姜蘇玲

在網(wǎng)絡(luò)IP改編熱潮下，出現(xiàn)了不少?gòu)V為人知的優(yōu)質(zhì)劇集作品。女頻IP改編劇如火如荼，備受觀眾歡迎，而男頻IP改編卻反響平平，收視慘淡。2021年男頻IP改編劇《斗羅大陸》自上線起就引起網(wǎng)民熱議，因緊湊的故事情節(jié)設(shè)置與豐滿(mǎn)的人物性格塑造受到觀眾熱捧，強(qiáng)勢(shì)出圈。

一、男頻IP劇改編現(xiàn)狀

（一）男頻IP

男頻文是以男性受眾為主的小說(shuō)文本，其最早起源于起點(diǎn)小說(shuō)網(wǎng)的男生頻道。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站根據(jù)讀者受眾將小說(shuō)題材分為：男頻小說(shuō)與女頻小說(shuō)，男頻文概念由此誕生。而將男頻文細(xì)分可分為：玄幻、懸疑、科幻等①。其特點(diǎn)為以男性為主視角，故事大致講述男主角由弱到強(qiáng)或一路開(kāi)掛的成長(zhǎng)史。男頻文關(guān)注的是男主角事業(yè)、理想的成就，其核心為男性成功學(xué)。男頻IP劇，即以男頻小說(shuō)為創(chuàng)作對(duì)象，通過(guò)影視化方式將內(nèi)容文本進(jìn)行再現(xiàn)?！断蓜ζ?zhèn)b傳》作為早期的游戲IP改編劇受到廣大觀眾的熱捧與喜愛(ài)，隨后，《步步驚心》《甄嬛傳》《花千骨》等眾多網(wǎng)絡(luò)IP接連爆火，女頻IP改編呈井噴之勢(shì)。反觀男頻IP改編，男頻文的枝繁葉茂并不意味著男頻劇的繁花似錦?！抖菲粕n穹》《武動(dòng)乾坤》作為男頻IP改編劇接卻接連撲街、收視平淡，鮮有廣為人知的男頻劇集出現(xiàn)。

（二）男頻IP劇發(fā)展困境

1.內(nèi)部因素：被削弱的故事觀感

從自身來(lái)看，男頻文大多篇幅很長(zhǎng)，其所建構(gòu)的世界觀磅礴宏大，充滿(mǎn)奇幻色彩的異世界難以用幾十集的劇集去塑造。但電視劇集制作方卻執(zhí)迷于建構(gòu)原著世界觀，而忽視了劇情與場(chǎng)景的創(chuàng)作。其次，男頻爽文“爽點(diǎn)”在于偉業(yè)的成就，它充滿(mǎn)了刺激的想象快感。而快感必定包含對(duì)抗、逃避、中傷、冒犯性、粗俗、抵抗等因素②。這些含有“暴力”因素的故事情節(jié)雖滿(mǎn)足了讀者的情感宣泄，但在影視呈現(xiàn)上，不符合主流價(jià)值的故事情節(jié)必然會(huì)進(jìn)行刪減，觀眾的“快感”自然大幅度降低，快感被削弱的男頻劇難以滿(mǎn)足觀眾的期待。

2.外部因素：觀眾市場(chǎng)的缺失

電視越來(lái)越明顯地受到商業(yè)邏輯的侵蝕，商業(yè)邏輯對(duì)電視的作用是通過(guò)收視率來(lái)實(shí)現(xiàn)的。女性作為中國(guó)劇集收視率的主要貢獻(xiàn)者，必然會(huì)導(dǎo)致男頻劇主動(dòng)迎合女性審美，加大對(duì)男女主角之間的情感描述，而將男頻文中熱血、責(zé)任、權(quán)謀、正義等能夠激發(fā)男性情緒的核心元素大幅弱化。如果改編過(guò)度，故事人物與主線劇情與原著相距甚遠(yuǎn)，將男頻劇變?yōu)榕l劇，自然會(huì)引起男性受眾的不滿(mǎn)，喪失男性觀劇群體。

