張 彬

一、我國綜藝節(jié)目的發(fā)展脈絡(luò)

（一）開拓時(shí)期（1983年—1990年）

中央電視臺(tái)（現(xiàn)中央廣播電視總臺(tái)）于1983年制作并播出的第一屆《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》是我國綜藝節(jié)目的雛形。晚會(huì)一經(jīng)播出便好評(píng)如潮。自此，每年年三十的晚上，在品嘗年夜飯之余，“春晚”成了中國人必不可少的視聽大餐。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)一年只播出一次，完全無法滿足當(dāng)時(shí)人們娛樂生活、陶冶情操的需求。因此，1990年，有“小春晚”之稱的《綜藝大觀》節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，并在中央電視臺(tái)開播。節(jié)目囊括了各個(gè)藝術(shù)類別，有相聲、小品、歌舞、雜技、戲曲、詩朗誦，一應(yīng)俱全?！毒C藝大觀》打破了二十世紀(jì)八九十年代觀眾們只能在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上感受輕松氛圍的限制。在這檔節(jié)目中，觀眾每周都能看到眾多明星“齊上陣”的景象，許多優(yōu)秀的主持人也因參與節(jié)目而走向大眾視野，如倪萍、周濤、董卿等?！墩缶C藝》《同一首歌》《歡樂中國行》等節(jié)目也在這一時(shí)期先后播出。

（二）新發(fā)展時(shí)期（1997年—2002年）

隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展，綜藝節(jié)目之間也出現(xiàn)了競爭。為了吸引觀眾的視線，湖南電視臺(tái)在1997年打造并推出了《快樂大本營》節(jié)目，它以全新的形式出現(xiàn)在觀眾眼前。值得一提的是，該節(jié)目已經(jīng)有了與觀眾參與互動(dòng)的意識(shí)。主持人、嘉賓、觀眾三方都以“做游戲”的狀態(tài)融入節(jié)目的進(jìn)程中，而趣味情節(jié)的設(shè)計(jì)恰恰也能夠吸引觀眾沉浸其中。《快樂大本營》最初是由李湘與何炅二人主持，主持形式略微單一，風(fēng)格稍顯老套。2002年，何炅、謝娜、李維嘉、吳昕、杜海濤五人以“快樂家族”的身份出現(xiàn)在觀眾視野中，“主持群”的概念也隨之出現(xiàn)。全新的主持人命名方式打破了以往主持人“高高在上”的姿態(tài)，拉近了觀眾與主持人之間的距離，同時(shí)也體現(xiàn)出節(jié)目的特點(diǎn)與定位。此后以“快樂”“動(dòng)員”等詞語來命名的電視綜藝類節(jié)目開始在各大電視臺(tái)涌現(xiàn)，節(jié)目中一些游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置已初現(xiàn)“真人秀”節(jié)目的形態(tài)。

（三）競猜時(shí)期（1998年—2000年）

在游戲類綜藝節(jié)目火爆時(shí)，益智競猜類節(jié)目開始出現(xiàn)。這一時(shí)期，我國的綜藝節(jié)目受到國外博彩類節(jié)目的啟發(fā)。中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道根據(jù)我國國情，去除博彩的性質(zhì)，打造出紅極一時(shí)的王牌節(jié)目《幸運(yùn)52》和《開心詞典》。這類益智競猜類節(jié)目不僅包含了綜藝節(jié)目的娛樂性質(zhì)，還具有一定的知識(shí)性，在“娛樂”的同時(shí)起著“寓教”的作用?！缎疫\(yùn)52》中的主持人李詠和《開心辭典》中的主持人王小丫，用風(fēng)趣幽默的主持風(fēng)格代替了觀眾印象中考官或提問官嚴(yán)肅的刻板印象，他們以輕松愉悅的語氣為觀眾營造出一種競猜氛圍。節(jié)目與主持人的關(guān)系永遠(yuǎn)都是相輔相成的。這一時(shí)期，李詠與王小丫兩位主持人隨著節(jié)目的“爆火”而“爆紅”。

