周裕鍇

道潛（1043—？），是北宋最有名的詩(shī)僧之一。他本名曇潛，號(hào)參寥子，於潛人，俗姓何氏。他是大覺(jué)懷璉禪師的弟子，屬云門(mén)宗青原下十二世。晚住杭州智果寺，賜號(hào)妙總大師。今存《參寥子詩(shī)集》十二卷，各體皆工。南宋陳起輯《宋高僧詩(shī)選·后集》卷中選其詩(shī)三十二首，所選數(shù)量為宋僧之冠。

道潛與蘇軾、秦觀為詩(shī)禪之友。陳師道《送參寥序》說(shuō)：“妙總師參寥，大覺(jué)老之嗣，眉山公之客，而少游氏之友也。釋門(mén)之表，士林之秀，而詩(shī)苑之英也?！眱叭粚⒌罎撘暈樯?、士人、詩(shī)人三合一的杰出代表。這三種不同的角色在道潛身上體現(xiàn)為多重矛盾統(tǒng)一體，蘇軾說(shuō)他“與人無(wú)競(jìng)，而好刺譏朋友之過(guò);枯形灰心，而喜為感時(shí)玩物不能忘情之語(yǔ)”（《參寥子真贊》）?；莺檎f(shuō)他“有標(biāo)致，然性褊尚氣，憎凡子如仇”（《冷齋夜話》卷六）。這在他的詩(shī)中也表現(xiàn)得很充分，一方面向往在山林江湖中隱居參禪，恬淡退讓，另一方面又體現(xiàn)為向往人世間的溫情，愛(ài)才若渴，嫉惡如仇。蘇軾與道潛唱和甚多，曾稱贊他“新詩(shī)如玉屑，出語(yǔ)便清警”，并告誡他“咸酸雜眾好，中有至味永。詩(shī)法不相妨，此語(yǔ)更當(dāng)請(qǐng)”（《送參寥師》）。這一教導(dǎo)道潛一直記在心上，并傳授給年輕詩(shī)僧善權(quán)：“文章妙處均制饌，不放咸酸傷至味。眉陽(yáng)老人文所宗，此語(yǔ)得之吾敢秘?！保ā顿?zèng)權(quán)上人兼簡(jiǎn)其兄高致虛秀才》）他稱贊僧友“禪余喜賦詠，妙語(yǔ)逾珪璋”（《答柯山曉上人》），也可看作他的自供狀，參禪之余不僅喜歡“賦詠”，而且追求像珪璋一般的“妙語(yǔ)”。晁公武稱道潛詩(shī)“其言清麗，不類浮屠語(yǔ)”（《郡齋讀書(shū)志》卷四下《參寥集》提要），評(píng)價(jià)大體得當(dāng)。

據(jù)傳，蘇軾知徐州時(shí)，道潛來(lái)訪。蘇軾宴請(qǐng)賓客，遣一妓女向道潛求詩(shī)，道潛提起筆立馬寫(xiě)了一首：“寄語(yǔ)巫山窈窕娘，好將魂夢(mèng)惱襄王。禪心已作沾泥絮，不逐春風(fēng)上下狂?！币蛔篌@。這事《侯鯖錄》《冷齋夜話》皆有記載，《參寥子詩(shī)集》卷三題為《子瞻席上令歌舞者求詩(shī)戲以此贈(zèng)》，文字略異，這首詩(shī)表達(dá)了僧人拒絕妓女挑逗的態(tài)度，喻妓女為巫山神女，喻禪定之心為沾泥柳絮，寫(xiě)得非常婉約而貼切，優(yōu)雅而不失風(fēng)度。宋代有詩(shī)評(píng)家認(rèn)為道潛化用唐詩(shī)僧皎然《答李季蘭》詩(shī)之意：“天女來(lái)相試，將花欲染衣。禪心竟不起，還捧舊花歸?！保ê小盾嫦獫O隱叢話后集》卷三十七）不過(guò)，皎然詩(shī)顯然暗用了《維摩詰經(jīng)》中天女散花的典故，而道潛卻能在宴會(huì)的場(chǎng)合，信手拈來(lái)“沾泥絮”的形象，不僅完全脫去佛經(jīng)的痕跡，具有生活情趣，而且顯示出構(gòu)思的機(jī)敏和遣詞的巧妙。