男頻文強(qiáng)調(diào)主角熱血成長(zhǎng)，其快感來(lái)自于男主英雄偉業(yè)的成就，重點(diǎn)打造男主人公的人物形象，情感細(xì)節(jié)刻畫(huà)較少。從審美來(lái)看，描述主角之間的情感糾葛為主的言情劇更受女性喜愛(ài)，而英雄史詩(shī)般的熱血故事難以受到女性觀眾的追捧。因此，男頻IP劇面臨著受眾面窄、改編難度大兩種困境。

（三）電視劇《斗羅大陸》市場(chǎng)分析

電視劇《斗羅大陸》改編于唐家三少同名小說(shuō)《斗羅大陸》。小說(shuō)《斗羅大陸》自2008年連載起至今已十余年，作為著名的男頻小說(shuō)，受到大量男性小說(shuō)閱讀愛(ài)好者的追捧，并形成了“斗羅大陸”小說(shuō)體系。電視劇《斗羅大陸》自開(kāi)拍至開(kāi)播都承載了諸多原著粉乃至大眾的期待。

電視劇《斗羅大陸》并非首本被改編的男頻IP，但相較于其他男頻小說(shuō)改編劇而言，電視劇《斗羅大陸》獲得了大眾的矚目并強(qiáng)勢(shì)出圈。據(jù)德塔文顯示，電視劇《斗羅大陸》是2021年度Q1季度唯一破3的電視劇?！抖妨_大陸》一經(jīng)上線便獲得骨朵電視劇榜單第一位，首日播放量高達(dá)1.6億，總播放量與日俱增，與之相伴而來(lái)的是觀眾對(duì)其居高不下的討論。骨朵數(shù)據(jù)顯示，《斗羅大陸》每日可見(jiàn)彈幕增量在萬(wàn)數(shù)以上，最高達(dá)到39877條，日評(píng)論數(shù)最高達(dá)到380818條，遠(yuǎn)超同期其他劇集③。豆瓣評(píng)分人數(shù)超78萬(wàn)，高居中國(guó)電視劇豆瓣評(píng)分人數(shù)前5。電視劇《斗羅大陸》的強(qiáng)勢(shì)出圈并不局限于網(wǎng)絡(luò)視頻空間，更延伸到現(xiàn)實(shí)社區(qū)。山西豆羅村因與“斗羅”同音受到了大眾的廣泛關(guān)注，#山西豆羅鎮(zhèn)花式應(yīng)援斗羅大陸#火速登上微博熱搜，引發(fā)了眾多劇集粉絲和網(wǎng)民的討論。因此，本文以電視劇《斗羅大陸》為研究文本，分析其敘事策略，探索男頻IP如何把握改編策略，拓寬受眾群體，走向破圈之路。

二、《斗羅大陸》破圈路徑：敘事策略分析

（一）原著與改編：血與肉的平衡

小說(shuō)影視化必然要經(jīng)歷改編的路徑，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作并不遵從嚴(yán)密的邏輯順序，而是屬于開(kāi)放型的創(chuàng)作模式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是作者想象的符號(hào)化再現(xiàn)，而想象本身極具荒誕性與跳脫性，加上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者因要維持穩(wěn)定的讀者數(shù)量會(huì)每天進(jìn)行小說(shuō)更新連載，沒(méi)有充足的時(shí)間去對(duì)文字精雕細(xì)琢。因此，作者在情節(jié)設(shè)置與內(nèi)容創(chuàng)作上常使用倒敘、插敘的寫(xiě)作手法完善故事脈絡(luò)，但這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的情節(jié)具有極強(qiáng)的跳躍性、混亂性和發(fā)散性。而影視創(chuàng)作則遵循極強(qiáng)的時(shí)間邏輯，混亂的故事線講述有損于觀眾的觀看體驗(yàn)。劇集制作雖有時(shí)為了制造懸念會(huì)采用倒敘的手法，但總體上仍注重邏輯。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編主要分為兩種類(lèi)型，其一為“拿來(lái)主義”④，即對(duì)原著小說(shuō)原封不動(dòng)地進(jìn)行深度還原。此種改編手法的優(yōu)勢(shì)在于因盡量再現(xiàn)原著場(chǎng)景和臺(tái)詞，符合原著書(shū)粉的想象期待，能夠獲得較多關(guān)注。但一些網(wǎng)文男主三妻四妾、女主小三上位等不符合社會(huì)主流思想，甚至產(chǎn)生負(fù)面社會(huì)效應(yīng)的情節(jié)必然不宜搬上熒屏，因此“拿來(lái)主義”改編模式必然要考慮小說(shuō)內(nèi)容是否與社會(huì)價(jià)值相適宜。第二種改編模式為“涂鴉式”改編，即對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行大幅度刪減并進(jìn)行內(nèi)容填充。其優(yōu)勢(shì)在于因符合社會(huì)主流價(jià)值觀有助于影視拍攝，但過(guò)度改編必然會(huì)引起原著粉絲的不滿(mǎn)，降低受眾期待。因此，把握好原著與改編的平衡，才能最大化發(fā)揮小說(shuō)IP的價(jià)值。

