□ 蔣文妮

一、新主旋律電影的興起

與以往的主旋律電影相比，新主旋律電影主要有三個方面的突破：一是新主旋律電影表達(dá)了新時期所需要的意識形態(tài)，弘揚新時期的主流價值觀，符合當(dāng)今時代的要求；二是新主旋律電影在制作發(fā)行上有所突破，由原來的國有資本完全掌握到民營企業(yè)逐漸介入，推動了新主旋律電影的商業(yè)化發(fā)展；三是為了迎合觀眾的審美需求，新主旋律電影在敘事策略、人物設(shè)計、視聽語言等藝術(shù)表現(xiàn)手法上大膽創(chuàng)新，滿足觀眾期待視野的同時，實現(xiàn)主題的召喚功能，讓觀眾對影片中傳達(dá)的思想產(chǎn)生認(rèn)同感，將思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性三者結(jié)合，構(gòu)建起新主旋律電影的類型化發(fā)展道路。

二、多元敘事豐富電影內(nèi)涵

（一）真實事件基礎(chǔ)上的藝術(shù)再現(xiàn)

新主旋律電影延續(xù)主旋律電影注重寫實的特點，對國際時事加以改編，如《湄公河行動》的“10.5湄公河跨國案件”，《戰(zhàn)狼2》的利比亞撤僑，《紅海行動》的也門撤僑。新主旋律電影將生活真實和藝術(shù)真實相結(jié)合，既傳遞了新時代背景下的國家意識形態(tài)，宣揚了國家形象，也起到一定程度的教化作用，增強(qiáng)劇情代入感，滿足情感需求，提升新時代的民族自信心。

（二）張弛有度的情節(jié)編排

張弛有度的情節(jié)變化構(gòu)成了新主旋律電影的節(jié)奏，多重矛盾沖突的展現(xiàn)緊緊抓住觀眾的注意力，適度的溫情元素讓觀眾有了別樣的精神體驗?！稇?zhàn)狼2》中，導(dǎo)演為了使冷鋒與雇傭軍的沖突最大化，設(shè)置了三重矛盾：一是雇傭軍殺害僑民，冷鋒保護(hù)僑民的安全；二是雇傭軍試圖通過拉曼拉病毒控制非洲，而冷鋒的目的是幫助非洲解決拉曼拉病毒；三是雇傭軍曾經(jīng)殺了冷鋒的女朋友，為了尋仇，在影片的最后老爹承認(rèn)殺了龍小云，使得冷鋒與雇傭軍的矛盾最大化。這樣的多重矛盾設(shè)計將國仇家恨聚集在一起，增加了戲劇化的成分。但是新主旋律電影并非一直將影片置于高強(qiáng)度的節(jié)奏中，而是加入了一些幽默元素。在影片《戰(zhàn)狼2》中，黑人小男孩在軍艦上邊哭邊吃，Rachel被抱上飛機(jī)后隔著飛機(jī)窗戶對冷鋒豎中指，降低了主旋律影片敘事帶來的沉重感，讓觀眾的情緒得到一時的舒緩。

（三）平民視角構(gòu)成微觀敘事

傳統(tǒng)主旋律電影大多尊崇宏偉敘事，注重展現(xiàn)歷史進(jìn)程中不同階級、階層之間的沖突，不同思想、政治主張及利益集團(tuán)之間的斗爭，以及無產(chǎn)階級、共產(chǎn)主義取得最后勝利，富有強(qiáng)烈的政治色彩，但這樣的敘事缺乏人文關(guān)懷，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。新主旋律電影為了拉近和觀眾之間的距離，采用內(nèi)聚焦敘角，以小分隊或者個人為聚焦點，通過他們的視角展開故事，體現(xiàn)出明顯的類型化傾向?！稇?zhàn)狼2》將目光聚焦在個人，在敘事上加強(qiáng)了主觀視角，以主人公冷鋒的視角深入非洲；影片《紅海行動》是以小分隊為視角；《金剛川》從士兵、炮兵、敵人三個角度切入。這些影片重視事件中的個人經(jīng)歷，注重展現(xiàn)細(xì)節(jié)，用全新的視角詮釋新主旋律電影，增強(qiáng)觀眾與影片之間的親切感，獲得觀眾的心理認(rèn)同，從而實現(xiàn)對電影思想內(nèi)涵的認(rèn)同，加強(qiáng)國家意識形態(tài)的凝聚力。

三、人物設(shè)計突破固有形象

（一）主角身份轉(zhuǎn)向平民英雄

長期以來，在影片中塑造革命領(lǐng)袖、英雄模范的高大形象和高尚人格是主旋律電影最為常見的題材，這樣的英雄人物通常高高在上，使觀眾產(chǎn)生遙不可及的不真切感。新主旋律電影的人物形象力圖突破這樣的臉譜化視像，致力完成由“神”到“人”的轉(zhuǎn)變，電影不再將主角塑造成一個無所不能的形象，過去那種十全十美的形象開始向生活化轉(zhuǎn)變。影片著力刻畫主角作為一個常人的情感世界，將家國情懷結(jié)合在一起。主角具有真實的人性，愛憎分明，有痛苦，有矛盾，也會犯錯誤，使主角形象更加鮮活，契合觀眾的審美趣味。