（四）真人秀時(shí)期（2004年至今）

我國綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展使名人市場資源得到了充分利用。隨著我國綜藝節(jié)目的競爭日趨激烈，創(chuàng)新與突破成為綜藝節(jié)目得以生存和發(fā)展的重要途徑，節(jié)目策劃者開始轉(zhuǎn)而挖掘大眾市場。隨著“草根類”的選秀節(jié)目層出不窮，觀眾的參與熱情被不斷激發(fā)出來。很多素人希望在電視熒幕上展現(xiàn)自我、表達(dá)個(gè)性，成名成星。

2004年，中央電視臺(tái)綜藝頻道的《星光大道》和湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女生》使“麻雀變鳳凰”成為可能，以往的觀眾成為舞臺(tái)上的表演者。這一時(shí)期的節(jié)目出現(xiàn)了“評(píng)委”這一角色。在節(jié)目中，評(píng)委和主持人平分秋色，共同把握節(jié)目風(fēng)格，升華節(jié)目主題。自此，主持人在節(jié)目中的地位已經(jīng)有所動(dòng)搖。

2012年，從荷蘭引進(jìn)的節(jié)目《中國好聲音》以“轉(zhuǎn)椅子”“雙選”等獨(dú)特的節(jié)目特色帶給觀眾耳目一新的視聽享受。這檔節(jié)目明顯弱化了主持人的角色功能，主持人華少淪為“廣告口播機(jī)器”，“只聞其聲不見其人”。節(jié)目中的4位導(dǎo)師不僅僅是“好聲音”的評(píng)判者，更是節(jié)目進(jìn)程的串聯(lián)者。

如果以上所說的選秀節(jié)目都屬于素人選秀節(jié)目，即素人真人秀（素人通過參加選秀節(jié)目的選拔出道，出道成功后將可能成為明星），那么，2014年浙江衛(wèi)視播出的《奔跑吧兄弟》則是在選秀節(jié)目趨于同質(zhì)化的情況下，結(jié)合調(diào)研，迎合觀眾“窺探欲”的心理，從韓國引進(jìn)的明星真人秀節(jié)目。《奔跑吧兄弟》直接由明星加盟，由游戲、撕名牌等環(huán)節(jié)撐起整個(gè)節(jié)目流程。為了保證節(jié)目沉浸式的整體效果，導(dǎo)演選擇去掉主持人，而節(jié)目的游戲規(guī)則部分則由字幕或以導(dǎo)演旁白的形式展現(xiàn)。

《奔跑吧兄弟》收視率的急劇攀升，使得各個(gè)衛(wèi)視紛紛效仿其成功的經(jīng)驗(yàn)。一時(shí)間，《拜托了，冰箱》《向往的生活》《中餐廳》等真人秀節(jié)目紛至沓來。而在這一過程中，主持人在節(jié)目中發(fā)生了極大的變化。

二、主持人在我國綜藝節(jié)目中的變化

（一）主持風(fēng)格的變化

為了滿足受眾多元化的需求，綜藝節(jié)目類型逐漸泛化，主持人的主持風(fēng)格也隨節(jié)目風(fēng)格與定位的不同發(fā)生了改變。主持人從最初字正腔圓、一板一眼、千篇一律的宣讀式串講，慢慢呈現(xiàn)出親和幽默、各具特色的談話式主持。主持人在聲音的音調(diào)上也有明顯的變化，顯現(xiàn)出音調(diào)由高向低轉(zhuǎn)變。我國綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展令綜藝主持人的主持風(fēng)格逐漸由單一向多元轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出“百花齊放”之勢(shì)。一些知名的主持人極力打造屬于自己的“標(biāo)簽”，以形成不同風(fēng)格，加深觀眾印象。例如，中央電視臺(tái)的周濤以爽朗自然、真誠熱情而受到觀眾的喜愛，李詠以幽默機(jī)智、平易近人而受到觀眾的追捧，湖南衛(wèi)視的何炅因青春活潑、朝氣蓬勃而受到廣大青年朋友的歡迎……很多綜藝節(jié)目主持人的主持風(fēng)格一旦形成，就會(huì)在相當(dāng)一段時(shí)間里鎖定相對(duì)的觀眾群，使節(jié)目形成品牌，保持相對(duì)穩(wěn)定的收視率。不過，一些主持人開始劍走偏鋒，想要嘩眾取寵。因?yàn)樽陨淼膶I(yè)能力與認(rèn)知能力尚且不足，他們便想到了以“怪異”“非主流”的主持方式博取觀眾的眼球，打造屬于自己的“獨(dú)特標(biāo)簽”。