《斗羅大陸》原著連載數(shù)十年，篇幅超長(zhǎng)。原著中，主角唐三作為唐門(mén)外門(mén)弟子雖天賦異稟但因被排擠而最終掉落懸崖，穿越至具有西方色彩的斗羅大陸。文章通篇講述的都是唐三不斷獲取魂環(huán)最終成為斗羅大陸最強(qiáng)者的故事，情節(jié)單一、內(nèi)容松散常被讀者所詬病。其次，原著情節(jié)發(fā)展過(guò)緩，三分之一的篇幅都在描述主角唐三的兒童時(shí)期，故事關(guān)鍵人物“史蘭客七怪”卻遲遲未出現(xiàn)。若遵從原著劇情改編，故事情節(jié)發(fā)展緩慢，無(wú)法適應(yīng)后現(xiàn)代社會(huì)下人們碎片化的閱讀習(xí)慣。電視劇《斗羅大陸》對(duì)原著進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減與合并，例如，電視劇中刪減了穿越背景，主角唐三是從小生存于斗羅大陸中的普通人，其所獲得的玄天功法乃傳承于母親。劇集只用七集即發(fā)展到故事的核心片段，“史蘭客七怪”集結(jié)。在開(kāi)始主角團(tuán)隊(duì)核心人物的塑造過(guò)程中，接連開(kāi)啟了夜火村、西思城等副本，劇集主線、副線有序遞進(jìn)。電視劇《斗羅大陸》雖仍以主角唐三從“圣魂村”的懵懂少年成長(zhǎng)到“史蘭客學(xué)院”的戰(zhàn)略指揮為脈絡(luò)主線，但卻不醉心于刻畫(huà)小人物“逆天改命”“一路開(kāi)掛”的俗套情節(jié)，而是融入游戲升級(jí)般的情節(jié)設(shè)置以及刻畫(huà)少年跌宕起伏的熱血成長(zhǎng)故事。

（二）場(chǎng)景的視覺(jué)感知：特效制作精良

小說(shuō)的美感來(lái)源于讀者腦中關(guān)于文字的聯(lián)想，而影視美感來(lái)源于聲畫(huà)、場(chǎng)景的結(jié)合，直接作用于人的視覺(jué)感官。電視劇作為影像表達(dá)的藝術(shù)要符合當(dāng)下觀眾對(duì)于“美”的追求，即打造良好的視覺(jué)效果與聲畫(huà)體驗(yàn)?！抖妨_大陸》作為經(jīng)典的玄幻男頻文，帶有極強(qiáng)的想象色彩，其中武魂、魂骨、魂力、昊天錘、海神都不是現(xiàn)實(shí)所存在的，而這些奇幻、虛擬、宏大的世界觀的建構(gòu)正是男頻文大受歡迎的原因。超越現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作需要技術(shù)與實(shí)景的配合才能將“想象”的二維空間具象化，從而使充滿(mǎn)奇幻色彩的斗羅大陸場(chǎng)景建構(gòu)得更加自然，賦予觀眾沉浸式的視覺(jué)體驗(yàn)。

