作文君：2020年8月7日，在第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演洪嘯走上臺(tái)，接過了白玉蘭最佳綜藝的獎(jiǎng)杯。在業(yè)界，他最為人知的作品是《我是歌手》系列。但在這一刻，站在舞臺(tái)中央的是洪嘯工作室的另外一檔作品——《舞蹈風(fēng)暴》。這檔與《聲入人心》《聲臨其境》一起，誕生于湖南衛(wèi)視“飆計(jì)劃”的節(jié)目，再一次刷新了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝的高度。首季豆瓣評(píng)分9.2，第二季豆瓣評(píng)分9.5。在“中國(guó)電視三大獎(jiǎng)項(xiàng)”中，“斬獲”白玉蘭獎(jiǎng)，提名金鷹獎(jiǎng)。第一季連續(xù)十二期蟬聯(lián)雙網(wǎng)收視全國(guó)第一，第二季首播便達(dá)到了三網(wǎng)收視第一！

這部綜藝，以舞蹈之名，舉行了一場(chǎng)頂級(jí)青年舞者之間的競(jìng)技秀，芭蕾舞，古典舞，現(xiàn)代舞，拉丁舞；芭蕾舞皇后譚元元，休斯敦芭蕾首席陳鎮(zhèn)威，與楊洋并稱為“軍藝雙子星”的劉迦，火上熱搜的古典舞王子李響……被網(wǎng)友戲稱為“神仙打架”，一個(gè)個(gè)鮮活的舞者被推到聚光燈之下，讓觀眾前所未有地感受到了舞蹈的魅力。新穎小眾的人物素材，極致藝術(shù)的科技助力，不同尋常的綜藝奇觀，“神仙綜藝”《舞蹈風(fēng)暴》的寶藏素材，本期素材妙用，我們一起來(lái)挖掘！

素材掃描一聚焦·舞蹈綜藝的天花板

勵(lì)心金句

1.這是愛上舞蹈最好的時(shí)代，我們正處在風(fēng)暴的中心。

2.痛，藏在閃閃發(fā)光的舞鞋里。

3.一次次遺憾后的努力，終有一幕幕美麗的藝術(shù)。

4.藝術(shù)終歸是靈魂的事兒，與娛樂無(wú)關(guān)。

5.人生沒有淘汰，只是轉(zhuǎn)換舞臺(tái)而已。

【適用話題】藝術(shù)；苦與樂；笑對(duì)遺憾

神仙打架·極致的舞者，極致的美

風(fēng)暴人物1：李響

在第一季中圈粉無(wú)數(shù)的李響，看著眉清目秀，沒什么攻擊性的樣子，卻是春晚領(lǐng)舞，被譽(yù)為“全滿貫舞蹈藝術(shù)家”。他的軟開度在男舞蹈演員中鮮有人能及，但他9歲剛進(jìn)入濰坊藝校時(shí)還硬邦邦的。“老師嫌我不夠軟，每次練軟開度時(shí)，老師都會(huì)把我往后掰，直到掰成180度。只要稍微一動(dòng)，就會(huì)吃竹板子。后來(lái)我寧可不吃飯，也要多練習(xí)一會(huì)兒。”“我身上的傷太多了，一時(shí)半會(huì)兒還真數(shù)不過來(lái)?！边@些傷，就像一個(gè)個(gè)印記，見證了他的成長(zhǎng)和付出。從幼時(shí)到青年，每個(gè)練功的日日夜夜，每個(gè)流血流汗、被疼痛折磨的日子當(dāng)然難熬。但對(duì)他來(lái)說(shuō)，“因?yàn)橄矚g，再苦再累都是值得的”。

風(fēng)暴人物2：謝欣

35歲的謝欣，一頭利落的硬茬短發(fā)，走路帶風(fēng)，颯爽十足?？此淖髌罚w仿佛“從頭到腳的每一個(gè)部分都在說(shuō)話”。從2004到2014年，謝欣舞遍國(guó)內(nèi)各大現(xiàn)代舞團(tuán)，足跡遍布25個(gè)國(guó)家。2014年創(chuàng)立了以自己名字命名的舞蹈劇場(chǎng)，成為世界備受關(guān)注的編舞家。這樣的成就不是平白而來(lái)，她曾在采訪里說(shuō)：“我的肌肉不是經(jīng)過一天、一個(gè)月、一年的練習(xí)。”從接觸舞蹈開始，十六年來(lái)，她堅(jiān)持每天練舞之外額外增加兩個(gè)小時(shí)的肌肉訓(xùn)練，哪怕是在孕期，她也沒有暫停。也正是因?yàn)槌种院愕腻憻?，才使得如今的她，?duì)身體的控制，仍舊處于巔峰狀態(tài)。

