□ 霍 瑋

由中國文學藝術界聯(lián)合會、中國書法家協(xié)會聯(lián)合主辦的“中國力量——全國扶貧書法大展”于2020年11月1日在中華世紀壇開幕。本次展覽以書法藝術的表現(xiàn)形式，全景深描中國共產(chǎn)黨人探索與實踐解決貧困這一世界性難題的集體智慧與全面實現(xiàn)小康社會的歷史進程，在詮釋演繹重大主題書法展覽的立意高度與思想深度方面，提供了全新探索與有益實踐。

策展立場緊扣時代主題

主題性文藝創(chuàng)作是對所處時代最重大問題、最深刻命題的時代記錄。在策展立場上，“中國力量————全國扶貧書法大展”以黨的十八大以來推動全面建成小康社會這一時代主題為核心，統(tǒng)攝策展構想、參展模式、內(nèi)容審讀、創(chuàng)作實踐、展廳設計等環(huán)節(jié)，通過展覽敘事手段，深刻展現(xiàn)中國扶貧事業(yè)的歷史地位與偉大貢獻，為重大主題性書法展覽注入鮮明的時代精神與美學價值。

常規(guī)意義的書法展覽，或由展品抽繹提煉主題，或主題先行再組織創(chuàng)作，它們的共同點是通過書作表現(xiàn)書家的筆墨，體現(xiàn)藝術創(chuàng)作的水準和高度，久而久之形成一種“以筆墨為中心”的思維定式。然而，用這種思維組織展覽，往往會因為借靠主題而導致最終忽略主題。重大時代主題性書法展，天然具備時代主旋律和文藝主旋律的雙重品格，因此開掘主題內(nèi)涵的思想深度與藝術力量，成為引發(fā)廣泛的社會共鳴的關鍵所在。

內(nèi)容架構厚植家國情懷

書法展覽的敘事手段，主要關乎作品敘事能力與展廳敘事能力兩個層面。然而，伴隨近現(xiàn)代書法實用性與藝術性的分離進程，現(xiàn)當代書法從書齋走向展廳，書法造型與形式構成內(nèi)容凸顯，書法的閱讀性消退，書法作品的敘事依賴視覺而非文本成為常態(tài)。如何立足當前書法實用性、文化性和社會性的現(xiàn)狀提升展覽的敘事功能？“中國力量”展堅守“以主題為中心”的立場，從內(nèi)容架構與創(chuàng)作文本著眼，嘗試打破功用性與藝術性分離后的創(chuàng)作瓶頸，實現(xiàn)為時代記言錄史，為人民濡墨抒懷，為民族凝心聚力。

沈鵬 布楞溝村 紙本

張海 梁家河村 紙本

李剛田 元古堆村 紙本

華人德 麥依村 紙本

王鏞 古生村 紙本

2015年十一屆國展起，中國書法家協(xié)會正式提出“植根傳統(tǒng)、鼓勵創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)?、多樣包容”的?chuàng)作理念，首次將“文”提升到書法創(chuàng)作的核心層面?！爸袊α俊笔状未笠?guī)模以白話文為文本進行創(chuàng)作的集體實踐，“人民至上”“扶貧書贊”“九州同春”三大篇章先文而后墨，將國家層面的決策部署、制度設計，各地區(qū)、各部門的切實行動，基層扶貧工作者與脫貧百姓的篤實踐行，三位一體呈現(xiàn)中國脫貧攻堅全貌。其中，“人民至上”梳理文獻，抉奧提綱，50件作品以時間為線索展現(xiàn)消除貧困這一世界性難題的頂層設計；“扶貧書贊”拓延文本，原創(chuàng)紀實，112件作品以空間為線索再現(xiàn)黨民同心矢志克艱的澎湃力量；“九州同春”縱橫時空，記言錄史，66件小楷《脫貧記》加66幅名家題寫村名，展示脫貧攻堅中地方的切實行動，敘事中國減貧奇跡的歷史進程。整體看來，展覽的內(nèi)容架構厚植家國情懷，深入廣闊的社會和時代生活中，拓展當代書法與中國文化之間的密切關聯(lián)。

展廳闡釋凸顯書法立場

本次展覽的展廳裝置與設計采用全新的布展方式，盡最大努力摒除了外在因素的干擾，致力于引導觀眾聚焦展品本身，凸顯展覽的“書法立場”。視覺喚醒、文本閱讀、筆墨表現(xiàn)、立體敘事等通過多重手段多維疊加，真正給觀眾以“沉浸式”體驗書法展覽本體的審美愉悅與精神震撼。

