編輯：鐘平成、姚燚垚 翻譯：王雷 美編：安宏宇

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達25年，同時也是一名出色的攝影師。

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志 并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#；

二、將問題發(fā)至郵箱hanyao@gaozhimage.com。

分色成功

Q我最近看了幾張令人驚嘆的風(fēng)光照片，攝影師告訴我說它們是經(jīng)過色調(diào)分離的。那是什么意思？

—Mary Lane

A色調(diào)分離是一種在后期處理階段，對RAW文件進行的非常簡單的操作技法，因為Lightroom和Camera Raw都有色調(diào)分離面板，讓你可以進行各種嘗試?；旧仙{(diào)分離是一種色彩分級，讓你的照片呈現(xiàn)出不同效果，可以用于彩色和黑白圖像。它被簡稱為色調(diào)分離是因為你可以將高光與陰影部分的色調(diào)分開調(diào)整。

直接通過圖片進行視覺上的講解可能是最簡單直觀的，這里列出四種不同的色調(diào)分離處理。在第一張圖像中，高光部分通過橙色增強，陰影部分通過藍色增強，這樣就能獲得一種交叉處理效果。在這種情況下，以上處理并不非常適合這個場景。在第二幅圖像中，使用的處理方式正相反——橙色陰影與藍色高光——最終效果更適合這幅風(fēng)光。在第三幅中的處理方式，高光為黃色，陰影為橙色，在整個場景創(chuàng)造出一種非常溫暖的色彩分級。第四幅圖像首先經(jīng)過黑白轉(zhuǎn)換，然后處理為橙色的陰影和高光，使整體效果呈現(xiàn)出棕褐色。

色調(diào)分離沒有絕對的對與錯：這取決于個人喜好以及你希望實現(xiàn)的效果。你可以增加兩個色彩通道的飽和度——我發(fā)現(xiàn)在+20到+30左右效果最好——然后改變平衡來強調(diào)陰影色調(diào)，反之亦然。找一張你認為適合這一技法的照片，進行一番嘗試吧。

技術(shù)檢驗

景深預(yù)覽

介紹一種非常直接的方法來查看你設(shè)置的光圈如何對照片產(chǎn)生影響

什么是景深預(yù)覽按鈕，它在哪兒？

你經(jīng)?？梢栽跀?shù)碼單反相機機身的正面找到它：當(dāng)你按下它時，它會控制鏡頭收縮到你設(shè)置的光圈大小，讓你精確地預(yù)覽拍攝的照片中清晰的范圍有多大。

為什么當(dāng)你按下它時圖像變暗了？

當(dāng)你通過光學(xué)取景器進行觀察時，鏡頭一直處于全開光圈的狀態(tài)，因此會有足夠的光線讓你看到明亮的取景效果。但如果為了明確景深范圍而按下景深預(yù)覽按鈕后，光圈將收縮到設(shè)定值，這樣你才能看到當(dāng)前情況下的景深范圍。進入鏡頭的光線會變少，取景器就會變得更暗。

這種現(xiàn)象在所有相機上都一樣嗎？

這對所有使用光學(xué)取景的DSLR都是一樣的。如果你使用帶電子取景器的相機，或使用實時取景模式拍攝，當(dāng)你按下景深預(yù)覽按鈕時看到的圖像就不會變暗。如果你的相機是有EVF的無反相機，從技術(shù)上來說是不需要景深預(yù)覽按鈕的，因為你通過EVF看到的就是實際的景深和曝光，與將要拍攝的圖像一致。

拍攝風(fēng)光時的景深一般很大，此時是否值得使用景深預(yù)覽按鈕？

景深預(yù)覽對于任何使用光學(xué)取景相機的拍攝者來說都是一種非常有用的視覺指導(dǎo)。使用景深預(yù)覽和實時取景可以非常輕松地看到你所選擇光圈下可以獲得的景深，讓你有機會通過改變光圈來增加或減少銳利的范圍，所以如果你還從來沒有用過這一功能的話，還是值得一試的。如果你的相機有景深預(yù)覽按鈕（就像圖中的EOS R5上圈出的那個按鈕），不妨在取景構(gòu)圖時嘗試一下，你會對圖像的效果有更好的了解。