風(fēng)暴人物3：黃馨儀

作為中國(guó)甲A組拉丁舞全滿貫，黃馨儀的顏，被稱為拉丁界的“章子怡”，但她一出場(chǎng)，大家先是被一身漂亮的肌肉給“震”住了。一支融入現(xiàn)代風(fēng)格的拉丁舞作品《仰視而來(lái)》，贏得了《舞蹈風(fēng)暴》里拉丁舞者的首個(gè)全票通過。“女舞者以極其硬朗的線條，擁有了一種男舞者才有的穩(wěn)。”黃馨儀的表現(xiàn)給觀眾留下了深刻的印象，對(duì)于拉丁舞，大家也有了更多元的見解和認(rèn)知。女性不光在舞蹈里傳達(dá)柔美或性感，也可以表露出霸氣和野心。她們既跟隨男舞者的腳步，也能與男舞者并肩同行。

風(fēng)暴人物4：胡沈員

第一季冠軍胡沈員，一支《遇見》驚艷了無(wú)數(shù)人：幾百斤的細(xì)沙從舞臺(tái)上方傾瀉而下，如同磅礴奔涌的河海，胡沈員站在舞臺(tái)中央，如水中鯤，逆流而上，最終完成從鯤化為鵬的蛻變。這一畫面播出后，微博網(wǎng)友直呼“絕了”。但實(shí)際上，幾百斤的重量讓胡沈員連站穩(wěn)都需要耗費(fèi)很大的體力，而細(xì)沙從高處倒下來(lái)，就像針一樣扎得人疼。除此之外，落沙還帶來(lái)了大量粉塵，為了不讓自己咳嗽，胡沈員只能屏住呼吸，完成一系列的動(dòng)作，只為給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)最好的演出。

惺惺相惜的舞者：互相挑戰(zhàn)，互相去愛

素材聚焦1：欣賞他，選擇他，挑戰(zhàn)他

休斯敦芭蕾首席陳鎮(zhèn)威挑戰(zhàn)上一季冠軍胡沈員，他認(rèn)為，Battle（比拼）不只屬于街舞，還屬于強(qiáng)者。在參加第二季之前，陳鎮(zhèn)威用兩天的時(shí)間刷完了第一季的節(jié)目。其中，胡沈員的表現(xiàn)深深地吸引了他。于是，他希望以挑戰(zhàn)的方式與他見面。“我為什么欣賞他，選擇他，是因?yàn)樗业奈璧咐砟詈芟嗨?。從上一季?jié)目到現(xiàn)在，很多人都會(huì)覺得芭蕾舞很難去表達(dá)情緒，或者是講好一個(gè)故事，但是胡沈員可以做到，我覺得芭蕾也可以做到?！薄盎ハ嗵魬?zhàn)，互相去愛”。在陳鎮(zhèn)威眼中，這兩者并不矛盾。這也是在《舞蹈風(fēng)暴》中，舞者之間自然流露出的情緒。輸或贏，在這一刻已經(jīng)無(wú)足輕重。

素材聚焦2：街舞battle芭蕾，街頭與殿堂對(duì)壘

第一季中惜敗給芭蕾的街舞組合Hello Dance在第二季卷土重來(lái)，再一次挑戰(zhàn)上季季軍——遼寧芭蕾舞團(tuán)首席王占峰&敖定雯。只不過可惜的是，雖然Hello Dance的風(fēng)暴時(shí)刻令人震撼，但在這個(gè)舞臺(tái)上，注重以大齊舞帶來(lái)震撼效果的街舞無(wú)法讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾，尤其是背面觀眾百分百感受到他們的創(chuàng)作力和表現(xiàn)力，最終還是敗給了舞臺(tái)自由度更高的最強(qiáng)芭蕾組合。但街頭與殿堂對(duì)壘，時(shí)尚與古典碰撞，火藥味十足的背后是舞種之間的對(duì)話，是舞蹈的包容性。

素材聚焦3：華宵一，屬于舞者的“共情”