（二）角色的變化

在我國綜藝節(jié)目發(fā)展初期，主持人在節(jié)目中承擔(dān)著串聯(lián)節(jié)目、溝通嘉賓與受眾的工作，扮演著上呈下達(dá)的角色，更多起著“宣讀者”與“推動(dòng)者”的作用。2013年，親子類真人秀《爸爸去哪兒》中主持人李銳以“村長”的角色出現(xiàn)，負(fù)責(zé)引導(dǎo)萌娃、星爸做任務(wù)，并且與他們一起游戲。此時(shí)主持人的角色相較之前已經(jīng)發(fā)生了變化，即從節(jié)目的串聯(lián)者變成了節(jié)目的參與者。在這之后，許多主持人通常與節(jié)目里的嘉賓一樣，被冠以某些頭銜存在于節(jié)目中，以參與者的身份出現(xiàn)。例如，在《向往的生活》中，主持人何炅與其他嘉賓以“蘑菇屋主人”的角色參與其中；《令人心動(dòng)的offer》中主持人何炅、撒貝寧與其他嘉賓被節(jié)目組賦予“觀察員”的身份參與節(jié)目；《歌手》中，李維嘉、沈夢(mèng)辰、梁田、張大大等湖南衛(wèi)視青年主持人則以“音樂合伙人”的身份陪伴歌手參加競演。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季中，湖南衛(wèi)視兩位主持人吳昕和沈夢(mèng)辰以“競演嘉賓”的身份與其他28位“姐姐”同臺(tái)競技。但在候場區(qū)可以明顯地看出，她們其實(shí)承擔(dān)著主持人“組織”“協(xié)調(diào)”的功能，化解了不少“尷尬瞬間”。

（三）地位的變化

傳統(tǒng)型的綜藝節(jié)目主持人在節(jié)目中處于核心地位，是整個(gè)節(jié)目中的“意見領(lǐng)袖”。素人真人秀節(jié)目《超級(jí)女生》《快樂男生》的出現(xiàn)，使得節(jié)目中的評(píng)委開始與主持人平分秋色。在這時(shí)，主持人在節(jié)目中的地位已經(jīng)有所動(dòng)搖。2012年，在《中國好聲音》節(jié)目中，主持人只在節(jié)目的開頭與結(jié)尾出現(xiàn)。節(jié)目中的4位導(dǎo)師不僅僅是“好聲音”的評(píng)判者，更是節(jié)目進(jìn)程的串聯(lián)者。許多網(wǎng)友調(diào)侃主持人華少是“只聞其聲不見其人”的“傳聲筒”。從這里開始，主持人漸漸淪為“廣告口播機(jī)器”。在近幾年的許多現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目中，主持人逐漸從舞臺(tái)的中心走向側(cè)幕，而嘉賓慢慢變成了節(jié)目的中流砥柱，甚至像《脫口秀大會(huì)》《創(chuàng)造營》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目都呈現(xiàn)出“去主持人化”的現(xiàn)象。有些節(jié)目干脆以跨界主持人來代替專業(yè)主持人，泛化了主持人的范圍。節(jié)目組對(duì)主持人的選擇更為多元化，強(qiáng)烈地沖擊了從前主持人在節(jié)目中不可替代的地位。