Q風(fēng)光攝影所必需的幾種濾鏡都有什么？

—Ruth Merryl

ARuth你好，這是個好問題，因為拍攝RAW文件后能夠更好地對圖像進行后期處理，因此在數(shù)碼時代必備濾鏡類型也隨之發(fā)生了改變，而不僅僅是有用的或很好的、值得擁有的。我現(xiàn)在隨身攜帶的濾鏡也減少了許多。

我依然認為必不可少的濾鏡是偏振鏡和一些ND減光鏡，這是因為它們的功能是后期處理階段無法復(fù)制的。例如，偏振鏡可以用來消除反射、減少不必要的炫光，同時還能減少曝光。ND減光鏡可以通過特定的擋位延長曝光的時間，此外需要注意的是如果你用單反相機進行視頻拍攝，可變ND濾鏡也是非常實用的濾鏡。

目前較為流行的ND減光鏡可以達到10擋減光量，即使在正常日光條件下也能拍攝長曝光圖像。我還喜歡隨身帶幾片ND漸變鏡，幫助平衡地面與天空之間的曝光。隨著RAW處理技術(shù)的進步，在電腦上復(fù)制漸變鏡的效果變得相對容易，但我仍然相信在拍攝階段完成這項工作是更好的習(xí)慣，可以避免許多后期的麻煩——當(dāng)然我也會在Lightroom里使用HDR技術(shù)和漸變?yōu)V鏡。大多數(shù)熱衷于風(fēng)光的攝影師都會攜帶一系列圓形和方片濾鏡，以及濾鏡支架，以確保所有可能發(fā)生的情況都能滿足不同的需要。

拍攝星芒

星芒效果可以為風(fēng)光攝影起到畫龍點睛的作用，只要等待合適的條件就很容易實現(xiàn)。

Q拍攝太陽在畫面中的照片時如何拍出小星星呢？

—Anthony McHugh

A通過仔細控制光圈就能實現(xiàn)星芒效果——要理解這一點，你可能需要知道為什么會產(chǎn)生這種效果。隨著光圈的收縮——在這里我的意思是鏡頭中允許光線通過的孔徑的物理尺寸——光線會發(fā)生一種被稱為衍射的失真。這樣就形成了點狀光源并在圖像中形成了緊湊的星芒。

星芒的確切外觀根據(jù)鏡頭的不同也各不相同，因為不同的鏡頭具有不同的光圈葉片數(shù)量（控制光圈孔徑的機械結(jié)構(gòu)），選擇不同的光圈值和焦距也會有所不同。

“畢業(yè)之后考研，考研之后找工作。然后就再也沒有暑假寒假。上了大學(xué)就沒了家鄉(xiāng)的春秋，這下連冬夏都不剩了?！?/p>

如果太陽太亮太大，可能很難拍出緊湊集中的星芒。等陽光不那么強烈、太陽在天空中處于較低位置時拍攝，會帶來很大改善。如果你使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)光，而太陽處于距離地平線很近的低位，選擇f/11、f/16或f/22光圈，應(yīng)該能夠在畫面中得到明顯的星芒效果。我傾向于使用f/16。

要記住，在畫面中直接納入明亮光源會直接影響曝光，因此你通常需要設(shè)置一定的曝光補償。在弱光環(huán)境下，f/16光圈，曝光會很慢，因此可能需要使用三腳架來保持拍攝穩(wěn)定。

電子水平儀

Q我最近開始用我的尼康D500拍攝風(fēng)光，但我總也找不平地平線。有什么方法可以幫助我解決這個問題嗎？

—Martin Driver

A也算上我一個：我也不能做到每一次都讓地平線保持平直。在手忙腳亂的緊要關(guān)頭，太陽正在天空中迅速落下，而你滿腦子都是技術(shù)性曝光問題，非常容易忽視這些最基本的細節(jié)。

