□ 趙陽華

新世紀(jì)以來，好萊塢生產(chǎn)了大量的超級英雄電影，其中以漫威和DC旗下的超級英雄電影數(shù)量最多、制作最為精良。翻拍自漫威漫畫的《X戰(zhàn)警》《蜘蛛俠》等超級英雄電影大獲成功后，一系列超級英雄漫改電影走上銀幕。超級英雄電影、電視劇在不斷翻拍、改編中完善。漫威與DC旗下的超級英雄電影在數(shù)量增長的同時，敘事模式也在不斷同化。作為高概念電影生產(chǎn)策略的產(chǎn)物，超級英雄電影過度追逐市場利益，弱化了想象力，以滿足大眾文化在某一時期的價值觀念。這使得新世紀(jì)美國超級英雄電影在故事主角、故事背景、故事經(jīng)過各不相同的情況下所展現(xiàn)的故事內(nèi)核和敘事模式具有相似性。本文就超級英雄電影敘事模式的形成、漫威和DC超級英雄電影的不同敘事特征進(jìn)行探討，嘗試探索好萊塢超級英雄電影的發(fā)展趨勢及其規(guī)律。

一、超級英雄母本與騎士文學(xué)

（一）騎士文學(xué)的起源

騎士文學(xué)發(fā)軔于英雄史詩?！逗神R史詩》以英雄史詩的藍(lán)本，將神話故事與歷史事件相結(jié)合，對英雄冒險(xiǎn)進(jìn)行謳歌。到歐洲中世紀(jì)騎士階層興起，產(chǎn)生了《羅蘭之歌》這類描述騎士階層的英雄史詩，成為中古英雄史詩與中世紀(jì)騎士文學(xué)的交叉點(diǎn)?！读_蘭之歌》這部英雄史詩以騎士羅蘭為中心，展現(xiàn)了騎士階層諸多的優(yōu)良品質(zhì)，成為當(dāng)時人們對優(yōu)秀騎士的期望。法國編年史中記載了路易九世率軍東征過程中一些騎士們以羅蘭等英雄為榜樣激勵自己的情景。騎士精神在英雄史詩中奠定了基礎(chǔ)，直到普羅旺斯抒情詩的出現(xiàn)，代表著側(cè)重冒險(xiǎn)精神的騎士精神開始擁有浪漫情調(diào)。“起初，騎士愛情觀念主要以普羅旺斯抒情詩為載體得以創(chuàng)作和傳唱，因而普羅旺斯抒情詩與騎士的愛情觀念有著極為密切的關(guān)聯(lián)?！贝撕笫忻耠A層逐漸興起，騎士文學(xué)演變?yōu)橥ㄋ孜膶W(xué)，開始以小說為載體，騎士小說開始出現(xiàn)。

（二）超級英雄文本起源于騎士小說

1.騎士文化在美國的演變

騎士的勇猛果敢與西歐貴族化的氣度不斷地融入到西方文學(xué)作品中。美國建國之初，歐洲的騎士精神就已隨著殖民地的擴(kuò)張而遠(yuǎn)播美國。早在南方殖民地時期，早期歐洲移民便將歐洲騎士文化引介到美國南方，使其與南方本土環(huán)境雜糅凝凍，構(gòu)筑為“以歐洲騎士文化為底蘊(yùn)、以種植園主為‘南方騎士’理想形象的具有浪漫神話色彩的南方化的騎士文化”。隨著南北戰(zhàn)爭結(jié)束，南北文化逐漸融合，騎士文化與美國夢交織在一起，形成了美國通俗小說中的牛仔形象。超級英雄漫畫誕生于美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，脫胎于通俗文學(xué)小說，刊載于通俗雜志（pulp magazines）。無論超級英雄在騎士小說的基礎(chǔ)上如何演變，超級英雄不論具有怎樣超越常人的能力，超級英雄文本的內(nèi)核與騎士精神兩者在“尚武精神”即“力量崇拜”上相一致。

