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        主持人語(yǔ)

        2021-02-04 07:37:37
        詩(shī)歌月刊 2021年1期
        關(guān)鍵詞:復(fù)雜性現(xiàn)代性風(fēng)景

        葉丹的詩(shī)歌有一種復(fù)雜性。這種復(fù)雜性,值得讀者思考:它并不完全來(lái)自詩(shī)藝本身,而是來(lái)自于這之外的東西。但讀者也會(huì)見出,葉丹在詩(shī)藝上也是有一種復(fù)雜性的,它體現(xiàn)在他對(duì)詞語(yǔ)和句子的選擇上。然而,他更復(fù)雜的一面是來(lái)自于歷史——確切說(shuō),來(lái)自于某種歷史意識(shí)。我們單從他這組詩(shī)的標(biāo)題中出現(xiàn)的“雜志”一詞來(lái)看,這個(gè)詞與詩(shī)歌并無(wú)太多關(guān)聯(lián),它更像是一種后現(xiàn)代詞語(yǔ)拼貼,以此顯出文本的現(xiàn)代性。如果說(shuō),他的詩(shī)歌確有一種現(xiàn)代性,這種現(xiàn)代性只能是歷史的現(xiàn)代性。不難看出,這組耽于歷史的詩(shī)歌,其背后的動(dòng)力乃是某種歷史意識(shí):《南都湊泊》一詩(shī)里,“漏水的船”這個(gè)意象,讓人想起劉鶚《老殘游記》中著名的船的比喻。在《陳子龍:在西湖重逢》一詩(shī)中,我們讀到了“西湖像個(gè)不妥協(xié)的傷口”這一意象,與“漏水的船”的意象里包含了同樣的動(dòng)力。這個(gè)動(dòng)力,就是長(zhǎng)期以來(lái)存在于現(xiàn)代文學(xué)中的“民族寓言”。這為這組詩(shī)歌染上了一層“感時(shí)憂國(guó)”的冷暗色調(diào)。

        在周簌的詩(shī)歌里,有大量風(fēng)景的存在?!帮L(fēng)景”存在于詩(shī)歌中,這在中國(guó)的古典詩(shī)歌是極為常見的,甚而至于在現(xiàn)代時(shí)期的詩(shī)歌中,也依然如此。有人認(rèn)為,在諸如卞之琳這樣的詩(shī)人的詩(shī)歌里,風(fēng)景的存在只不過(guò)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種逃逸,是自由知識(shí)分子在嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)中的一種策略,它與“現(xiàn)實(shí)”畢竟隔了一層。我并不能完全認(rèn)同這種看法。詩(shī)人的寫作,其前提是詩(shī)人而不是知識(shí)分子,這是一個(gè)無(wú)法撼動(dòng)的邏輯前提。在周簌的詩(shī)歌里,我們看到的是,風(fēng)景就是她的生活樣態(tài),是她的日常,是她的天地。她書寫的風(fēng)景,是日常生活化了的風(fēng)景,她將自己對(duì)風(fēng)景的感受,融入個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),在風(fēng)景與人之間,保持了一種微妙的平衡,使風(fēng)景既不流于空洞的田園牧歌情調(diào),又具有飽滿的感受和經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然,周簌在處理詩(shī)歌中的詞語(yǔ)和句子的時(shí)候,也許可以更好一些,我相信她會(huì)做到這些的。

        路亞的這組詩(shī)歌,大多是致力于處理一些情感或情緒。這也是她詩(shī)歌的顯著特點(diǎn)。但是我們又不好說(shuō),她的詩(shī)歌是抒情的,因?yàn)椤笆闱椤倍?,在?dāng)代已經(jīng)被理解偏了。她的詩(shī)歌在處理情感或情緒時(shí)候拿捏非常準(zhǔn)確到位,這可以理解為,她的語(yǔ)言和詩(shī)歌中的情感、情緒是完全契合的,她將這些情感(情緒)非常細(xì)致地與詞語(yǔ)結(jié)合起來(lái),以至于使得詩(shī)歌本身獲得一種視覺化的效果。如果說(shuō)到技術(shù),大概這就是所謂的技術(shù)了。但也可以說(shuō)它是才能。她所使用的詞語(yǔ),是一種經(jīng)過(guò)過(guò)濾和清理了所指的詞語(yǔ),這使得她詩(shī)歌中的那種感受性的東西得以在干凈的詞語(yǔ)中生長(zhǎng),也使得她的詩(shī)歌因而獲得了一種非常詩(shī)性的東西。如龐德所說(shuō),“讀萬(wàn)卷書,不如創(chuàng)造一個(gè)意象”,她的詩(shī)歌那些視覺性的畫面,就是她所創(chuàng)造的。

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