在《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺(tái)上，有一位特別的女舞者，她在孕育了自己的生命后，重新登上舞臺(tái)，這便是產(chǎn)后復(fù)出的華宵一。作為古典舞者，她年少成名，在許多重要舞劇中出演女一號(hào)。對(duì)女舞者來(lái)講，孕育新生命是對(duì)職業(yè)生涯的一次巨大挑戰(zhàn)，生理機(jī)能上的改變無(wú)法避免，許多人自此將生活重心從舞蹈轉(zhuǎn)移到家庭，告別舞臺(tái)。而重新站在風(fēng)暴舞臺(tái)上的華宵一，手拿話筒，眼里含淚：“生完寶寶后，我再去看舞劇，特別怕別人認(rèn)出來(lái)，怕有人說(shuō)‘華宵一可能不跳了”。話音一落，后臺(tái)舞者們的眼眶就濕潤(rùn)了，因?yàn)檫@是一份屬于舞者的“共情”。

【考場(chǎng)速用模板·成長(zhǎng)】《舞蹈風(fēng)暴》不僅讓我們欣賞舞蹈，更為我們搭建了舞蹈與普通人連接的橋梁。這橋梁，不是絢爛的技巧、婀娜的身姿、力量的爆發(fā)……而是人，是舞者用血和汗一點(diǎn)一滴攢出來(lái)的故事。一個(gè)舞蹈從起舞到謝幕，一個(gè)舞者從學(xué)舞到隱退，也正和你我一樣——從蹣跚學(xué)步，到獨(dú)立成人包含了成長(zhǎng)的所有故事。

素材鏈接

1.極致技術(shù)：風(fēng)暴時(shí)刻

《舞蹈風(fēng)暴》有一個(gè)最大的亮點(diǎn)，叫“風(fēng)暴時(shí)刻”。還記得《黑客帝國(guó)》著名的“子彈時(shí)間”嗎？360度環(huán)繞，120臺(tái)攝影機(jī)拍攝，沃卓斯基兄弟打造了這個(gè)影史留名的經(jīng)典瞬間?！段璧革L(fēng)暴》把它搬到了綜藝上。在不影響舞蹈連貫度的前提下，通過技術(shù)手段將整段舞蹈中最精彩、動(dòng)人的瞬間呈現(xiàn)給觀眾，這就是所謂的“風(fēng)暴時(shí)刻”。360度的圓形舞臺(tái)和全景攝像搭配，能夠讓電視觀眾盡量全面地欣賞舞者的表演。力量空翻，停頓倒立……這要求舞者的動(dòng)作絕對(duì)干凈、完美?！帮L(fēng)暴時(shí)刻”為觀眾提供了觀察更為細(xì)致的視角，也成為評(píng)委評(píng)判的重要依據(jù)。

【適用話題】科技；技術(shù)的力量；挑戰(zhàn)

2.直擊人心：用舞蹈?jìng)鬟f感情

很多觀眾通過《舞蹈風(fēng)暴》發(fā)現(xiàn)，舞蹈原來(lái)可以如此抒情傳意，人世間的喜怒哀樂、悲歡離合可以經(jīng)由舞蹈表達(dá)，叩擊人心。觀眾不僅被舞者精湛的技巧折服，更被舞蹈?jìng)鬟f出的情感與精神打動(dòng)。所以我們?cè)诶钇G超的《艷超》中看到一個(gè)舞者對(duì)自己百感交集的回望；在陳威鎮(zhèn)的《無(wú)鳥腳》中看到孑然一身無(wú)所依歸卻不曾停歇的倔強(qiáng)；在謝欣的《流痕》中感受到時(shí)間的流逝、生命的舒展；在陳添的《逆流》中看到自我的撕扯和對(duì)話……看得見的技術(shù)，因?yàn)樽⑷肓饲楦?，于是變成了藝術(shù)。

【適用話題】技術(shù)與藝術(shù)；情感；故事

3.實(shí)用科普：傳播舞蹈文化

選手呂科鏑的舞蹈作品《假行僧》是山東三大秧歌中的一種，表演結(jié)束以后，導(dǎo)師沈培藝對(duì)這個(gè)舞種進(jìn)行了簡(jiǎn)短的介紹——“渾身帶戲”“禮節(jié)性強(qiáng)”。呂科鏑也在舞臺(tái)上做出了動(dòng)作的示范，同時(shí)結(jié)合呂科鏑“第一次看見這種秧歌像看見野豬從我面前跑過，感受到了粗獷、豪放和自由”這種十分年輕化也十分白話的形容，山東海陽(yáng)秧歌就以一種十分趣味性的方式展現(xiàn)給了觀眾。通過這樣的科普和舞蹈文化背景的展現(xiàn)，《舞蹈風(fēng)暴》不再是頂尖舞者們小圈子內(nèi)的狂歡，更給了觀眾一個(gè)全面了解舞蹈藝術(shù)的機(jī)會(huì)，從而做到了真正的“出圈”。