作為僧人，道潛雖拒絕妓女的挑逗，遵循清規(guī)戒律，卻不妨對(duì)世事橫加譏刺，以至于忘記出家初心。試看他的幾首七絕：

高巖有鳥(niǎo)不知名，款語(yǔ)春風(fēng)入戶庭。百舌黃鸝方用事，汝音雖好復(fù)誰(shuí)聽(tīng)。（《絕句》）

去歲春風(fēng)上苑行，爛窺紅紫厭平生。而今眼底無(wú)姚魏，浪蕊浮花懶問(wèn)名。

城隈野水綠逶迤，裊裊輕舟掠岸過(guò)。欲采蕓蘭無(wú)覓處，野花汀草占春多。（《湖上二首》）

前一首高巖之鳥(niǎo)比喻賢人，暗指蘇軾這樣德才兼?zhèn)涞木?百舌黃鸝比喻小人，指鼓弄新法的王安石之黨。蘇軾在熙寧年間曾作《上神宗皇帝書(shū)》，而未被進(jìn)用，所以道潛有此嘆。后二首作于蘇軾遭貶謫之后，皆以花為喻，詩(shī)人看慣洛陽(yáng)牡丹中的姚黃魏紫，不屑于當(dāng)今滿眼的“浪蕊浮花”;詩(shī)人欲采摘格調(diào)高潔的香蕓幽蘭，而春天卻被“野花汀草”所占據(jù)。表面上寫(xiě)的是對(duì)不同花品的愛(ài)憎之情，實(shí)際上暗含崇敬蘇軾、鄙視群小的情懷。雖然這些詩(shī)采用了比興手法，但諷刺之意畢竟過(guò)于明顯。據(jù)朱弁《風(fēng)月堂詩(shī)話》記載：“東坡南遷，參寥居西湖智果院，交游無(wú)復(fù)曩時(shí)之盛，作《湖上》絕句云云。詩(shī)既出，遂有返初服之禍?！边@兩首《湖上》絕句遭人告發(fā)，竟導(dǎo)致道潛被剝奪僧籍。

作為未忘世情的詩(shī)僧，道潛與身心俱空的地道出家人頗為不同，他筆下的風(fēng)景，沒(méi)有山林枯寂之氣，而充滿生活氣息和人情味。比如：

曲渚回塘孰與期，杖藜終日自忘機(jī)。隔林仿佛聞機(jī)杼，知有人家在水西。（《東園》）

赤葉楓林落酒旗，白沙洲渚夕陽(yáng)微。數(shù)聲柔櫓蒼茫外，何處江村人夜歸。（《秋江》）

第一首詩(shī)以“杖藜終日”的游憩代替了“蒲團(tuán)終日”的禪定?！案袅帧倍潆m奪胎于帛道猷的“茅茨隱不見(jiàn)，雞鳴知有人”，但“機(jī)杼”聲和水西人家的聯(lián)想，更富有人情味。第二首詩(shī)中關(guān)于江南水鄉(xiāng)的描寫(xiě)，也極為生動(dòng)傳神，值得注意的是前兩句的視覺(jué)描寫(xiě)，突出楓林和洲渚的鮮明色彩，后兩句則用聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)，寫(xiě)出只聞其聲不見(jiàn)其人的江村夜歸船的溫情。兩首詩(shī)都是用聲音喚起對(duì)人家的聯(lián)想，構(gòu)成一種想象中的畫(huà)面。因此可以說(shuō)善于描寫(xiě)“聲音風(fēng)景”（soundscape），是道潛詩(shī)的一大特點(diǎn)。

蘇軾記載道潛論詩(shī)之語(yǔ)：“老杜詩(shī)云：‘楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋。此句可畫(huà)，但恐畫(huà)不就爾?！保ā稌?shū)參寥論杜詩(shī)》）而道潛自己的詩(shī)，正能寫(xiě)出可畫(huà)而畫(huà)不就的意味，如《江山秋夜》：