2.騎士精神與超級英雄漫畫

超級英雄的母本和諸如《亞瑟王之死》《圣杯的故事》《獅子騎士》等歐洲古典騎士小說母本相近，首先是敘事手法的相近，其次是精神內(nèi)核的相近，有的甚至直接產(chǎn)生聯(lián)系。騎士文學(xué)中的愛情橋段，與超級英雄文本中超級英雄通過戀愛來塑造超級英雄形象和社會關(guān)系相同。在歐洲文化史上，騎士一般是以忠誠耿直、尚武英勇、誠信正義、樂于助人、扶弱濟(jì)貧的英雄形象出現(xiàn)，在超級英雄文本中，很多早期超級英雄具有明顯的騎士精神特質(zhì)，比如DC旗下的蝙蝠俠?？梢哉f歐洲古典騎士小說中的騎士形象與超級英雄母本的形象基本是一致的。這種一致性往往體現(xiàn)在諸多早期超級英雄身上，這些英雄誕生于美國超級英雄漫畫的黃金時代，DC旗下的超級英雄最具代表性，包括蝙蝠俠、超人、綠燈俠等。漫威的超級英雄往往融入了創(chuàng)作者自身的反叛精神，這些具有反叛精神的超級英雄往往屬于反英雄題材的超級英雄，他們是在超級英雄漫畫題材之上的再創(chuàng)作，并不能視為超級英雄文本的母本。

（三）超級英雄文本與騎士小說時空關(guān)系的一致性

1.超級英雄文本——傳奇時間中的奇特世界

騎士小說與超級英雄文本展現(xiàn)的相似性可以看作是時空關(guān)系間的一致，用巴赫金（Mikhail Bakhtin）的時空體理論來解釋即“傳奇時間里的奇特世界”。對于這種傳奇的特點(diǎn)，巴赫金將其總結(jié)為三點(diǎn)。一是主觀擺布時間情況，為了傳達(dá)抒情而抻長或壓縮時間。這符合超級英雄文本中大量的對話和打斗情節(jié)，為了敘事需要，超級英雄的樣貌和年齡在超級英雄文本中基本保持不變。二是出現(xiàn)夢對事件的影響，也就是出現(xiàn)夢境所特有的顛倒時間的狀況。在超級英雄文本中，超級英雄的奇特際遇與奇特能力制造了和夢境相同的幻境。三是時間本身的主觀魔力，一系列事件只當(dāng)未曾有過而消失了。在超級英雄文本中，很多事件的發(fā)生不是線性的，甚至超級英雄本身的經(jīng)歷也常常隨著劇情需要而推翻重寫。時空關(guān)系的一致性說明，騎士小說的文本是超級英雄文本的基礎(chǔ)。

2.自由的超級英雄文本創(chuàng)作

和騎士小說相同的時空關(guān)系，反映了騎士小說和超級英雄文本創(chuàng)作者的主觀性。傳奇時間里的奇特世界賦予了超級英雄文本中的戲劇性，這種戲劇性構(gòu)成了超級英雄的性格、品質(zhì)乃至能力。命運(yùn)與機(jī)遇是構(gòu)成超級英雄文本的決定性因素，超級英雄的產(chǎn)生就是一次奇特的遭遇（可能是飛來橫禍也可能是偶遇神跡），所有超級英雄母本的故事基礎(chǔ)都可以歸結(jié)到偶然性上。

從另一方面來說，超級英雄文本與騎士小說的發(fā)展歷程并非一致。與騎士小說相反，早期超級英雄文本的時空體并不是完整和統(tǒng)一的。在早期的超級英雄文本中，并沒有平行時空的概念，每個故事中的超級英雄大都是單打獨(dú)斗的，即便擁有助手，助手的能力往往無法與同一個世界中的超級英雄并列或獨(dú)自解決一連串事件，直到DC率先引用平行宇宙的概念。漫威則在20世紀(jì)70年代將“多線性”連載作品設(shè)置在一個共享的故事世界中，出現(xiàn)漫威宇宙。

二、超級英雄的平行宇宙和電影初現(xiàn)

（一）超級英雄文本中平行宇宙的產(chǎn)生

1.超級英雄平行宇宙產(chǎn)生的必要性

超級英雄平行宇宙的出現(xiàn)標(biāo)志著超級英雄文本的跨媒介敘事愈加合理化。在平行宇宙未出現(xiàn)時，由于超級英雄文本眾多，來自于漫畫、電視、廣播劇中的超級英雄僅僅一個角色就會有幾個版本的故事共存，超級英雄文本的跨媒介敘事帶動了漫畫行業(yè)的整體增長。但前后矛盾的故事使超級英雄文本創(chuàng)作陷入瓶頸，同時加劇了原版與盜版之間的競爭。