【適用話題】小眾與大眾；趣味；科普

素材掃描二拓展·垂直激戰(zhàn)中的綜藝“新奇觀”

垂類綜藝簡(jiǎn)史

數(shù)年前《中國(guó)有嘻哈》的火爆，開啟了國(guó)產(chǎn)綜藝“垂直化”的時(shí)代。亞文化這塊“蛋糕”也被平臺(tái)和內(nèi)容制作者發(fā)現(xiàn)，“萬(wàn)物皆選秀”的垂類文化時(shí)代由此開啟，于是我們看到嘻哈垂類下的街舞節(jié)目（《這就是街舞》《熱血街舞團(tuán)》）、說(shuō)唱節(jié)目（《中國(guó)有嘻哈》《說(shuō)唱新世代》），國(guó)風(fēng)垂類下的音樂節(jié)目（《國(guó)樂大典》）和素人選秀節(jié)目（《國(guó)風(fēng)美少年》），影視垂類下的（《演員的誕生》《演員請(qǐng)就位》《聲臨其境》）等，不勝枚舉。無(wú)論是強(qiáng)調(diào)愛的battle、keep real，抑或復(fù)興傳統(tǒng)與行業(yè)專業(yè)性，這些垂類幾乎都遵循著相似的模式：類型文化/技藝+競(jìng)技形式+主流化內(nèi)核，實(shí)質(zhì)就是用大眾價(jià)值嫁接亞文化類型，以觀眾陌生的形式吸引眼球，以觀眾熟悉的情感制造價(jià)值認(rèn)同。在這種模式下，綜藝生產(chǎn)開始重歸“注意力經(jīng)濟(jì)”——比哪個(gè)垂類都更具奇觀性。

“小眾”切口再嘗試

湖南衛(wèi)視在奇觀性的打造上一向頗有經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)音樂綜藝市場(chǎng)從素人時(shí)代、專業(yè)時(shí)代轉(zhuǎn)向“神仙打架”的時(shí)代，當(dāng)巨星巨匠都難以滿足觀眾不斷被吊高的胃口時(shí)，還有什么能吸引眾人的目光？這次湖南衛(wèi)視給出的答案是：陽(yáng)春白雪。此前爆火的聲樂類節(jié)目《聲入人心》一群“帥哥百靈鳥”的奇觀化呈現(xiàn)可謂一次“破圈”的嘗試。在多檔高雅垂類綜藝的嘗試之后，《舞蹈風(fēng)暴》的盛放再次印證，把高雅藝術(shù)“綜藝化”有路可走。

高雅垂類的優(yōu)勢(shì)之道

比起音樂，舞蹈天然的視覺特質(zhì)其實(shí)更容易說(shuō)服觀眾自己能“懂”，因?yàn)樗礁叱闹w呈現(xiàn)，即使不具備專業(yè)知識(shí)也能鑒識(shí)一二。而《舞蹈風(fēng)暴》在基調(diào)與節(jié)奏上極盡對(duì)“高級(jí)”二字的烘托，藝術(shù)紀(jì)實(shí)性質(zhì)感、獨(dú)白式銜接和流線性剪輯，乍看是對(duì)觀眾接受度的無(wú)視，實(shí)際恰巧從滿屏高速、熱鬧和眼花繚亂的綜藝混戰(zhàn)中脫穎而出。除此之外，《舞蹈風(fēng)暴》延續(xù)《歌手·當(dāng)打之年》的規(guī)則范式，以刺激競(jìng)技性和情節(jié)性的新賽制設(shè)置，同樣讓節(jié)目節(jié)奏在平穩(wěn)中有了更大起伏，也增加了不少趣味。為高雅藝術(shù)打通大眾之路，對(duì)于受眾群體更為多元的衛(wèi)視平臺(tái)而言更具優(yōu)勢(shì)，而對(duì)于廣大專業(yè)藝術(shù)院校的“正規(guī)軍”們而言，也可以借助綜藝節(jié)目獲得更多曝光，對(duì)高雅藝術(shù)的“破圈”發(fā)展大有裨益。