三、主持人在綜藝節(jié)目中發(fā)生變化的原因

（一）節(jié)目形式一再求新求變

改革開放以來，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的突飛猛進(jìn)使百姓們的精神層面也得到了極大的發(fā)展，電影、電視、文學(xué)藝術(shù)作品極大地豐富著老百姓的文學(xué)藝術(shù)層面的需求。根據(jù)人類社會(huì)及其發(fā)展規(guī)律可知，生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，生產(chǎn)關(guān)系反作用于生產(chǎn)力。因此，綜藝節(jié)目從開拓時(shí)期的晚會(huì)型節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，節(jié)目的類型已經(jīng)十分龐雜，節(jié)目的形式也在不斷的探索中變化發(fā)展，因?yàn)橹挥胁粩嗟亍扒笮隆薄扒笞儭辈拍芪^眾的注意。而節(jié)目形式的一再變化，使得主持人從起初的主持節(jié)目變?yōu)楣?jié)目的參與者。有的節(jié)目因?yàn)樵O(shè)置了主持人，反而破壞了節(jié)目的連貫性，因此干脆將主持環(huán)節(jié)省掉。主持人設(shè)置的變化，可能會(huì)使節(jié)目看上去更加緊湊，將觀眾的注意力鎖定在節(jié)目的整體效果上?？梢姡谶@個(gè)空前娛樂的時(shí)期，娛樂節(jié)目更替與多元化現(xiàn)象表明這是“視覺景觀自我演化的內(nèi)在規(guī)律”，而主持人角色在這樣的自我嬗變中可能面臨被邊緣化的危機(jī)。

（二）“字幕+畫外音”應(yīng)景式的搭配

新媒體技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，使綜藝節(jié)目也搭乘了這一快車。電視作為一種傳播媒介，聲音和畫面就是其傳播符號(hào)。對(duì)比綜藝節(jié)目初期十分稀少且生硬的字幕效果，綜藝節(jié)目在逐漸發(fā)展的過程中，更加充分地利用了字幕、特效、表情包以及畫外音的作用，為綜藝節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果增添了濃墨重彩的一筆。字幕、畫外音等特效在節(jié)目中應(yīng)景式的呈現(xiàn)，大大削弱了主持人對(duì)節(jié)目的銜接與推動(dòng)功能。很多節(jié)目在原本應(yīng)由主持人做解釋或串聯(lián)的地方，干脆直接使用字幕、畫外音等特效，合理地將節(jié)目中的主持人做了減法。例如，在《奔跑吧》和《王牌對(duì)王牌》等真人秀節(jié)目中，游戲規(guī)則直接用“字幕＋畫外音”的方式進(jìn)行介紹。這一方式簡潔易懂，更為直觀。

（三）跨界明星主持人的沖擊

現(xiàn)如今，綜藝節(jié)目中“去主持人化”的另外一種表現(xiàn)形式是“泛主持人化”，即“主持人泛化”。何為“主持人泛化”？這里提到的“泛化”主要指主持人來源的廣泛性。越來越多的綜藝節(jié)目開始舍棄傳統(tǒng)型也就是科班出身的主持人，而起用非科班主持出身的跨界明星或其他領(lǐng)域的杰出人士來作為節(jié)目的主持人。例如在《我是歌手》中，主持人由參加競演的歌手擔(dān)任，他們?cè)诠?jié)目中以“串講人”的身份出現(xiàn)在觀眾眼前。胡海泉、張宇、古巨基、張韶涵等人的主持引起了大家的關(guān)注，尤其是在念節(jié)目單時(shí)古巨基磕磕巴巴的港臺(tái)腔在熱搜榜中居高不下。曾經(jīng)消失在觀眾視線里的古巨基一時(shí)間成了微博熱搜話題。由此可見，《我是歌手》節(jié)目為跨界明星兼任主持人身份做了一次成功的嘗試。

四、綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)向跨界主持的原因

（一）追求流量

綜藝節(jié)目本身在播出的前期、中期以及后期都極其需要話題度與曝光度。在這個(gè)“流量為王”的時(shí)代，節(jié)目中能夠有自帶流量與話題的明星，對(duì)綜藝節(jié)目來說可謂“如獲至寶”，尤其非科班出身的跨界明星擔(dān)任主持人更會(huì)使人眼前一亮。在這一過程中，市場被公認(rèn)為是合法的判決機(jī)構(gòu)。多年來，觀眾們已經(jīng)看慣了許多專業(yè)主持人在主持節(jié)目時(shí)的一貫套路。而跨界明星除了有“明星”這一身份的熱度外，其本身的跨界主持也十分具有話題度。例如，上文中提到的古巨基在《我是歌手》中幽默風(fēng)趣的主持——盡管他在主持過程中出現(xiàn)了一些傳統(tǒng)意義上主持人不能有的磕絆，他的吐字發(fā)音也并不標(biāo)準(zhǔn)，但在他的粉絲看來，這卻是十分率真有趣的表現(xiàn)。節(jié)目一經(jīng)播出，古巨基不僅收獲了話題度，其主持的節(jié)目也獲得了極高的關(guān)注度，達(dá)到了節(jié)目組期望的曝光度。

