汪鷺雪

《假面飯店》是根據(jù)東野圭吾同名小說(shuō)改編的電影。該片由鈴木雅之執(zhí)導(dǎo)，岡田道尚編劇，木村拓哉主演、長(zhǎng)澤雅美等人出演，于2019年1月18日在日本首映。2020年9月，該片在中國(guó)大陸地區(qū)各院線上映，短短一周時(shí)間票房破千萬(wàn)，更獲得了中國(guó)觀眾的喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。影片主要講述了精英刑警新田浩介為了偵破一起帶有預(yù)告信息的連環(huán)殺人案而扮成工作人員，混入了將會(huì)成為第4起命案現(xiàn)場(chǎng)的東京柯?tīng)柼匚鱽喚频辏⒑途频旯ぷ魅藛T偵破兇手的故事。

《假面飯店》作為一部懸疑題材的電影，聚焦于一個(gè)有邊界的內(nèi)部場(chǎng)景，即東京柯?tīng)柼匚鱽喚频?，所有的出?chǎng)人物，無(wú)論正面人物還是反面人物，都在這一舞臺(tái)上展開故事。通過(guò)陌生化手法，放棄酒店入住者的日常視角和普通經(jīng)驗(yàn)，而一反常態(tài)地采用酒店員工視角，拉開了觀眾的心理距離，在充滿懸疑的意味下，探究戴著面具的眾人和人性的善惡。

一、限知視角下的敘事人物陌生化

敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。申丹在《敘述學(xué)和小說(shuō)文體學(xué)》中把視角分為四種：零視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角。電影《假面飯店》采用了其中的第三人稱外視角的敘事角度。敘述者對(duì)其所敘述的一切不僅不全知，反而比主要人物刑警新田浩介知道的還要少，他僅僅在外部敘述人物的行為和語(yǔ)言，卻無(wú)法深入到人物的內(nèi)心，了解人物的心理狀態(tài)。在該片中，主要人物的性格和情緒基本是通過(guò)對(duì)話、動(dòng)作來(lái)傳達(dá)的。當(dāng)一向吊兒郎當(dāng)、自由散漫的新田浩介第一天在酒店適應(yīng)自己的新角色“酒店工作人員”的時(shí)候，他的暴躁、郁悶、不耐煩并沒(méi)有通過(guò)“全知者”的聲音傳達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)他與前臺(tái)員工山岸尚美針鋒相對(duì)、互不相容的對(duì)話而側(cè)面地表達(dá)出來(lái)。同樣，在難以查清線索的脈絡(luò)時(shí)，他的心理活動(dòng)也不得而知，除非他告訴其他人物或者直接敘述出來(lái)。

這樣的人物敘事角度最突出的特點(diǎn)是戲劇性和客觀演示性，恰恰與懸疑題材十分匹配。它使故事在情節(jié)開展上有著一定的“不知性”。這種“不可知性”有兩大優(yōu)點(diǎn)。一是保留神秘，讓故事充滿懸念。在這方面，加西亞·馬爾克斯的《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》便是典范。它講述了一位小鎮(zhèn)青年在鎮(zhèn)上所有人都知曉有人要?dú)⑺浪麉s一無(wú)所知的情況下被殘忍殺害的故事。當(dāng)維卡里奧兄弟將兇殺計(jì)劃散播出去而幾乎所有人都知曉這個(gè)殺人計(jì)劃時(shí)，要被殺的青年卻一無(wú)所知。在這個(gè)過(guò)程中，沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)真地阻止過(guò)這對(duì)兄弟，沒(méi)有一個(gè)人及時(shí)告知圣地亞哥·納薩爾有人想要?dú)⑺Ｒ虼?，隨著故事的發(fā)展，這必然造成懸念和期待，圣地亞哥·納薩爾最終是否能逃過(guò)謀殺，這一問(wèn)題成為讀者關(guān)注的焦點(diǎn)。二是讀者面臨許多未知與空白，閱讀時(shí)不得不進(jìn)行自主性的填補(bǔ)，故而他們的期待視野、參與程度和審美創(chuàng)造可以得到最大限度的發(fā)揮。

當(dāng)然，限知視角也有一定的局限性，它很難進(jìn)入人物內(nèi)心，最多進(jìn)行暗示，并不利于人物形象的全面刻畫。但《假面飯店》中限知視角的采用可以說(shuō)是為故事的展開找到了一個(gè)獨(dú)特的切口，從這個(gè)視角出發(fā)，懸疑和揭疑充滿了張力。

