魚，自古在人們生活中就占有十分重要和特殊的地位，它是遠(yuǎn)古先民圖騰崇拜的瑞物，又是生活食材的來源，后來又成為人們祈求豐收富裕、子孫繁盛等的吉祥物。今天，它更成為許多人喜愛的觀賞性寵物。

以魚為主題制作的錦繡、佩件、飾品、掛件、圖畫等能夠很好地表達(dá)魚帶來的吉祥寓意，其中尤以圖畫更能直觀且全面地表現(xiàn)其內(nèi)涵。所以，以魚為題的國畫從古到今題材廣泛，數(shù)量舉不勝舉。

山是云的家，水是魚的故鄉(xiāng)。魚兒離不開水，在人們的印象中，魚畫，水應(yīng)該是必不可少的元素，我們所見到的魚畫大多數(shù)也是有水的。都江堰女畫家徐琪以魚為題材的國畫作品中，有一些卻只有魚，沒有水，如國畫《一家親》。

都江堰市是水的王國，被譽(yù)為天府之國的源頭，這主要得益于滋潤著川西壩子千萬畝良田的岷江之水的都江堰水利工程。生活在岷江支流白沙河邊的女畫家徐琪，自小就和魚結(jié)下了不解之緣，以至于今天她的筆墨描繪的相當(dāng)一部分就是魚。

都江堰文史作家馬瑛說：人間三月柳絮飛，江堵游魚紛紛來。畫作中，三月的都江堰城中之河楊柳河邊，清風(fēng)輕拂，柳絮紛飛，柳枝掉進(jìn)了河里。一只大鯉以為來了美食，率領(lǐng)它的孩子們匆匆趕來，大鯉翻騰，浪花飛濺，招呼著自己輕快暢游的幼崽：孩子們，不要游遠(yuǎn)……

大鯉使勁地?cái)[著尾巴游動著，三條小魚活潑靈動，在水中奮力地朝柳枝游去，可是整個畫面似乎沒有流水，一片留白 。其實(shí)，這一空白就是魚的故鄉(xiāng)——水。

留白是中國畫的藝術(shù)特色之一，畫家嫻熟地掌握并運(yùn)用了這一技法，以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境，應(yīng)用得簡單、安閑、自然，除了墨就是白，墨是實(shí)，白是虛，虛實(shí)相結(jié)合，給人以無窮的想象空間。畫面標(biāo)題款識并沒有“一家親”三字，但觸景生情，這不正是水中一家親的溫馨生活畫面嗎？

畫鳥不畫天，空白就是鳥兒翱翔的無盡天空，畫魚不畫水，空白就是魚兒暢游的無垠水域。畫家沒有落一點(diǎn)水，整幅畫卻都是清澈的水面，春水融融，柳絮入河，群魚逐波，栩栩如生，正是“水流無限闊，山聳有余高”的意境。

現(xiàn)藏于美國圣路易美術(shù)館的北宋時(shí)期劉寀名畫《落花游魚圖》，整個畫面沒著一點(diǎn)水，畫面是盛開的杏花落向水面，花兒招來群魚翻藻戲蒲，魚兒或潛或浮，或聚或散，戲水爭食的場面渲染得形象生動，這一無水魚畫即是渲染而不見勾勒的獨(dú)特畫風(fēng)。顯然，都江堰女畫家不僅繼承了這一畫法，還開創(chuàng)了新的意境：畫面看似無水，卻滔滔不盡，滿紙煙波，讓人賞心悅目，浮想聯(lián)翩，都江堰清澈如鏡、濤聲如鳴的廣闊水域立刻浮現(xiàn)眼前，恰如其分地應(yīng)了一句“畫訣”之言：“畫了魚兒不畫水，此間亦自有波濤?！?/p>