（二）追求個(gè)性化

“個(gè)性”“有趣”“有思想”，這三點(diǎn)已經(jīng)成為一檔綜藝節(jié)目能否吸睛的關(guān)鍵。我們知道，節(jié)目與主持人之間從來都是相互成就的關(guān)系。好的節(jié)目成就好的主持人，好的主持人也同時(shí)會(huì)成就好的節(jié)目。所以說，節(jié)目中主持人的角色是否具有“個(gè)性化”的個(gè)人魅力，在一定程度上決定著一檔節(jié)目能否成功破圈?？瓢喑錾淼闹鞒秩嗽趯W(xué)習(xí)過程中首先強(qiáng)調(diào)的就是字正腔圓的一些播音技巧，而他們中的大多數(shù)人也正是被這樣那樣的播音技巧所束縛住。一些主持人在節(jié)目中忽視了思維的跳躍性與人格的個(gè)性化展現(xiàn)，觀眾難免對(duì)這一群體有“千人一面”的感受，這會(huì)促使其發(fā)展進(jìn)入瓶頸。與之相反，盡管非科班出身的跨界主持人在吐字歸音方面不如專業(yè)主持人，可他們?cè)诠?jié)目中展現(xiàn)出了獨(dú)有的個(gè)性化。正所謂“千人有千面”，“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”。由舞者金星主持的《金星秀》的成功正是印證了這一點(diǎn)。

（三）追求專業(yè)度

綜藝節(jié)目在最初的發(fā)展時(shí)期主要以晚會(huì)的形式呈現(xiàn)。那時(shí)的節(jié)目將大部分可以展現(xiàn)的藝術(shù)門類搬上大熒幕，成為匯集相聲、小品、舞蹈、歌曲等藝術(shù)種類的“大雜燴”。隨著綜藝節(jié)目的不斷革新與突破，節(jié)目內(nèi)容更為分眾化，類型更為多樣化。而原有的晚會(huì)型綜藝節(jié)目雖然被保留了下來，但一般只做慶典的功用。

節(jié)目的創(chuàng)新使主持人的界限得以延伸，也讓更多從事其他行業(yè)的人加入主持人行列。節(jié)目組會(huì)極力找尋與節(jié)目內(nèi)容相契合的人來擔(dān)任主持人，以此帶來收視率與口碑。例如，明星喜劇類真人秀《歡樂喜劇人》由專業(yè)相聲演員郭德綱主持。主持人在串場的過程中“包袱”“笑料”不斷，銜接十分自然幽默，這一舉動(dòng)令參演嘉賓和主持人都深深烙下了喜劇人的印記?！蹲顝?qiáng)大腦》主持人蔣昌建是復(fù)旦大學(xué)的教授，他身上濃厚的學(xué)者氣息和豐富的專業(yè)知識(shí)與節(jié)目內(nèi)容完全吻合。

五、綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展路徑

（一）提高自身的全面素養(yǎng)

