文/姚曉冬

在20世紀(jì)中國畫畫壇，潘天壽先生堪稱為一位大師，一面旗幟，他一生的奮斗，正與西方美術(shù)思潮對中國美術(shù)的起伏沖擊同時，他認(rèn)為中外美術(shù)的交融，可以促進(jìn)美術(shù)的燦爛發(fā)展，但他自己的創(chuàng)作卻畢生堅(jiān)持從傳統(tǒng)自身求出新，不伸手向外來因素借鑒。他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統(tǒng)審美范疇。在教學(xué)領(lǐng)域，潘天壽先生也功勛卓著，提出中國的繪畫有它獨(dú)特的傳統(tǒng)和風(fēng)格，學(xué)習(xí)中國的藝術(shù)，應(yīng)以中國的方法為基礎(chǔ)，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。

是作《雄視圖》，指墨，作于1960年代，起結(jié)分明，大開大合，以巖腳松枝雜草為起，勾勒呈倒三角的大巖石為承轉(zhuǎn)，拱托出畫面主體表述對象的兩只禿鷲，極虛的承轉(zhuǎn)處理飽和了禿鷲筆墨的嚴(yán)密厚重，兩只禿鷲的一立一俯，極具骨力的頭部刻畫與匠心別具的體型神情，使禿鷲這種憨態(tài)中蜇伏著機(jī)敏的猛禽屬性，得到了豐滿、很具說服力的展現(xiàn)。畫面中右上左垂的松枝，巧妙破了巖石輪廓長斜線的刻意，與左下起始的松枝形成了上下呼應(yīng)，契合了畫理。而最為大膽的處理是，右側(cè)的留白，恰好利用紙邊的直與巖石長斜線形成了有力又穩(wěn)定的三角關(guān)系，把整個上重下輕的畫面撐了起來，不著一筆，但極具力量又讓人充滿想象，真屬高人之智！

潘天壽先生的這幅《雄視圖》，以指、掌代筆，沉著酣暢，立意高古，凸現(xiàn)了以凝重生辣見長的指墨特性，通幅筆墨不盈不溢，現(xiàn)中有藏，華貴又不乏野戰(zhàn)之趣。自高且園后，潘天壽先生的指畫無疑是另一座很難逾越的高峰。

今年恰逢潘天壽先生逝世五十周年，我們除了緬懷，在欣賞、研究潘老精湛藝術(shù)的同時，也更應(yīng)持有如潘老這般進(jìn)德修業(yè)之操守，向潘天壽先生致敬！?！?/p>

雄視圖 347.3cm×143cm 潘天壽