我為什么不承認(rèn)我是愛(ài)上了他咧？并且，我敢斷定，假使他能把我緊緊地?fù)肀е?，讓我吻遍他全身，然后他要把我丟下海去，丟下火去，我都會(huì)快樂(lè)地閉著眼等待那可以永久保藏我那愛(ài)情的死的來(lái)到。唉！我愛(ài)他了，我要他給我一個(gè)好好的死就夠了……”⑧

凌吉士這個(gè)戀愛(ài)場(chǎng)中的老手，徹底俘獲了莎菲。

但是，情感細(xì)膩又敏感的莎菲即便是在愛(ài)情最沉醉最甜蜜的時(shí)候，她依然保持著清醒。她會(huì)在交流的過(guò)程中去進(jìn)一步深入了解對(duì)方的真實(shí)內(nèi)心。比如，當(dāng)凌吉士主動(dòng)提出到莎菲家中為她補(bǔ)習(xí)英文時(shí)，莎菲會(huì)敏感地覺(jué)察到“他未必喜歡白白犧牲時(shí)間去替人補(bǔ)課？”而此時(shí)，凌吉士已經(jīng)告訴其他人，他正在給莎菲補(bǔ)習(xí)英文。莎菲對(duì)凌吉士這種表里不一的舉動(dòng)產(chǎn)生懷疑。于是，莎菲主動(dòng)對(duì)凌吉士說(shuō)“我有病”，可凌吉士卻說(shuō)：“病有什么要緊呢？我是不怕傳染的?！绷杳摽诙?、不經(jīng)思索的大膽表白，進(jìn)一步加強(qiáng)了莎菲的疑慮，并看出了凌的真實(shí)心思，接著她發(fā)現(xiàn)凌吉士是個(gè)有婦之夫，他的身上散發(fā)著把婦女商品化的臭氣。莎菲追求的愛(ài)情和戀人，是像契訶夫所說(shuō)的心靈、面貌、衣裳、思想，一切都是美麗的人。而凌卻是一個(gè)外貌迷人、內(nèi)心丑陋、極不尊重女性的花花公子，尤其是她進(jìn)一步意識(shí)到在凌的心中，自己就像“賣(mài)笑的姊妹”一樣，這對(duì)于極力倡導(dǎo)女性個(gè)性解放、把女性的尊嚴(yán)和人格放在首位的莎菲來(lái)說(shuō)，凌的玩弄無(wú)疑是比鞭子抽打她還難受，因?yàn)?，這是在抽打她的心啊！在丁玲細(xì)膩的筆法描寫(xiě)下，她捕捉到了女主人公莎菲內(nèi)心的每一次悸動(dòng)和感情的閃現(xiàn)。

從1927年《日記》的發(fā)表，到今天已經(jīng)過(guò)去了90多年，這部作品之所以能經(jīng)得起歷史的長(zhǎng)期檢驗(yàn)而永葆不衰的生命力，就在于其“真”——《日記》真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，真實(shí)記載了女性內(nèi)心深處的情欲，真實(shí)展現(xiàn)了肩負(fù)時(shí)代苦悶的青年在孤獨(dú)、痛苦中苦苦探索新道路的復(fù)雜心路歷程。

作者簡(jiǎn)介：楊娟（1991—），女，漢族，湖南常德人，講師，畢業(yè)于湖南大學(xué)馬克思主義學(xué)院思想政治教育專業(yè)，碩士，研究方向?yàn)辄h史黨建、思想政治教育理論與實(shí)踐。

注釋：

①毅真，《幾位當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)家》，《當(dāng)代中國(guó)女作家論》，上海大光書(shū)局1937年6月再版。

②茅盾，《女作家丁玲》，蓬子編《丁玲選集》附錄二。

③《魯迅全集》第3卷，人民文學(xué)出版社，2002年版。

④丁玲：《一個(gè)真實(shí)人的一生——胡也頻》，1950年11月，《丁玲全集》第9卷。

⑤丁玲：《我的創(chuàng)作生活》，1933年4月，《丁玲全集》第7卷。

⑥丁玲1979年8月31日同日本專家談話，據(jù)錄音記錄稿。

⑦《茅盾選集》第五卷，四川文藝出版社，1985年版。

⑧丁玲：《莎菲女士的日記》，1928年2月，《丁玲全集》第3卷。