新時(shí)代的綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該具有較高的全面素養(yǎng)。全面素養(yǎng)又分為政治思想素養(yǎng)、業(yè)務(wù)能力素質(zhì)、文化道德修養(yǎng)。首先，在傳媒行業(yè)內(nèi)，無論是新聞工作者，還是節(jié)目主持人，都要時(shí)刻謹(jǐn)記自己身上肩負(fù)著黨和人民的“重托”，牢記自己是黨和政府的“喉舌”。要正確理解黨和國家的大政方針，從而給廣大受眾以正確的引導(dǎo)。其次，過硬的業(yè)務(wù)能力素質(zhì)具體體現(xiàn)在能夠自然地推動(dòng)節(jié)目中話輪的轉(zhuǎn)換，快速地處理現(xiàn)場出現(xiàn)的突發(fā)狀況，平穩(wěn)地控制節(jié)目的整體節(jié)奏，并且在眼神、表情、肢體動(dòng)作等非語言的表達(dá)上做到大方得體。最后，一個(gè)人的文化道德修養(yǎng)是提升個(gè)人氣質(zhì)的點(diǎn)睛之筆。主持人可以通過不斷閱讀古今中外優(yōu)秀的詩歌典籍提升自己的文學(xué)素養(yǎng)，并培養(yǎng)自身對(duì)于真善美的追求。不能因?yàn)榫C藝節(jié)目具有較強(qiáng)的娛樂性，就放低了自己對(duì)文化道德修養(yǎng)方面的要求。要時(shí)刻傳播正確的世界觀、人生觀與價(jià)值觀。現(xiàn)在的部分流量明星之所以容易“過氣”，原因就是他們嚴(yán)重缺乏道德修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。正所謂，“做主持人，先做人”。

（二）建立自身的個(gè)性化標(biāo)簽

主持人的個(gè)性是節(jié)目的靈魂與核心。主持人越有個(gè)性，節(jié)目就越具生命力。多年來，一些專業(yè)型主持人由于欠缺個(gè)性化，沒能建立起屬于自己的標(biāo)簽形象，從而喪失了在節(jié)目中的話語權(quán)。因此，部分節(jié)目逐漸呈現(xiàn)出上文中所提到的“去主持人化”“主持群體逐漸泛化”的現(xiàn)象。為此，主持人可以嘗試從以下幾方面來建立屬于自身的個(gè)性化標(biāo)簽。第一，良好的形象管理。主持人在穿衣搭配、妝容發(fā)型等方面要探索出最適合本人氣質(zhì)的形象風(fēng)格，因?yàn)榱己玫男蜗蠊芾頃?huì)成為主持人的加分項(xiàng)。有時(shí)著裝與妝發(fā)需要隨節(jié)目與主題的不同而改變，該活潑時(shí)色彩搭配要盡量跳躍，該穩(wěn)重時(shí)色彩搭配盡量走極簡風(fēng)格。第二，注重才藝的培養(yǎng)。“技多不壓身”。對(duì)綜藝節(jié)目主持人而言，在節(jié)目中適時(shí)增加小段才藝表演，有時(shí)候能巧妙地推進(jìn)節(jié)目的進(jìn)展，增加節(jié)目的趣味性，給觀眾留下新鮮的印象。第三，打造有溫度的人性化形象。湖南衛(wèi)視主持人汪涵對(duì)主持人的認(rèn)知引起很多人的共鳴。他道出了“主”“持”“人”是主持人的三重境界。“主”是指主持人的頭腦，“持”是主持人技巧，“人”指主持人的情懷。主持人不是一個(gè)沒有感情的播報(bào)機(jī)器。AI主播始終無法取代主持人的存在，正是因?yàn)橛^眾需要的是有深度的、有溫度的個(gè)性化形象。

（三）參與節(jié)目制作全過程

主持人若想在媒介環(huán)境競爭十分激烈的當(dāng)下“收復(fù)失地”，除了提升自己的競爭力，參考跨界主持的優(yōu)勢(shì)所在，還應(yīng)該另辟蹊徑，不斷探索與定位，尋找新的發(fā)展路徑。主持人馬東就是一個(gè)很好的范本。馬東于2013年離開央視后，加盟了互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)，擔(dān)任愛奇藝公司的“首席內(nèi)容官”。由他策劃并主持的節(jié)目《奇葩說》獲得極高的收視率與好評(píng)度。正因?yàn)槿虆⑴c了節(jié)目的策劃與制作，他對(duì)節(jié)目內(nèi)容、嘉賓、選手以及節(jié)目預(yù)期達(dá)到的效果都了如指掌。在主持過程中，無論在語言表達(dá)方面還是在非語言的展現(xiàn)上，他的表現(xiàn)都顯得恰逢其時(shí)，散發(fā)著智慧。透過傳統(tǒng)型主持人馬東的成功轉(zhuǎn)型案例，我們可以看出主持人可以走全能型（復(fù)合型）主持人道路。積極地參與到節(jié)目構(gòu)思、策劃、錄制、編輯的全過程，勇敢地突破傳統(tǒng)意義上臺(tái)上臺(tái)下、臺(tái)前幕后的限制，成為集采、編、播能力于一體的全能型（復(fù)合型）人才，這樣的人才正是當(dāng)下媒介生態(tài)中所匱乏的。