雨暗滄江晚未晴，井梧翻葉動(dòng)秋聲。樓頭夜半風(fēng)吹斷，月在浮云淺處明。

寫(xiě)出時(shí)間的變換中景物的變換，由雨暗到風(fēng)動(dòng)，由風(fēng)動(dòng)到云淺，由云淺到月明，富有動(dòng)感的畫(huà)面，的確很難畫(huà)出。道潛最有名的“詩(shī)中有畫(huà)”的作品，大約要算《經(jīng)臨平作》：

風(fēng)蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由。五月臨平山下路，藕花無(wú)數(shù)滿汀州。

這首詩(shī)寫(xiě)臨平道中所見(jiàn)之景，體物精工，風(fēng)蒲、蜻蜓、藕花構(gòu)成一幅設(shè)色工筆畫(huà)。此詩(shī)膾炙人口，在當(dāng)時(shí)和后世都非常有名，不少宋詩(shī)選本都將其視為道潛的代表作。據(jù)說(shuō)蘇軾一見(jiàn)此詩(shī)，便令刻諸石。宗室婦曹夫人善丹青，依詩(shī)意作《臨平藕花圖》，人爭(zhēng)傳寫(xiě)（見(jiàn)《續(xù)骫骳說(shuō)》）。

道潛詩(shī)以七絕最工，而其他詩(shī)體也有不少佳作。如《何氏寒碧堂》一詩(shī)，能將七古的橫放奔肆改造為五古的閑淡幽雅：

城東千畝春蕭瑟，修竹漫山愛(ài)如櫛。颼颼細(xì)浪鳴石齒，黯黯蒼云翳朝日。虛堂正在無(wú)有處，不惜千竿開(kāi)翠密。鳥(niǎo)鳩野鵲亦解喜，頡頏穿林語(yǔ)啾唧。但得涼陰過(guò)酒樽，莫辭晚色侵書(shū)帙。蓬萊仙人為書(shū)榜，筆端矯矯龍蛇逸。壯觀南來(lái)無(wú)與倫，千載風(fēng)流君不失。

據(jù)《輿地紀(jì)勝》卷四十九記載，寒碧堂在何氏所居黃州東門(mén)之外，蘇軾為之作畫(huà)竹石及賦詩(shī)。詩(shī)中描寫(xiě)寒碧堂為滿山修竹所環(huán)抱的情景，濃蔭密蔽，翠碧如染，鳥(niǎo)聲啾唧，幽雅清涼，而堂的主人飲酒讀書(shū)于其間，何等風(fēng)流瀟灑，再加上“蓬萊仙人”蘇東坡為之書(shū)榜，真可謂千載勝事。此詩(shī)善于營(yíng)造環(huán)境，語(yǔ)言清麗可喜。

道潛的五律最知名的當(dāng)數(shù)《次韻龍直夫秘校細(xì)雨》三首之二：

薄霧兼寒雨，凌晨靄未分。細(xì)宜池上見(jiàn)，清愛(ài)竹邊聞。斗帳侵蘭夢(mèng)，虛欞逼蕙熏。晚來(lái)欣小霽，鉤箔見(jiàn)疏云。

吳可《藏海詩(shī)話》曰：“參寥《細(xì)雨》云：‘細(xì)憐池上見(jiàn)，清愛(ài)竹間聞。荊公改‘憐作‘宜。又詩(shī)云‘暮雨邊，秦少游曰：‘公直做到此也，雨中、雨傍皆不好，只雨邊最妙?！钡罎撛菰L王安石，詩(shī)集中有《訪荊國(guó)王公三首》。王安石為其詩(shī)改字，乃是因?yàn)椤皯z”與“愛(ài)”意思相同，對(duì)仗有合掌之嫌。今本《參寥子詩(shī)集》已改“憐”為“宜”，又“竹間”為“竹邊”，大約是受秦觀評(píng)語(yǔ)的啟發(fā)而改動(dòng)。

道潛的七律如《九江與東坡居士話別》，作于元豐七年，頗能見(jiàn)出他與蘇軾的深厚感情：

霅水黃樓赤壁間，勝游長(zhǎng)得共躋攀。屠龍冉冉空三載，窺豹悠悠愧一斑。投錫云林聊避暑，絕江舟檝自東還。求田問(wèn)舍知何處，杖屨它時(shí)訪小山。