視覺喚醒體驗基于展廳環(huán)境改造、新型裝裱形式與裝置材料等綜合運用，在燈源的視錯覺介入下，帶給觀眾近距離感知書法之美的純粹經(jīng)驗；閱讀體驗與筆墨表現(xiàn)，體現(xiàn)在變文言文為白話文，與社會民生息息相關的時代文本，尤其是參與扶貧基層工作的自作書作者，文墨飽含情感張力，生動演繹傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)時代主題的精神氣象；立體敘事則體現(xiàn)在作品之外的所有展覽元素均以主題為中心傳遞價值，比方說一般意義上的展簽是對作品信息的輔助說明，但在本次展覽中，展簽所能承載的內(nèi)容被大幅提升，以第二篇章“扶貧書贊”展簽為例，其作用甚至與作品等量齊觀，是多重手段闡釋扶貧歷程不可缺少的組成部分。

文質(zhì)兼?zhèn)渫苿庸步逃?/h2>

相較于攝影作品、影視作品等藝術門類展現(xiàn)形態(tài)的豐富性，書法藝術的表現(xiàn)具有一定特殊性，但其優(yōu)勢是由漢字承載的千年華夏文明與民族精神?！爸袊α俊珖鲐殨ù笳埂币猿墒斓恼褂[結構與內(nèi)容體系，為不同年齡、不同背景的觀眾提供了決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅這一歷史任務的脈絡。展覽開幕以來，觀展人群呈現(xiàn)出從書法受眾向普通觀眾的明顯過渡，策展方更為社團預約觀展群體提供展廳講解服務，圍繞書風雅正、文質(zhì)兼?zhèn)洹r空縱橫、以小見大等詮釋主題，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)書法文化在當代社會事務中釋放出扶精神、扶智力、扶文化的智慧與力量。因此，在公共教育層面，本次展覽迸發(fā)的社會能量有望為青年一代樹立世界觀、價值觀、人生觀以引導，將個人理想、個人奮斗融入國家發(fā)展、民族復興的時代洪流。

厲行節(jié)約鑄就精品工程

“以展覽帶動研究，以研究深化展覽”是當前書法展深掘主題的思路模式。于重大題材而言，則對創(chuàng)作的嚴謹性、嚴肅性有更高要求，需考量時代思想、文化體驗、學術轉化等要素，打造彰顯時代精神和中國精神的精品工程，進而形成更為廣泛的社會價值認同，為脫貧攻堅助力，為民族進步鑄魂。

本次展覽籌備歷時7個月，聚合50余位專家學者、40余位書協(xié)課題小組人員、162位骨干書家、66位書壇大家名家、40家團體會員單位，聚焦扶貧一線。其中，在參展書家中有6名駐村扶貧工作者（其中3人曾擔任駐村第一書記）、5名結對幫扶干部、28名多次參與一線文化扶貧活動者。以第二篇章“扶貧書贊”為例，112件展品中有68件作品由作者獨立撰稿，16件作品為作者與扶貧工作者聯(lián)合撰稿，28件取自一線扶貧日記或媒體報道，令本篇章的自作書比例高達75%。

展覽籌備初期正值舉國抗疫，專家學者與課題小組成員隨時隨地線上對接文獻爬梳、文本編校、數(shù)據(jù)核驗、作品審讀等工作，參展書家傾力配合、數(shù)易其稿，扎實打造書法與時代相結合的新篇章。228位參展書家零稿酬創(chuàng)作、50余位專家學者零報酬審讀、66件大家名家無償題寫的村名和66件小楷《脫貧記》展后贈送該村等等，這些都將成為當代書法人凝心合力打造文化扶貧精品工程的有力注腳。■

蘇士澍 十八洞村 紙本

劉洪彪 大灣村 紙本

孫曉云 楊嶺村 紙本

陳振濂 松林村 紙本

王丹 顧家臺村 紙本

李雙陽 自撰文《用生命托起致富的夢想》 77×70cm 紙本

馬有林 葉雪松《感謝這些扶貧干部》138×69cm 紙本

張東明 習近平在山東考察時的講話節(jié)錄180×89cm 紙本

王軍領 吳邦國在十屆全國人大常委會第十九次會議上的講話節(jié)錄 178×84cm 紙本

方放 習近平在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅座談會上的講話節(jié)錄180×64cm 紙本

錢玉清 自撰詩《金斌助學事跡感賦》137×69cm 紙本

杜鵬飛 《論聯(lián)合政府》節(jié)錄 179×96cm 紙本

彭雙龍 習近平在山西考察時的講話節(jié)錄 178×97cm 紙本

程度 《爭取整個中華民族的大團結》節(jié)錄 178×97cm 紙本

龍友 習近平在黨的群眾路線教育實踐活動工作會議上的講話節(jié)錄179×53cm 紙本