《假面飯店》的人物敘述視角的獨(dú)特之處還在于它采用了陌生化手法。陌生化（Defamiliarization）是由俄國(guó)形式主義文論家什克洛夫斯基提出的。他認(rèn)為“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)”。《假面飯店》沒(méi)有采取觀眾熟悉的客人視角，因?yàn)槿胱【频晔侨藗兊娜粘＝?jīng)驗(yàn)，這一經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)十分普通，難以產(chǎn)生新鮮感。所以一改客人視角，《假面飯店》的敘述從酒店工作人員切入，這一領(lǐng)域是普通觀眾所不了解的，雖然酒店對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是熟悉的，但從工作人員的角度看酒店的運(yùn)行和自己日常的體驗(yàn)相差甚遠(yuǎn)，因此給觀眾帶來(lái)了新奇的體驗(yàn)。它拉開了觀眾和酒店的距離，使酒店成為一個(gè)日常所不了解的領(lǐng)域，至少他們幾乎從未從這個(gè)視角看過(guò)。

二、劇場(chǎng)舞臺(tái)式的敘事空間結(jié)構(gòu)

《假面飯店》開場(chǎng)利用“蒙太奇”的拍攝剪輯手法，一邊是柯?tīng)柼匚鱽喚频陜?nèi)工作人員繁忙有序的工作，另一邊是警視廳人員在會(huì)議上焦頭爛額地探討謀殺案有關(guān)線索，宛如兩個(gè)舞臺(tái)，分別上演著不同的節(jié)目，互不交叉，繼而吊足了觀眾的胃口，使人不由思索兩個(gè)場(chǎng)景如何關(guān)聯(lián)。隨著故事展開，警方根據(jù)事件案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)中遺留的數(shù)列推測(cè)出東京柯?tīng)柼匚鱽喚频陮?huì)成為第4起命案現(xiàn)場(chǎng)，至此，兩個(gè)舞臺(tái)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，融合為一，只剩下東京柯?tīng)柼匚鱽喚频赀@一舞臺(tái)場(chǎng)景。

雙重舞臺(tái)變?yōu)閱我晃枧_(tái)。其后，所有情節(jié)的展開都在這一舞臺(tái)上進(jìn)行。這一變化體現(xiàn)了空間結(jié)構(gòu)的張力。舞臺(tái)由雙重變?yōu)閱我徊⒉灰馕吨枧_(tái)變得刻板、乏味，相反的是，正因?yàn)檫@一聚焦，舞臺(tái)呈現(xiàn)反而更加精彩紛呈。這一舞臺(tái)上此時(shí)存在著三種人物：酒店工作人員、以酒店工作人員身份作掩護(hù)的警察、客人。這三類人物相互交織，在同一舞臺(tái)上活動(dòng)，共同完成電影敘事空間的營(yíng)造。他們之間存在著理解與支持，也不乏矛盾和沖突。

在一開始，作為刑警的新田堅(jiān)持以逮捕犯人為第一要?jiǎng)?wù)，面對(duì)接連出現(xiàn)的來(lái)歷不明的住客，試圖剝下來(lái)客的“假面”，而作為酒店工作人員的尚美則以確?？腿说陌踩珵榈谝灰?jiǎng)?wù)，希望保護(hù)客人的“假面”，兩人因?yàn)樯矸莸牟煌嬖谥瓌t性的沖突。但隨著各色各樣的客人登上舞臺(tái)，有故意在房間里制造煙味以此來(lái)升級(jí)套房的客人，有假裝失明總愛(ài)使喚他人的老太太，有假裝偷盜浴袍的黑幫老大，有被跟蹤狂騷擾的少婦，有百般刁難工作人員的客人……警察和酒店工作人員也不再完全是水火不相容，在相互理解和交流中，他們彼此理解了對(duì)方的職業(yè)價(jià)值觀，也獲得了自我成長(zhǎng)。

同樣，連續(xù)登場(chǎng)的客人與其他兩類人物也存在著沖突和和解。百般刁難新田浩介的客人一開始戴著高傲的勝利者“面具”，對(duì)房間的風(fēng)景不滿意而要求換房，當(dāng)新田浩介帶他看了一大圈房間后，他最后又選回了原來(lái)的房間；認(rèn)為新田浩介提行李時(shí)觸碰到了電腦，導(dǎo)致數(shù)據(jù)遺失，要求他在酒店內(nèi)手動(dòng)輸入缺失的數(shù)據(jù)。就是這樣一位難纏的客人，隨著故事的推進(jìn)，在與另外兩類人物的相處中，他逐漸感到悔恨，最終向眾人自白，其實(shí)他只是一個(gè)曾經(jīng)被新田浩介傷害的老師，他想要報(bào)復(fù)，但正是由于這種報(bào)復(fù)的心理，他明白他永遠(yuǎn)不會(huì)是勝利者。