詩(shī)中回顧自己在湖州（霅水）、徐州（黃樓）和黃州（赤壁）與蘇軾交游之事，自慚未窺見(jiàn)其妙處。尾聯(lián)寫(xiě)九江話別之后，希望知道今后蘇軾歸隱之處，以便他日拜訪?！靶∩健庇没茨闲∩健墩须[士》之事，代指歸隱者。蘇軾《次韻道潛留別》云：“為聞廬岳多真隱，故就高人斷宿攀。已喜禪心無(wú)別語(yǔ)，尚嫌剃發(fā)有詩(shī)斑。異同更莫疑三語(yǔ)，物我終當(dāng)付八還。到后與君開(kāi)北戶，舉頭三十六青山。”這一年蘇軾由黃州量移汝州，汝州近嵩山，有三十六峰。詩(shī)中的“三語(yǔ)”，出自《世說(shuō)新語(yǔ)》阮瞻所言“將無(wú)同”，借指儒佛無(wú)差別;“八還”出自《楞嚴(yán)經(jīng)》。道潛與蘇軾的關(guān)系，正如蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》所言：“算詩(shī)人相得，如我與君稀?！?/p>

《參寥子詩(shī)集》中還有幾組六言絕句，共數(shù)十首，這也是道潛詩(shī)的特色之一。南宋洪邁《容齋隨筆·三筆》卷十五曾論述“六言詩(shī)難工”，并指出唐人六言絕句甚少。其實(shí)，宋初詩(shī)壇也幾乎無(wú)人作六言，北宋中葉以后作者才漸漸多起來(lái)，而道潛是較早大量創(chuàng)作六言的詩(shī)人之一。他的六言絕句拋棄了禪門(mén)偈頌質(zhì)木無(wú)文、禪語(yǔ)說(shuō)理的套路，也不同于蘇軾、黃庭堅(jiān)以才學(xué)為詩(shī)的傾向，而是沿襲了畫(huà)家兼詩(shī)人文同（《郡齋水閣閑書(shū)》）的風(fēng)格，以“清絕可畫(huà)”見(jiàn)長(zhǎng)，如《夏日山居》十首中的幾首：

杜宇鳴春已歇，薔薇尚有余花。吾廬宛同彭澤，繞屋美蔭交加。

麥浪遙翻隴底，云峰忽起空端。拄杖支頤松下，直須細(xì)細(xì)吟看。

山月明含草木，溪風(fēng)暗度襟裳。寂寂簾櫳夜半，羽蟲(chóng)相趁飛揚(yáng)。

門(mén)外溪行碧玉，林梢日墮黃金。好景莫愁吟盡，會(huì)看月出遙岑。

組詩(shī)中描寫(xiě)了夏日山中優(yōu)美的景色，薔薇、麥浪、云峰、山月、溪風(fēng)、草木、羽蟲(chóng)、流水、落日，突出其給人視覺(jué)上的美感，觸覺(jué)上的涼爽，消去夏日的熱惱溽暑。他還有《與定師話別六言》四首、《次韻聞復(fù)西湖夏日六言》十首、《次聞復(fù)湖上秋日六言》十首等。試看《西湖夏日六言》：

夜深一碧萬(wàn)頃，仿佛明河接天。岸曲風(fēng)篁成韻，絕勝細(xì)管危弦。

湖光宛同玉鏡，堤柳若房櫳。六月行人過(guò)此，未輸仙客壺中。

河漢斗杓橫七，重城漏鼓傳三。露鶴一聲何許？嘎然震響空巖。

風(fēng)格宛轉(zhuǎn)清麗，與其擅長(zhǎng)描寫(xiě)“聲音風(fēng)景”的七絕如出一轍。與道潛六言唱和的聞復(fù)，也是杭州著名的詩(shī)僧，然其詩(shī)今已不傳。

宋人吳可《藏海詩(shī)話》稱“此老詩(shī)風(fēng)流蘊(yùn)藉，諸詩(shī)僧皆不及”，大致代表了北宋詩(shī)壇對(duì)道潛詩(shī)的一般看法。

（作者單位：四川大學(xué)中國(guó)俗文化研究所）