《斗羅大陸》中武魂、魂獸、魂師的設(shè)定給人帶來(lái)刺激的視覺(jué)體驗(yàn)。劇集為深度還原原著的世界觀設(shè)定，《斗羅大陸》美術(shù)和置景部門(mén)耗費(fèi)數(shù)月對(duì)武魂殿、星斗大森林等重要場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)景搭建。此外，電視劇《斗羅大陸》還邀請(qǐng)了著名特效總監(jiān)瓦倫·哈德卡參與特效創(chuàng)作。他曾參與了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《饑餓游戲》《星際迷航》等著名科幻影片的制作，具有豐富的3D場(chǎng)景特效制作經(jīng)驗(yàn)，給斗羅大陸異域空間的呈現(xiàn)提供了恣意發(fā)揮的空間。例如，魂師釋放魂力時(shí)，魂獸便會(huì)從魂師背后突然出現(xiàn)，兩者合二為一。小舞作為十萬(wàn)年魂獸柔骨兔，釋放魂技時(shí)會(huì)出現(xiàn)粉色耳朵，戴沐白魂獸為幽冥白虎，釋放技能時(shí)手會(huì)變成虎爪。而唐三的武魂藍(lán)銀草則由藍(lán)色、紫色、綠色的光斑構(gòu)成，營(yíng)造出夢(mèng)幻的氛圍?！抖妨_大陸》的特效制作并不是毫無(wú)邏輯的想象產(chǎn)物，而是遵循了嚴(yán)格的物理邏輯。羅三炮發(fā)射炮彈時(shí)，炮彈向前運(yùn)動(dòng)，自己卻被彈飛；唐三用干木板絕緣性抵擋雷電，利用植物含水性導(dǎo)電、波粒二象性、能量轉(zhuǎn)換、作用力與反作用力……以科學(xué)做背書(shū)的特效制作能夠產(chǎn)生更為自然的視覺(jué)效果。想象與科學(xué)的結(jié)合，細(xì)節(jié)的設(shè)置使原本虛幻想象的異空間變得真實(shí)，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于“美”的想象。

（三）深化人物特點(diǎn)，塑造少年群像

一部劇的成功包括故事、人物以及人物關(guān)系等元素的刻畫(huà)。塑造立體的人物形象對(duì)劇集而言尤為重要，飽滿(mǎn)的人物性格是劇集創(chuàng)作的靈魂。例如，電視劇《步步驚心》的女主角若曦，在前期，她聰慧、足智多謀、敢愛(ài)敢恨，而隨著情節(jié)的發(fā)展，她的性格也發(fā)生了變化，變得敏感、心驚膽戰(zhàn)。而《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇天資聰慧、意志堅(jiān)定但又工于心計(jì)，譽(yù)王為人虛偽圓滑但卻是一個(gè)疼愛(ài)妻子的好丈夫?！抖妨_大陸》的主人公唐三在原著中少年老成、精于謀略，是一個(gè)“完美主義者”，但女主角及配角人物性格的塑造都過(guò)于臉譜化、扁平化?！笆诽m客七怪”的隊(duì)長(zhǎng)戴沐白作為國(guó)家王子天賦異稟且驕傲自負(fù)，卻心甘情愿讓位團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)略指揮；馬紅俊與奧斯卡性格人物相似，都是天資過(guò)人但又猥瑣好色，反派人物的思維沒(méi)有邏輯性。而劇集則填補(bǔ)了原著的缺陷，將每個(gè)人物的性格立體化，無(wú)論主角、配角都有其行為動(dòng)機(jī)及獨(dú)立的人格。例如，剛出場(chǎng)時(shí)的戴沐白驕傲自滿(mǎn)且強(qiáng)勢(shì)，“勝者為王”的觀念讓他覺(jué)得團(tuán)員都要聽(tīng)從其指揮，但在斗魂場(chǎng)戰(zhàn)斗中，缺乏隊(duì)伍合作精神的史蘭客連連敗退，這也讓戴沐白重新審視自己，放下偏見(jiàn)，融入集體。

