文/孫永

當(dāng)年浙江美術(shù)學(xué)院國畫系78、79 兩屆二十個(gè)研究生中，吳永良先生年齡最大而我是最小，彼此整整差了二十歲。而年齡相差的懸殊并不影響我們之間的互敬互動(dòng)和互勉，畢業(yè)之后的四十余年，師兄弟間之情愫則日臻彌篤。

永良大師兄的一生，秉性耿直而光明磊落；淡泊功利而不媚權(quán)貴——尚藝人的錚錚風(fēng)骨在他身上得到充分的詮釋和彰顯。他一生景仰魯迅先生，我們可以從他歷年所刻畫的魯迅本人造像，以及魯迅筆下文學(xué)人物悉心塑造的筆墨語境中顯現(xiàn)無余，從而充分折射出了中國文人憂國憂民的風(fēng)骨共性和拳拳之心……就學(xué)術(shù)本身而言，浙派人物畫第二代優(yōu)秀傳人中，素有“三駕馬車”之謂，而吳永良先生即是最年長的“一駕”。他在穩(wěn)健傳承第一代“浙派”的基礎(chǔ)上，竭盡所能地拓展著自己的藝術(shù)疆域——他對筆墨的領(lǐng)悟、把握和創(chuàng)造，顯然已經(jīng)超越了前輩的范疇。他筆墨中的或老辣焦渴、或健朗峻俏抑或酣暢淋漓等，已然出神入化地融合于所刻劃的對象之骨髓——筆墨表現(xiàn)之豐沛和藝術(shù)語境之深邃，早已讓他在中國畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷……他為充分表達(dá)對潘天壽先生的景仰及知遇之恩，傳承并頗富開創(chuàng)性的“人物指墨畫”，讓我感佩不已——他那幅《大頤壽者》的指墨畫力作，形神兼?zhèn)?，絲絲入扣，無愧于是“人物指墨畫”的劃時(shí)代極品。當(dāng)然他還刻畫過許多其他文化前賢的造像，都頗有深度地彰顯了他們的各自節(jié)操和氣度。因此，吳永良先生不愧是“浙派人物畫”承上啟下的一面旗幟。

放眼當(dāng)下，能像吳永良先生這樣詩文、書畫俱佳的畫家已然愈來愈少——他那顆與生俱來的文心和年少時(shí)期的文學(xué)夢，一以貫之地支撐著自己一生的藝創(chuàng)歷程，讓藝術(shù)創(chuàng)造在文化的持續(xù)淬煉中不斷得以升華和精進(jìn)。

我的印象里，大師兄在命運(yùn)結(jié)點(diǎn)上，有兩次特別的蹊蹺生變——第一次是在本科的畢業(yè)季，業(yè)務(wù)能力突顯的他，因創(chuàng)作題材上的選擇與當(dāng)年的某些領(lǐng)導(dǎo)的意愿相悖，遭致了原本可以留校任教卻轉(zhuǎn)而“發(fā)配”到邊遠(yuǎn)的溫州去從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)。這也就是說，孰料當(dāng)年的青春任性，給他換來的是十幾年的蹉跎歲月……而第二次是上世紀(jì)90年代，已近花甲之年的他，毅然決然地遠(yuǎn)渡南洋去創(chuàng)業(yè)布道……無論如何的機(jī)緣巧合，而我以為，當(dāng)年的他更多的是背負(fù)著一種：“我本將心向明月，無奈明月照溝渠”悲憤心境成行的，當(dāng)然也是其素來之性格所使然——好在那些坎坷都已被時(shí)光一一撫平。

回想前幾年，大師兄常來訊問候，并很希望彼此能有時(shí)間促膝交心，無奈本人事務(wù)纏身而少有如愿……記得有次安徽老同學(xué)王濤來杭，我約了大師兄一起把酒言歡，共敘衷腸，孰料居然成為了與其最后的面晤……大師兄病重期間，正值疫情防控，我曾數(shù)度去電向其小女珍之詢情問候，直至驚聞噩耗……翌日趕赴家中衰悼并拜見了大師兄的最后遺容……大師兄給人的印象一直是：身體硬朗、精神矍鑠而快人快語——八十來歲卻給人感覺至多是花甲之年，我一直認(rèn)為大師兄是百年壽星的人生，孰料天嫉英才，嗇不假年……唯愿大師兄依舊握著心愛的筆桿，與前賢共同灑愛人間。隨后，我積極組織了一次盛大的全國業(yè)界“吳永良先生網(wǎng)絡(luò)追思會”，以寄托我們對他的哀思，藉此送大師兄最后一程。

吳永良先生離開我們已整整一年了，然而其音容舉止依然歷歷在目，思念之情則愈切……受其家屬之邀，我僅以一個(gè)小師弟的身份在大師兄周年祭之時(shí)，寫上幾句發(fā)自肺腑的感言聊以緬懷。還是那句話：有些人雖然死了，但卻還活著，有些人雖然還活著，但卻早已死了?！?/p>

二O二一年五月

繽紛南國（指墨畫） 68cm×35cm 2001年 吳永良