2.超級英雄平行宇宙產(chǎn)生的過程

20世紀(jì)60—70年代漫畫公司的陣地從書刊逐步擴(kuò)展到了電視。盡管超級英雄在40年代就登上電視，但由于競爭不足、電視的普及度不夠，以及40年代復(fù)雜的社會歷史背景，初次登上電視的超級英雄動畫影響力遠(yuǎn)不能和60年代相提并論。1966年1月美國廣播公司推出了真人版的《蝙蝠俠》電視劇，獲得了巨大成功，同年9月《漫威超級英雄》動畫將漫威旗下眾多的超級英雄推上電視銀幕?！奥械穆嫊隙伎橇嗽搫〉膹V告，詳細(xì)列出了20多個播放該劇的電視臺……該系列最終在將近50個電視臺播放，包括巴西、波多黎各、委內(nèi)瑞拉等一些海外頻道?！痹诔売⑿畚谋炯铀偃谌腚娨暶浇榈哪甏売⑿鄣墓适卤尘昂腿宋镪P(guān)系愈加復(fù)雜，超級英雄文本也承載著越來越多的政治、教育、娛樂元素。不可否認(rèn)，這種介于虛擬和現(xiàn)實(shí)之間的跨媒介敘事使超級英雄漫畫吸引了更多受眾，使其穩(wěn)定地融入到超級英雄的粉絲團(tuán)體中。這種跨媒介敘事的優(yōu)勢在于超級英雄文本的互文性，單個的超級英雄形象在各種媒介交叉中互相滲透。為了牢牢掌握超級英雄品牌，漫畫公司將不同媒介下超級英雄的特點(diǎn)加以整合，創(chuàng)造了平行宇宙的概念，使超級英雄形象逐漸固定，形成了我們今天看到的電影中的超級英雄世界。

（二）新世紀(jì)超級英雄電影初現(xiàn)

新世紀(jì)的超級英雄電影的起點(diǎn)是《X戰(zhàn)警》。在此之前改編自漫威漫畫的《刀鋒戰(zhàn)士》于1998年8月21日在全球上映，雖然這部影片被MPAA（美國電影協(xié)會）評為R級，但它的全球票房依然達(dá)到1.31億美元，成功證明了漫威漫畫改編電影的巨大市場潛力。同樣改編自漫威漫畫的《X戰(zhàn)警》上映于2000年，講述了一個英雄團(tuán)體“X戰(zhàn)警”攜手打敗大反派萬磁王的故事，影片緊緊跟隨《星球大戰(zhàn)前傳1》的腳步，將多線性敘事代入超級英雄電影，同時超級英雄電影也實(shí)現(xiàn)了由虛擬媒介向數(shù)字媒介的轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化加之CG技術(shù)的大量應(yīng)用使觀眾獲得了更多的沉浸體驗(yàn)，一方面刺激了更多的受眾群體參與其中，另一方面完成了對超級英雄文本在其他媒介粉絲群體中的轉(zhuǎn)化。

新世紀(jì)的超級英雄電影藉由數(shù)字技術(shù)和電腦CG合成技術(shù)營造的沉浸體驗(yàn)，形成了超真實(shí)的審美幻覺，實(shí)在與影像之間的界限被打破。在超級英雄電影的沉浸式體驗(yàn)中，受眾按照超級英雄電影事先設(shè)計(jì)的英雄角色、外形，甚至價值觀念來定義實(shí)際生活，接受“超級英雄”的思維邏輯，生動體現(xiàn)了“電影奇觀”深入骨髓的滲透，這也是美國新世紀(jì)超級英雄電影在不同文化背景下都能收獲眾多粉絲的根本原因。

三、21世紀(jì)美國超級英雄電影的跨媒介敘事模式及不同特征

新世紀(jì)以來，美國超級英雄電影的敘事手法多種多樣，敘事結(jié)構(gòu)也多有不同，其中以多線敘事（代表作：《X戰(zhàn)警》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《正義聯(lián)盟》）和線性敘事（代表作：《蜘蛛俠》系列、《美國隊(duì)長》）為主，以亂線敘事（代表作：《蝙蝠俠》《黑暗騎士崛起》）、回憶敘事（代表作：《X 戰(zhàn)警》《金剛狼》）、環(huán)形敘事（代表作：《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》）為輔，呈現(xiàn)出多種敘事結(jié)構(gòu)類型的超級英雄電影。