劇集中配角們的成長(zhǎng)并非只流于表面，他們并非只是服務(wù)于主角的符號(hào)，還是擁有獨(dú)立性格的個(gè)體。每個(gè)人的行為都有合理性，唐三成為魂師是為了探尋家族秘密、保護(hù)弱小，奧斯卡的成長(zhǎng)是為了愛(ài)情和在關(guān)鍵時(shí)刻為朋友傾力相助，而女主角小舞的存在的目的是探索如何實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共生。

三、男頻IP劇改編啟示

（一）精準(zhǔn)定位，內(nèi)容為王

作為經(jīng)典男頻IP雖然擁有大量男性書(shū)迷，但在電視劇集市場(chǎng)，男性書(shū)迷并不占據(jù)主導(dǎo)地位。男頻IP電視劇的強(qiáng)勢(shì)破圈離不開(kāi)大批的觀劇群體，女性作為主要觀劇群體，劇方為拓寬劇集受眾迎合女性市場(chǎng)進(jìn)行劇情變動(dòng)無(wú)可厚非。但需要注意的是，女性與男性由于心理認(rèn)知、審美價(jià)值的差異，男性的心理活動(dòng)、行為價(jià)值難以引起女性群體的共鳴。因此，男頻劇創(chuàng)作要精準(zhǔn)定位，以擁有共同情感體驗(yàn)和心理認(rèn)知的男性觀眾為主要受眾，精準(zhǔn)講述對(duì)象。根據(jù)用戶(hù)畫(huà)像，《斗羅大陸》的主要觀眾群體集中于30-39歲的人群之中，占比達(dá)到38.3%，數(shù)據(jù)顯示，《斗羅大陸》主要觀眾群體為男性，比例高達(dá)60.42%⑤。可見(jiàn)，電視劇《斗羅大陸》的強(qiáng)勢(shì)破圈并非局限于女性粉圈之中的“孤獨(dú)的狂歡”。

男頻IP劇的破圈要堅(jiān)持內(nèi)容至上，回歸劇本，摒棄“唯流量論”。事實(shí)上，劇本扎實(shí)、豐滿(mǎn)的人物形象、完善的故事情節(jié)更能吸引潛在的觀眾群體。相關(guān)調(diào)查研究顯示，高強(qiáng)度故事情節(jié)往往意味著高收視率，劇集中激烈的場(chǎng)景呈現(xiàn)以及人物矛盾的刻畫(huà)能夠使觀眾產(chǎn)生較好的審美關(guān)注度⑥。

（二）情感與價(jià)值觀的塑造

男頻小說(shuō)關(guān)注的是男性自我，而不過(guò)多描述男女之情。但受制于電視劇觀劇市場(chǎng)，諸多男頻劇開(kāi)始對(duì)男女主人公情感進(jìn)行重描，例如，男性權(quán)謀劇《天盛長(zhǎng)歌》因過(guò)多描述男女主角戀愛(ài)情節(jié)備受觀眾吐槽，并稱(chēng)“《天盛長(zhǎng)歌》是女主宮斗劇”，雖有實(shí)力派演員陳坤的加持，《天盛長(zhǎng)歌》也難以逃脫收視慘淡的命運(yùn)。但男頻劇并不意味著摒棄情感的塑造，而是將其細(xì)膩化，情感表達(dá)并不局限于男女情愛(ài)。電視劇《斗羅大陸》中的情感表達(dá)集中于唐三與父母之間的親情，團(tuán)隊(duì)之間的友情以及師生情，賦予了人物更多細(xì)膩的情感，讓人物形象更加豐滿(mǎn)。“奮斗”“守護(hù)”“陪伴”“信任”同樣能夠引起觀眾的情感共鳴。唐昊作為斗羅大陸的強(qiáng)者，他并沒(méi)有將孩子庇護(hù)于自己的雙翼之下。他的情感是細(xì)膩且隱蔽的，父親的暗中保護(hù)讓唐三學(xué)會(huì)走自己的路，使其明白想要成功必須要堅(jiān)持，“不痛苦怎么走自己的路？”劇中細(xì)膩的父愛(ài)情感表達(dá)由內(nèi)到外延展到屏幕外的觀眾。