下面是好消息，在RAW處理軟件中可以輕松拉直地平線。由于它只是很小的調(diào)整，你在操作過程中不會損失任何分辨率，因為可以通過插值補償損失的像素。

此外由于你用的是尼康D500，我還有更好的消息：你的相機配備了電子水平儀。它深藏于相機菜單中，但是在實時取景和取景器中都可以開啟該功能——通過自定義功能菜單——視野不水平的問題立刻就能得到解決。首先查看你的相機說明書，最終就能得到一個水平的圓圈、中間有一條直線橫穿而過，當(dāng)相機達到完美的水平時這條線就會變成綠色。我想你會發(fā)現(xiàn)這是一項非常實用的機內(nèi)功能，幫助你消除視野不平的頑疾——祝你在拍攝風(fēng)光大片時好運。

圖像拯救

Lightroom拯救了這幅曝光過度的風(fēng)光照片

我們的原始照片在天空部分存在嚴(yán)重的曝光過度，田野的綠色也有點過于濃烈了。為了去掉一點綠色并盡可能恢復(fù)圖像中的各種形狀和紋理，我們首先將它處理為黑白1 。進入Lightroom，只要按鍵盤上的V鍵即可。

為了處理天空部分2，我們將調(diào)整畫筆放在整個天空區(qū)域——包括樹木，但是為了減少對樹的影響，我們選擇范圍蒙版并將其設(shè)置為僅對中間調(diào)和高光有效?，F(xiàn)在我們可以將曝光降低至-1.00并恢復(fù)天空中全部隱藏細節(jié)。

在黑白面板中，我們可以選擇綠色，將滑塊向左移動，讓田地部分變得足夠暗3 。大約-15就可以了。在色調(diào)曲線面板中，我們選擇點曲線并向下拖動一條反向曲線，讓整個圖像稍微變暗一點4 。最后，我們將在一行行農(nóng)作物之間更亮的泥土部分使用調(diào)整畫筆5，通過將陰影提高到+50將這一部分提亮。

超焦距

Q我讀到通過超焦距增加照片銳利度——那我應(yīng)該在拍攝風(fēng)光時運用這一技法嗎？

—Ron Denton

A超焦距法則讓你可以確保拍攝到清晰銳利的圖像，其原理是通過準(zhǔn)確放置焦點使景深最大化。也就是說，它只是聽起來挺復(fù)雜，讓人望而生畏。事實上并非如此，現(xiàn)在有許多手機app支持計算超焦距。

如果你喜歡粗略一些的方法，只要對畫面的三分之一處對焦就行了，雖然沒那么精確，但是結(jié)合諸如f/11或f/16這樣的小光圈，依然是確保風(fēng)光圖像足夠銳利的有效方法。

充分利用場景模式

Q當(dāng)我拍攝風(fēng)光照片時，是否應(yīng)該使用我的佳能EOS 3000D上的風(fēng)光場景模式呢？

—Sarah Holgate

A如果你只希望拍攝照片而不用自己控制曝光，那么場景模式簡單而有效。風(fēng)光場景模式在曝光時會基于比較小的光圈如f/11，確保照片能夠獲得足夠的景深。

不過我還是建議你先從使用半自動模式開始，這樣就能獲得更大的控制權(quán)。選擇光圈優(yōu)先模式，這樣就能選擇光圈值，相機則為你提供正確的快門速度。你也可以利用曝光補償進一步對曝光進行微調(diào)。

使用遙控快門線是一種很便宜但非常有效的穩(wěn)定相機獲得更好的長曝光畫質(zhì)的方式。

Q如果我希望大量拍攝風(fēng)光，是否需要一條快門線？

—Gregory Farrell

A用遙控快門線或是無線遙控器釋放快門，而無需物理按下相機的快門釋放按鈕，是風(fēng)光攝影的一種非常實用的附件，特別是拍攝長曝光時。如果沒有遙控快門，也可以通過自拍定時器達到同樣的目的，但是如果你需要精確控制快門釋放的時機——例如拍攝海浪的運動——那么使用專門的遙控快門能讓你完美實現(xiàn)這一點。