（一）新世紀(jì)超級英雄電影的跨媒介交叉敘事模式

超級英雄文本的跨媒介敘事源自70年代平行宇宙的構(gòu)建，這種交叉敘事同樣出現(xiàn)在新世紀(jì)的超級英雄電影中。漫威旗下的超級英雄電影故事通過平行宇宙發(fā)生重疊。2019年上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》將漫威旗下不同超級英雄電影的故事線穿插在一起，形成了一個共享的傳奇世界，這其中就包含了《鋼鐵俠》《綠巨人》《雷神》《美國隊(duì)長》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等電影。這個共享的傳奇世界被交織在一條線性時間序列中，與不同的漫威超級英雄電影產(chǎn)生聯(lián)系。而這些聯(lián)系不僅僅被整合在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，同樣體現(xiàn)在漫威超級英雄電影的獨(dú)立超級英雄影片中，比如《無敵浩克》（2008）的情節(jié)影響了《鋼鐵俠2》（2010），同時預(yù)示了《雷神》（2011）中發(fā)生的故事事件。這種聯(lián)系使漫威超級英雄電影產(chǎn)生了和漫畫中一樣的敘事連貫性。DC超級英雄電影在漫威超級英雄電影后也出現(xiàn)了交叉敘事的超級英雄電影，比如《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》（2016）、《正義聯(lián)盟》（2017）。但與漫威超級英雄電影不同的是，這只是針對早期DC超級英雄漫畫的改編和翻拍，而不是電影劇本的創(chuàng)造。由于缺少漫威超級英雄電影的個性表達(dá)，DC超級英雄間往往以團(tuán)結(jié)為主，不會像漫威旗下超級英雄間矛盾重重，即使矛盾并未化解，也難以爆發(fā)大規(guī)模沖突，因此在超級英雄電影的交叉敘事領(lǐng)域漫威具有明顯優(yōu)勢。

（二）超級英雄電影敘事框架的同一性與不同特征

新世紀(jì)超級英雄電影的敘事特征源于不同的漫畫公司對超級英雄世界的塑造上。漫威和DC公司在一開始的單個超級英雄塑造上就明顯不同，這種差異延伸到了電影的交叉敘事模式后，表現(xiàn)了漫威和DC公司在超級英雄電影上不同的敘事策略。

1.DC和漫威超級英雄電影相同的故事框架

DC和漫威在超級英雄故事的基礎(chǔ)框架上相同，即使是編輯個人風(fēng)格明顯的漫威也始終不能脫離超級英雄源文本構(gòu)造的基本框架，這種基本框架可以用三段式概括。超級英雄故事的第一幕開始是一種相對平和穩(wěn)定的狀態(tài)，在第一幕中具有偶然性或煽動性的事件打破穩(wěn)定局面；在第二幕中，超級英雄面對的難題或挑戰(zhàn)出現(xiàn)；在第三幕中，超級英雄完成考驗(yàn)，解開難題，戰(zhàn)勝威脅，重新回到先前相對和平穩(wěn)定的局面，再次產(chǎn)生和第一幕相同的循環(huán)。雖然超級英雄故事基礎(chǔ)框架一致，但在敘事策略上的不同構(gòu)成了DC和漫威超級英雄不同的敘事特征。

2.DC超級英雄電影的敘事特征

第一，DC往往會充分挖掘超級英雄的成長環(huán)境。超級英雄的成長和變化往往來源于超級英雄自身的成長環(huán)境及其所遭遇的巨大變故，這些巨大變故往往會形成巨大的道德負(fù)擔(dān)或能力缺陷，成為超級英雄的阿克琉斯之踵。這使得DC超級英雄面對的挑戰(zhàn)或難題往往出自超級英雄自身。這些難題或挑戰(zhàn)往往成為對人自身缺陷的反思，成為對人性的討論，而要解決這些矛盾和難題，通常都需要超級英雄完成對自我的救贖。

第二，DC在超級英雄電影敘事上將故事中的二元對立添加了顯性和隱性分別。顯性的二元對立是超級英雄故事中的正邪對立，隱性的二元對立是DC超級英雄故事中的正邪兩派往往都會有一次重大抉擇，在完成自身救贖的道路上是選擇理性行事還是讓感情做主，超級英雄在經(jīng)過復(fù)雜的內(nèi)心活動和斗爭后往往選擇理性，而反派則恰好相反，這使得他們往往具有人性的缺點(diǎn)，形象更加豐滿。