正因?yàn)檫@種空間敘事的特點(diǎn)，塑造出來(lái)的人物形象不是“紙片人”，而是善良與自私、美好與邪惡并存的立體、真實(shí)的人。他們也有自己的考量，有自己要維護(hù)的權(quán)益，有自己堅(jiān)定的信念。于是在這一舞臺(tái)上，時(shí)時(shí)刻刻，不同類的人物之間上演著沖突，同類人物內(nèi)部也有沖突，甚至人物個(gè)體的內(nèi)心也在戰(zhàn)斗。不同人物會(huì)在故事發(fā)展的進(jìn)程中相繼出現(xiàn)，不同立場(chǎng)的人物會(huì)在某一場(chǎng)景同時(shí)存在，正是這種眾生相構(gòu)成了這一敘事的史詩(shī)性。

三、多線串聯(lián)式的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)

《假面飯店》的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)是多線串聯(lián)式的，即一個(gè)事件接著一個(gè)事件展開，上一個(gè)事件完成下一個(gè)事件才展開，但在多個(gè)事件中又有一條共有的線索將它們串聯(lián)起來(lái)，從而使影片的展開既有順序事件的流暢性，又有貫穿其中的同一線索，具有主題性。該片中，挑剔的房客、出軌的丈夫、卑微懦弱的補(bǔ)習(xí)老師、二次光臨酒店的新婚夫婦相繼登場(chǎng)，而串聯(lián)起他們的線索便是每個(gè)人都有可能是潛在的兇手，每個(gè)人都值得懷疑。因此，雖然他們的故事是相繼展開的，但因?yàn)轭A(yù)設(shè)條件的串聯(lián)，故事并不顯得瑣碎、凌亂。

電影在刻畫潛在殺手的同時(shí)，也為我們刻畫了“面具”下的眾人。酒店外的他們也許就是普通人，有著夫妻不和、情感糾紛、事業(yè)困境、生活瓶頸期等諸多不順，但一踏入酒店，他們就戴上了“面具”，可以選擇自己想要的姿態(tài)。于是，試圖抓住丈夫出軌證據(jù)的少婦搖身一變，指控丈夫是“跟蹤狂”，在玩弄眾人的善意下，她知道了丈夫的酒店房號(hào)并找到了出軌證據(jù)。失去工作打算回老家的落魄補(bǔ)習(xí)老師，一踏進(jìn)酒店門，就變成了說(shuō)一不二的“上帝”，不僅實(shí)現(xiàn)了自己夢(mèng)寐以求的尊重，甚至可以用自己的權(quán)力打壓他人。外表一本正經(jīng)的政治評(píng)論家卻定期與情人在酒店幽會(huì)。

這種多線串聯(lián)式的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)將觀眾的焦點(diǎn)放在不同人物上，感悟他們既獨(dú)特又具有普遍意義的掙扎、迷茫、自私。并且，在人物與人物敘述之間，得以停留片刻，梳理線索和脈絡(luò)，為下一故事的展開做心理準(zhǔn)備。故事的展開是線性的，人物的塑造卻是飽滿的。《假面飯店》以獨(dú)特的串聯(lián)式的結(jié)構(gòu)將子故事聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)懸疑一步步朝著揭疑發(fā)展。

在故事線的結(jié)尾，也就是《假面飯店》影片的結(jié)尾，人們最終抓住了兇手，但從某種意義上說(shuō)，真兇是誰(shuí)，并不重要。東野圭吾曾在自己的訪談中表示：“人性的思考、批判，社會(huì)中的人情冷暖，這些是我們關(guān)注的永恒命題”。該片更關(guān)注過(guò)程，注重刻畫假面下的眾人。以捉兇為線索，對(duì)職業(yè)精神、人性善惡、道德與法律的博弈、真實(shí)與謊言等深刻話題進(jìn)行了探討，引發(fā)人們深思。電影中出場(chǎng)的房客們、酒店工作人員、警察等，都展現(xiàn)了平凡人的多面性和復(fù)雜性。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《假面飯店》將人生的“萬(wàn)花筒”和假面下的“眾生相”表現(xiàn)在銀幕中。整部影片充滿了對(duì)人性的探討，以人文關(guān)懷精神觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，東京柯?tīng)柼匚鱽喚频晔翘摂M的場(chǎng)景，但社會(huì)是人類生活的場(chǎng)所。將社會(huì)問(wèn)題折射在一個(gè)虛擬的舞臺(tái)上，觀眾變?yōu)榭纯?，但又因?yàn)槲枧_(tái)強(qiáng)烈呼喚的參與性，觀眾變?yōu)樽杂X(jué)的參與者。影片結(jié)束，回到現(xiàn)實(shí)，但對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注仍在繼續(xù)，人們的目光更加強(qiáng)烈。