冬季攝影器材保護

Q冬季室外溫度很低，請問老師去戶外拍攝時器材都需要哪些保護？

— Raffle

A 姚燚垚的回答：低溫對攝影器材和攝影人都是個嚴(yán)峻的考驗。首先，相機屬于精密電子設(shè)備，對溫度的變化比較敏感，在低溫拍攝環(huán)境下，電池的續(xù)航能力會大大降低，需要使用專門的相機保溫套將相機包裹起來，可延長電池的續(xù)航能力。另外，將備用電池放在衣服的口袋里保持溫度，在相機電池電力減弱時，馬上更換新的電池繼續(xù)拍攝。

從寒冷的室外拍片回來，進入溫暖的環(huán)境中，空氣中的水汽凝結(jié)在相機、鏡頭的表面，相機、鏡頭的內(nèi)部也會出現(xiàn)結(jié)凍現(xiàn)象。為了保證相機、鏡頭的干燥，應(yīng)在進入室內(nèi)前將相機、鏡頭密封在塑料袋中。進入室內(nèi)后，塑料袋表面會立即出現(xiàn)一層水汽。這時，我們需要等待相機、鏡頭恢復(fù)到室內(nèi)溫度，當(dāng)塑料袋表面的水汽完全消失，再取出相機鏡頭。如果相機、鏡頭已經(jīng)出現(xiàn)結(jié)霧，可以用超微纖維清潔布擦拭機身、鏡頭表面的水汽。此時千萬不要急于將鏡頭從機身上取下來，以免水汽迅速進入相機、鏡頭的內(nèi)部。

最后，在戶外拍攝時遇到雨雪天氣，建議選擇使用具備三防功能的攝影器材，則可以在一般情況下抵御少量雨雪，而如果遇到極端天氣，我們則需要對相機進行適當(dāng)?shù)姆浪Ｗo，或者取消拍攝計劃。

在冬季里保養(yǎng)和使用相機其實并不復(fù)雜，掌握了上面這些防護小措施后，就可以放心地在寒冷的冬季拍攝自己心儀的照片了。

雪景氛圍拍攝

Q本人居住在吉林，冬季經(jīng)常降雪，請問老師拍攝雪景需要注意什么，有哪些技巧？

— MiGo

A姚燚垚的回答：如何將雪景拍為美景呢？積雪會覆蓋拍攝環(huán)境中相當(dāng)大的一部分，讓畫面顯得過于單調(diào)，這時可以在環(huán)境中尋找與雪反差較為明顯的顏色加入到作品中，以達到為畫面增加活力的目的。此外，也可以反其道而行之，利用積雪覆蓋了周邊景物的狀態(tài)，拍攝簡約風(fēng)格的作品。盡量規(guī)避雜亂的靜物，只保留具有明確線條的靜物，以強化畫面的簡約風(fēng)格，利用一支定焦鏡頭有時候會事半功倍。最后，還可以拍攝一些雪花或者冰晶的細節(jié)，提高畫面的豐富程度，也更容易從眾多作品中脫穎而出。

掛機鏡頭推薦

Q本人使用索尼A7III和24-105mm F4鏡 頭，最近想買一支輕便的掛機鏡頭，以旅行、街拍為主，請老師推薦。

— Mina

A姚燚垚的回答：掛機鏡頭的首要原則就是小巧，同時作為經(jīng)常帶出門使用的鏡頭，做工和畫質(zhì)都需要具備?？吹侥阆胍月眯泻徒峙念}材為主，那么35mm的定焦鏡頭應(yīng)該是個比較合適的選擇。我推薦這款SIGMA I series 35mm F2 DG DN | Contemporary鏡頭，這支鏡頭采用適馬最新的I系列制造水準(zhǔn)，集高畫質(zhì)表現(xiàn)與高品質(zhì)做工于一身，小巧輕便，特別適合當(dāng)做一支掛機鏡頭使用。

SIGMA I series 35mm F2 DG DN | Contemporary搭配索尼A7系列機身