（二）配角人物的多元功能

新主旋律電影類型化的人物設(shè)計還體現(xiàn)在對配角人物的功能設(shè)計上。通過對配角人物的塑造，豐滿主角人物的形象，推動情節(jié)的發(fā)展。這樣的配角人物大體可以分為三類：第一類是情節(jié)焦點中的人物，會對劇情產(chǎn)生一定的影響，作為重要線索而存在，處于情節(jié)的轉(zhuǎn)換點之上；第二類是為塑造主角人物而存在的人物，或是正面人物，陪伴主角完成敘事，或是反面人物，與主角形成對比，突出主角形象；第三類是為增添影片色彩而存在的人物，他們或許不起眼，但是對表達(dá)電影主題至關(guān)重要。

四、奇觀視聽滿足審美期待

（一）震撼音效營造聲音奇觀

新主旋律電影的聲音主要用于渲染影片氣氛，配合畫面，帶動觀眾情緒。在《戰(zhàn)狼2》開篇抓捕水下海盜的這場戲中，槍聲、警報聲、人群中的驚恐聲配上富有節(jié)奏感的音樂，將冷鋒一對多的緊張之感詮釋得更加鮮明，將水下打斗的激烈展現(xiàn)得淋漓盡致。在反派老爹第一次出場時，低沉的管弦樂和低音提琴相配合，營造了一種不寒而栗的感覺，也預(yù)示著真正的戰(zhàn)斗即將開始。在冷鋒重回工廠與雇傭軍打斗的那場戲中，背景音樂整體呈現(xiàn)沉重之感，軍鼓的聲音仿佛在敲打著觀眾的心，制造出一種身臨其境之感。最讓人印象深刻的莫過于最后一場戲中，冷鋒被壓在一塊石板下，動彈不得，其他人透過窗戶看著他，這時響起了背景音樂《Amazing Grace》，音樂聲悠揚、悲壯，隨著音樂聲閃過所有人的臉，將電影中經(jīng)歷戰(zhàn)爭后的悲涼感透過聲音傳遞給了每一位觀眾。

（二）畫面造型展現(xiàn)場面奇觀

新主旋律電影將特殊的地域風(fēng)貌和特定的民族風(fēng)情、風(fēng)俗進(jìn)行放大展示，以滿足觀眾的獵奇心理，增強(qiáng)視聽感官效果，展現(xiàn)社會環(huán)境帶來的奇觀感?！稇?zhàn)狼2》中，故事發(fā)生在非洲大陸，為了盡可能真實地還原非洲的社會風(fēng)情和人文百態(tài)，鏡頭深入非洲，向我們展示了獨屬非洲的景觀：廣闊無垠的大草原、公路上追逐汽車的獅子、破舊不堪的瘟疫村子、貧民的饑餓狀態(tài)以及戰(zhàn)爭爆發(fā)的景象等?！朵毓有袆印分幸膊环Κ毺氐娘L(fēng)景民俗的展現(xiàn)，包括湄公河兩岸險峻的地勢、金三角地區(qū)茂密的叢林、大片的罌粟以及這個“三不管”地區(qū)的人民的生活狀態(tài)。

（三）特效技術(shù)打造畫面奇觀

《戰(zhàn)狼2》的特效鏡頭高達(dá)1700多個，利用三維特效、CG制作、合成技術(shù)實現(xiàn)了技術(shù)奇觀。首先是利用三維特效技術(shù)完成了一些無法實現(xiàn)的虛擬鏡頭。其次，影片利用虛實結(jié)合的方式進(jìn)行特效制作，用虛擬的特效彌補(bǔ)現(xiàn)實的不足，用現(xiàn)實的場景確保影片的真實。直升機(jī)被炸毀的場面中，直升機(jī)是真，但是炸毀畫面是特效制作的；坦克大戰(zhàn)中，坦克是真實存在的，但是炮火是后期制作的；女醫(yī)生遇到獅子的場景里，獅子是真實的，但是被鎖在籠子里，通過特效合成了觀眾所看到的畫面。影片在原有的素材上進(jìn)行加工，既保護(hù)了演員的安全，又呈現(xiàn)了震撼的場景，實現(xiàn)了空間內(nèi)的立體化展示，使觀眾在視覺層面得到極大的滿足。

五、結(jié)語

新主旋律電影雖然還存在一些有待解決的問題，如過于直白露骨的臺詞，有些情節(jié)缺乏邏輯、經(jīng)不起推敲等，但不可否認(rèn)的是，新主旋律電影在傳統(tǒng)的主旋律電影基礎(chǔ)上實現(xiàn)了突破，在全球化、市場化語境中，正逐步完善創(chuàng)作理念和表達(dá)方式。作為具有中國特色的一種電影類型，新主旋律電影既保持了承載國家意識形態(tài)的功能，又用類型化藝術(shù)特征實現(xiàn)了商品化、市場化的屬性，成為國家意識形態(tài)傳播的重要手段。