第三，DC的超級英雄故事在構(gòu)建上往往被融入了一定的教育意義，增加了DC超級英雄故事文本深度，使超級英雄融入了悲情色彩。

DC的這種敘事基調(diào)可以概括為對“自我認(rèn)知”的描述，但在“個性表達(dá)”上往往受制于自身主題的局限，無法與漫威相比。這種局限限制了DC電影交叉敘事的構(gòu)建，這也是DC開始嘗試推動旗下反派角色系列電影的原因。截至2019年11月，DC旗下已經(jīng)拍攝了《自殺小隊(duì)》（2016）、《小丑》（2019）兩部以 DC 超級英雄文本中反派為主角的電影，《自殺小隊(duì)》全球票房7.4億美元，《小丑》取得了10億美元的全球票房，市場的高認(rèn)可度說明了DC嘗試從“自我認(rèn)知”轉(zhuǎn)向“個性表達(dá)”的主題策略的成功。

3.漫威超級英雄電影的敘事特征

第一，漫威旗下的超級英雄主角具有反英雄形象特征。這些英雄并非像DC旗下的超級英雄具有無私的品質(zhì)，他們往往存在一定的缺陷，使漫威旗下的超級英雄形象特點(diǎn)更加鮮明，也讓漫威的超級英雄文本敘事形式靈活多變。

第二，漫威超級英雄電影與DC在通過超級英雄電影展現(xiàn)一定的教育意義上是不同的。漫威超級英雄電影探討的主題來自現(xiàn)實(shí)矛盾，這種現(xiàn)實(shí)矛盾包含于個人主義與美國社會現(xiàn)實(shí)中。漫威超級英雄電影在講述虛構(gòu)故事時，包含了人類欲望、夢幻、理想的追求與表達(dá)。

第三，在超級英雄的成長環(huán)境上，漫威并沒有深入挖掘，超級英雄的成長和轉(zhuǎn)變往往依靠外部事件推動。那些對環(huán)境的鋪墊和描述都轉(zhuǎn)為打斗和超能力的比拼，在媒介的跨越和發(fā)展中，角色的情感、內(nèi)心活動都在打斗、沖突中通過角色行為展現(xiàn)出來。這使得漫威在完成媒介轉(zhuǎn)化的過程中游刃有余，更具有娛樂精神，符合當(dāng)代人的審美趣味。它充分利用了新世紀(jì)電影在特效制作上的突破，迎合了觀眾對超級英雄電影的影像期待。

四、結(jié)語

美國超級英雄電影起源于漫畫產(chǎn)業(yè)，其背后的敘事模式和漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。超級英雄電影截然不同的敘事風(fēng)格，源自其背后漫畫公司對超級英雄漫畫不同的敘事策略。僅僅從漫改電影作品角度來談?wù)撾娪暗臄⑹聲a(chǎn)生局限性。而在漫畫改編電影的理念上，DC和漫威的側(cè)重點(diǎn)是不同的，一個在于“自我認(rèn)知”即發(fā)掘人性，增加文本深度，在娛樂性的背后體現(xiàn)一定的教育意義；一個在于“個性表達(dá)”，深入發(fā)掘漫畫改編電影的娛樂性，這種娛樂性下包裹著“個性張揚(yáng)”的美國精神，即個人主義元素。這一內(nèi)涵也是美國超級英雄電影的根本特征。在這一點(diǎn)上，漫威旗下的超級英雄電影以詼諧幽默的風(fēng)格、成功的交叉敘事，更加適應(yīng)當(dāng)前漫畫改編電影作品的潮流。媒介融合時代，漫威通過對超級英雄題材電影粉絲心理的把控，逐漸在與DC的超級英雄電影市場競爭上占據(jù)優(yōu)勢地位。

馬丁·斯科塞斯在2019年評價漫威超級英雄電影時指出：“他們?nèi)狈α艘徊侩娪氨仨殦碛械囊?；個體藝術(shù)家的整體視野……”好萊塢當(dāng)前的主要危機(jī)就是功利性壓倒藝術(shù)性的危機(jī)，對于中國電影市場而言，我們一方面要借鑒好萊塢在敘事策略中的個性化表達(dá)，傾聽不同聲音；另一方面也要提升劇本的原創(chuàng)性，樹立制度自信、文化自信，在尊重市場規(guī)律的同時，著力體現(xiàn)原創(chuàng)電影的藝術(shù)性，立足電影產(chǎn)業(yè)全球化，更好地表現(xiàn)“中國夢”的美好愿景，構(gòu)筑一個包含東方英雄和多元文化的電影話語體系。