藍(lán)汀

首先，筆者想問大家一個(gè)問題：寫作需要什么？

啊，可不要回答說，是需要對(duì)寫作深沉的愛，和一定會(huì)成功的信心哦，我們不如來點(diǎn)兒實(shí)際的。

筆者認(rèn)為，寫作需要三個(gè)條件。

第一、堅(jiān)持不懈，筆耕不輟。

這一點(diǎn)相信就不用多做說明了吧？所謂光看不練假把式，學(xué)習(xí)的理論再多，可每天一個(gè)字都不碼，這種作者是沒有未來的哦。

第二、多學(xué)習(xí)，多閱讀。

要知道天下的文章，各有各的精妙之處，閉門造車沒有好結(jié)果，必須博取眾長(zhǎng)，閱讀過后加深理解，讓接收來的信息轉(zhuǎn)化為自己的知識(shí)儲(chǔ)備，這樣寫起作品來的時(shí)候才會(huì)得心應(yīng)手。

第三、腦洞。

這個(gè)概念，聽起來就比較懸了。那到底什么樣的腦洞，才算是真正的腦洞呢？

其實(shí)這個(gè)“腦洞”的話題，正是筆者今天要與大家探討的。

首先，關(guān)于腦洞，甚至關(guān)于寫作這件事，有一個(gè)十分殘酷，卻又不得不面對(duì)的事實(shí)。這就是，它是一件天賦至上的事。

有天賦的人，也許只需要花費(fèi)少得多的努力，就可以寫出更受歡迎的作品。腦洞也是一樣，在筆者過去與同行交流的經(jīng)驗(yàn)中看來，有些實(shí)際上根本就不創(chuàng)作的人，腦洞卻比需要寫作，甚至賴以為生的人要活泛得多。

這些人總能馬上想出新鮮的點(diǎn)子，讓人拍案叫絕。而一個(gè)沒有天賦的人，則無論怎么冥思苦想，都只能想出狗血俗套的劇情來。

很不幸，筆者自己就是屬于那種沒有天賦的人……

不過，在腦洞方面，也并非無天賦即無出路。就算我們沒有那些靈光一現(xiàn)的點(diǎn)子，往往也能在有限的篇幅內(nèi)，輾轉(zhuǎn)騰挪出讓人耳目一新的題材來。

其實(shí)從客觀上來說，有新意的東西不一定就是好的，看似千篇一律的作品也不一定不好。只是現(xiàn)在讀者們的生活節(jié)奏都快到起飛，鑒別作品大多也就是一兩眼的事。如果你要求你的讀者靜下心來，甚至泡一杯茶，再每天花上幾個(gè)小時(shí)細(xì)讀你的作品……那就真的是你自己的不對(duì)了。

那些不常見的，讓人眼前一亮的題材，恰好就能在這一兩眼之內(nèi)抓住讀者的注意力。所以，我們究竟該怎么做，才能讓人“眼前一亮”呢？

簡(jiǎn)單來說，就是三個(gè)字：反套路。

所謂套路，就是我們通常在看作品的時(shí)候，劇情發(fā)展最常見的模式和節(jié)奏。脫離它，打破它，你的“反套路”就成功了。

當(dāng)然，這種“反套路”體現(xiàn)在劇情中，起到的作用是有限的。我們得把這種反套路，體現(xiàn)到我們的簡(jiǎn)介里，甚至標(biāo)題里。

比如說，如果一部武俠小說的男主角，卻不會(huì)武功，以智謀稱霸整個(gè)江湖，這就是一個(gè)典型的反套路手法，讓人一眼就能在眾多武俠小說中看到它。

又比如說前一段時(shí)間很火爆的“高質(zhì)量女配逆襲”，就是在瑪麗蘇言情劇的橋段中衍生出來的。它的主角不是傳統(tǒng)的小白花平民女主嗎，而是本來出身不凡，自帶外掛的“炮灰”女配。以女配的身份，去反攻身具金手指的女主，打臉眼瞎男主，給讀者們帶來了莫大的爽感。

而經(jīng)過了一段時(shí)間以后，反套路也變成了套路。于是這時(shí)候，作者們又發(fā)散出了N條“反套路反套路的套路”來吸引讀者。

比如，女主角不是小白花，也不是高質(zhì)量女配，而是一條周旋在這些高光角色中的小咸魚，帶著各種稀奇古怪的任務(wù)目標(biāo)，不得不在這個(gè)世界里渾水摸魚地活下去。她不但要揭發(fā)某些角色的陰謀詭計(jì)，還要促成某些角色結(jié)為秦晉之好?？傊鹘堑哪繕?biāo)變得非同尋常之后，戲路就寬了，可以發(fā)揮的余地也就更多了。

所謂反套路，其實(shí)就是在套路中尋找一條不合常理之路，并且形成獨(dú)有的體系。

另外，除了反復(fù)套娃，將多種元素融合在一起，也可以起到吸引讀者的效果。但這個(gè)手段需要作者對(duì)多種題材都爛熟于心，否則容易弄巧成拙，起到反效果。

那么今天的分享就到這里，各位如果有興趣，也可以嘗試著創(chuàng)作一些有新意的作品。不過在這里筆者不得不再?gòu)?qiáng)調(diào)一次，除了腦洞和天賦，堅(jiān)持寫作和堅(jiān)持閱讀，也是非常重要的！

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