（四）及時(shí)適應(yīng)行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)

從“主持人地位中心化”到“去主持人化”，再從“去主持人化”的浪潮逐漸演變?yōu)椤胺褐鞒秩嘶?，這些發(fā)展變化是綜藝節(jié)目在發(fā)展過程中的一種自我調(diào)整與自我突破。雖然主持人的角色與地位在不斷變化，但是主持人在節(jié)目中的功能是不會(huì)被忽視的。因此，大部分節(jié)目還是保留了主持人的位置，只不過為了節(jié)目的整體效果，主持人被冠以不同的頭銜出現(xiàn)在節(jié)目中，發(fā)揮著引導(dǎo)、串聯(lián)的作用。從某種程度上說，這是給主持人的能力提出更高要求的表現(xiàn)，以期主持人能夠?qū)彆r(shí)度勢(shì)向更多元的方向發(fā)展，及時(shí)適應(yīng)行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)。

首先，主持人要淡化主持痕跡，與觀眾建立平等的“受傳關(guān)系”，采用觀眾廣為認(rèn)可的方式構(gòu)建話語傳播體系。簡而言之，就是丟掉自身主持人的“包袱”，融入節(jié)目的角色設(shè)定中。甚至根據(jù)某些節(jié)目類型的需要，放下所謂的字正腔圓的“播音腔”，轉(zhuǎn)而以“接地氣”的方式表達(dá)出來。其次，主持人在某些環(huán)節(jié)應(yīng)主動(dòng)避開鏡頭，學(xué)會(huì)主動(dòng)隱匿主持人的身份。比如，馬東在《奇葩說》節(jié)目中自覺充當(dāng)了“捧哏”的任務(wù)。他的每次發(fā)聲都十分應(yīng)景，深受觀眾喜愛。最后，“物盡天擇，適者生存”。主持人應(yīng)跟隨環(huán)境的改變而變化，以積極的心態(tài)看待這一變化。因?yàn)闊o論角色怎么變化，技藝精湛的主持人走到哪里都會(huì)得到肯定的聲音。因此，主持人要不斷汲取新的知識(shí)，增強(qiáng)新的能力，從“雜家”向“雜中有專”轉(zhuǎn)變。

六、結(jié)語

從1983年中央電視臺(tái)播出的第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)到如今類型龐雜的綜藝節(jié)目的“百家爭鳴”，我國的綜藝節(jié)目經(jīng)歷了從無到有、從有到多的過程。綜藝節(jié)目雖然在我國出現(xiàn)的時(shí)間不長，但其發(fā)展的速度極為迅猛，已經(jīng)成為人們生活中不可缺少的節(jié)目類型。

隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，節(jié)目中主持人這一設(shè)置隨節(jié)目形式的變化經(jīng)歷了風(fēng)格、角色和地位的演變。從“主持人地位中心化”到“去主持人化”再到“泛主持人化”這一演變的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)主持人在綜藝節(jié)目中的定位總體上是朝著多元化方向發(fā)展的。從單一到多元的發(fā)展形式是時(shí)代與觀眾要求主持人做出的改變。

2021年，由央視頻推出的大型網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《央young之夏》集結(jié)了央視40多名主持人、記者各展所長。節(jié)目憑借豐富的表演形式和高質(zhì)量的節(jié)目效果成功“出圈”。這不僅是央視擁抱新的傳播模式的一次嘗試，也樹立了主持人行業(yè)的“新標(biāo)桿”，為我們思考主持人如何多元化發(fā)展提供了方向標(biāo)。