西爾維·吉拉爾·拉戈斯

藝術(shù)大師克洛德·莫奈，被譽(yù)為印象派之父。他出生在巴黎，早早便表現(xiàn)出繪畫天賦，這讓藝術(shù)家歐仁·布丹注意到他，并教授他畫油畫。在啟蒙恩師的鼓勵(lì)下，莫奈對(duì)戶外寫生產(chǎn)生了濃厚興趣。與一些畫家在外面畫出草圖再回到畫室創(chuàng)作相比，他的創(chuàng)作過程全部都在戶外進(jìn)行，趁光線還沒發(fā)生改變的時(shí)候快速將光影捕捉下來。

“我僅有的功績便是直接從自然中取材作畫，并努力重現(xiàn)腦海里那些極其短暫易逝又變化不定的印象?！蹦螌?duì)自己的評(píng)價(jià)，謙遜而誠懇。他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，以他為首的一批藝術(shù)家不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁做出了重要貢獻(xiàn)。

●名畫欣賞

《日出·印象》是莫奈描繪的法國勒阿弗爾港日出時(shí)的海景。畫面中這顆初升的太陽顏色用得很妙，既非烈日當(dāng)空火紅熱辣，也非夕陽西下暗淡昏黃，它的紅帶有點(diǎn)橙色和黃色，在周圍冷淡的淺灰和紫色反襯下，竟有一種朝氣蓬勃的感覺。

瑞士美術(shù)史學(xué)家海因里?！の譅柗蛄謱?duì)莫奈在畫法上的轉(zhuǎn)變做出了總結(jié)：這是從“觸覺原則”到“視覺原則”的轉(zhuǎn)變。什么意思呢？打個(gè)比方，安格爾的《大宮女》在流暢的線條下，具有非常完整的造型和清晰的輪廓邊沿，這就是“觸覺”原則。與之相反，“視覺原則”強(qiáng)調(diào)物體和物體之間連成一片，不被線條分割開，讓人感覺無法摸到事物的具體邊界。

那么，沒有線條和輪廓，如何區(qū)分不同物體呢？“顏色”是莫奈給出的答案。他用不同的顏色來記錄物體在光線下的變化，借由色彩本身來認(rèn)識(shí)這個(gè)世界?！度粘觥び∠蟆反蚱屏司€條對(duì)色彩的束縛，給了藝術(shù)界一個(gè)全新的思考維度，也奠定了莫奈前半生的風(fēng)格。

●繪畫小知識(shí)

為什么我們說印象派在藝術(shù)史中非常重要？

首先它忠實(shí)于我們眼睛看到的一切，而非學(xué)院派只存于腦海里的至善至美，把光和自然帶給了藝術(shù)世界，是當(dāng)時(shí)一群具有創(chuàng)新精神的年輕畫家的勝利。

其次，它影響了大批后來者，如大名鼎鼎的“后印象派三杰”梵高、塞尚、高更，甚至到20世紀(jì)的野獸派的馬蒂斯、立體派的畢加索。人們開始用新的方式定義什么是“藝術(shù)”。所以，把握印象派在藝術(shù)歷史中的坐標(biāo)，也會(huì)讓你有更深的感觸。