電視劇具有娛樂(lè)化功能，尤其是在商業(yè)利益的追逐下，娛樂(lè)性?xún)A向更為顯著。但電視劇作為文化意識(shí)形態(tài)的輸出工具，要傳達(dá)一定的文化價(jià)值與精神價(jià)值。編劇王倦認(rèn)為：“IP改編要專(zhuān)著于故事，一定要解讀它”。男頻IP劇改編要緊抓原著內(nèi)核，將價(jià)值話(huà)題進(jìn)行凸顯、放大。電視劇《斗羅大陸》雖對(duì)原著劇情進(jìn)行了改編，但仍保留了核心價(jià)值觀念。其對(duì)于守護(hù)、堅(jiān)守信念的闡釋可以從人物的臺(tái)詞中解讀，父親唐昊認(rèn)為“雙生武魂”就是用“左手的錘守護(hù)右手的草”，“強(qiáng)大應(yīng)保護(hù)弱小”。在劇集中，唐三只是一名普通少年，雖天賦異稟，但是卻從零開(kāi)始不斷突破自我?！皼](méi)有廢物的武魂，只有廢物的魂師”，唐三擁有堅(jiān)定信念才能突破重重困境。此外，該劇也著重筆墨闡述了人應(yīng)守護(hù)正義，唐三反抗囂張跋扈的蕭塵宇，解救善惡邊緣的馬紅俊，挑戰(zhàn)兇神惡煞、作惡多端的兇神戰(zhàn)隊(duì)，救西思城百姓于水火之中?！笆诽m客七怪”憑借信念與實(shí)力克服了重重關(guān)卡與困難?！盁嵫鄙倌瓯Ｗo(hù)同伴、守望正義，劇集對(duì)原著精神的提煉與升級(jí)，傳遞了不畏困難、團(tuán)結(jié)友愛(ài)、堅(jiān)定信念的社會(huì)價(jià)值。

四、總結(jié)

男頻劇改編如日中天，一方面是對(duì)商業(yè)資本下追逐流量經(jīng)濟(jì)的妥協(xié)，另一方面也反映著中國(guó)觀眾對(duì)奇幻理想投入現(xiàn)實(shí)的期待。一部成功的男頻IP改編要堅(jiān)持內(nèi)容至上，深耕于原著劇情，在緊扣原著核心的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理改編，完善故事情節(jié)設(shè)置，豐滿(mǎn)人物性格，實(shí)現(xiàn)原著與改編的平衡。此外，尊重觀眾的“審美”觀感，尤其是帶有奇幻色彩的男頻劇集更應(yīng)追求視覺(jué)與細(xì)節(jié)的完美呈現(xiàn)，利用虛擬技術(shù)深度再現(xiàn)宏大場(chǎng)景，賦予觀眾美的視覺(jué)體驗(yàn)。

注釋?zhuān)?/p>

①陳彩銀.基于男頻文和女頻文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP差異化開(kāi)發(fā)模式探究[J].新媒體研究,2020(15):34-36+52.

②[美]約翰·費(fèi)斯克.理解大眾文化[M].王曉玨,宋偉杰 譯.北京:中央編譯出版社,2001:153.

③全網(wǎng)熱度領(lǐng)跑春節(jié)檔，男頻IP改編劇 《斗羅大陸》的“數(shù)據(jù)密碼”[EB/OL].澎湃新聞,2021-02-24.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_11434318.

④孟艷.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2013.

⑤全網(wǎng)熱度領(lǐng)跑春節(jié)檔，男頻IP改編劇 《斗羅大陸》的“數(shù)據(jù)密碼”[EB/OL].澎湃新聞,2021-02-24.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_11434318.

⑥劉洋.新媒體語(yǔ)境下電視劇受眾的審美心理探究[D].北京:中國(guó)藝術(shù)研究院,2016.