宋欣陽

摘要：我國具有悠久的山水畫發(fā)展史，山水畫以其獨(dú)特的繪畫形式和構(gòu)圖方法而聞名。古往今來有無數(shù)的有志之士將他們的心中志向寄情于畫作之中，流傳下許多的名家大作。山水畫也是當(dāng)今國畫學(xué)習(xí)中較為重要的一個門類，對于繪畫中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)是繪畫的重中之重，構(gòu)圖的效果與山水畫的最終成品緊密相連。所以在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時，畫家要對自然和生活有充分的了解和觀察。本文通過對當(dāng)前學(xué)習(xí)山水畫構(gòu)圖中的常見問題進(jìn)行分析，并提出了相應(yīng)的解決方法，希望對山水畫學(xué)習(xí)有所幫助，讓畫家做出構(gòu)圖困境，充分展示自己的創(chuàng)作才能。

關(guān)鍵詞：山水畫;構(gòu)圖;弊病;方法

引言：

山水畫構(gòu)圖作為創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，需要符合創(chuàng)作的立意，與作者的思想融為一體。好的構(gòu)圖要求我們在各種不斷變化的復(fù)雜事物中尋找線索，使繪畫的主題清晰，內(nèi)容突出并且具有節(jié)奏感和韻律。

1.山水畫構(gòu)成中的常見問題——分散雜亂

分散雜亂表現(xiàn)為缺乏秩序，在主要和次要之間沒有區(qū)別。出現(xiàn)此問題的原因是，沒有檢查和選擇自然物體，匆忙地對它們進(jìn)行了繪制，沒有按順序排列。這種起初非常熱情，但是從頭到尾都很簡單完整，沒有重點(diǎn)。這反映在繪畫主題缺乏突出性，物體之間缺乏秩序以及虛實(shí)之間關(guān)系的管理不善。例如，不會對草木進(jìn)行主次分類，也不會合并，并且會逐類繪制;繪畫中的對象和繪畫的排列是混亂的。

山水畫中對象的排列就像規(guī)劃社區(qū)一樣。在哪里建造房屋，在哪里綠化和在哪里鋪路，必須合理安排，以使其感覺井然有序，否則會造成混亂;點(diǎn)、線、面的組織必須遵循生活和設(shè)計(jì)的原則。例如，繪畫中的三條線不應(yīng)在一個點(diǎn)處相交，一組線應(yīng)具有相同的動量，并且虛線不應(yīng)以相等的間隔排列等等。如果點(diǎn)、線和區(qū)域的數(shù)量是三個以上，應(yīng)該有一個收斂和發(fā)散的變化，也就是說，有些分散，有些前后。簡而言之，要解決山水畫分散雜亂的問題，就不能不經(jīng)構(gòu)思直接下筆，導(dǎo)致整幅畫作沒有主次之分，虛實(shí)呼應(yīng)等。相反，我們必須盡力做到“腦中有畫”。在“下筆之前”，要特別注意整體構(gòu)圖，再逐漸深入細(xì)節(jié)，同時又可以從細(xì)節(jié)回到整體。因此，這樣的山水作品可以解決山水畫的構(gòu)圖相關(guān)問題，達(dá)到繪畫的表現(xiàn)效果。

2.山水畫中常見的問題——平均構(gòu)圖

中國畫避免了“四平八穩(wěn)”的相等構(gòu)圖，并使用以點(diǎn)概面的特點(diǎn)來突出畫作的重點(diǎn)內(nèi)容。潘天壽說：“在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時應(yīng)保持平衡，但要注意柔韌性的平衡?！痹谶M(jìn)行有些設(shè)計(jì)時才用對稱的手法可以給人視覺享受，但是想蘇州園林一樣全局都采用不對稱性也可以給人不一樣的美感。山水畫也是一樣，在繪畫時桌子上的巖石、樹木、橋梁、點(diǎn)綴的場景等不應(yīng)重復(fù)復(fù)制一次。應(yīng)盡可能避免點(diǎn)、線和面的布置。當(dāng)我們觀察大師的作品時，很難找到大師的作品中出現(xiàn)重復(fù)的落筆，因此好的作品通常很有趣并且值得重復(fù)欣賞。另外，構(gòu)圖平均也是對于生活和環(huán)境的觀察不租導(dǎo)致的?，F(xiàn)實(shí)社會中物種的多樣性確實(shí)是客觀存在的。如果忽略這一點(diǎn)，很容易在繪畫中產(chǎn)生物種不足的結(jié)果，并且作品的創(chuàng)作很平緩。

與西方寫實(shí)繪畫風(fēng)格不同，中國山水畫更注重表達(dá)創(chuàng)作者自己的思想和感受。繪畫中的風(fēng)景與對客觀事物的模仿是分開的，并且更加關(guān)注風(fēng)景與畫家意圖之間的魅力表現(xiàn)。為了解決繪畫構(gòu)圖平均的問題，畫家必須養(yǎng)成觀察自然現(xiàn)象的習(xí)慣。繪畫時，場景應(yīng)具有大小和碎片的變化，不僅要避免均勻性，還要使主體脫穎而出[1]。在構(gòu)圖是，主賓層次要進(jìn)行區(qū)分，可大可小，但需要對立，不可平均設(shè)計(jì)，主題應(yīng)該很明顯，水墨應(yīng)該牢固，顏色應(yīng)該鮮艷。要求畫家在創(chuàng)作準(zhǔn)備過程中仔細(xì)觀察自然，欣賞自然變化和客觀現(xiàn)實(shí)的多彩狀態(tài)，將觀察到的客觀自然與創(chuàng)作中的主觀內(nèi)在理解結(jié)合起來，然后在作品中表達(dá)出來。還可以了解大師的出色作品，布置照搬照套，而是通過學(xué)習(xí)和分析，形成自己的構(gòu)圖形式，學(xué)以致用。

3.山水畫的構(gòu)圖問題——沉悶、阻塞

通常情況下，沉悶、阻塞的繪畫是由于對正負(fù)空間的處理不當(dāng)引起的。這樣做的主要原因是要在繪畫中每一處都是精心細(xì)致，缺少或不存在濃度的變化以及黑白、虛實(shí)之間缺乏對比度?？臻g是繪畫構(gòu)圖的主要因素之一，清代張石的《畫潭》以“白色，不是紙，白色是畫”為特征。通過參考傳統(tǒng)的陰陽之說，將黑色和白色作為相對和一的矛盾。在中國畫中，白色形式的變化是黑色形象的支撐，也就是說“黑色從白色中浮現(xiàn)”。同時，白色是黑色的形式，兩者相互依存。中國畫的空間布局多以白色為支撐（也稱為“布白”）[2]。山水畫的主要作用在于將主觀的事物在客觀的畫作中進(jìn)行表現(xiàn)，通過繪畫的形式，將事物進(jìn)行空間再現(xiàn)。這種空間的創(chuàng)造不是真實(shí)的視覺表現(xiàn)，而是一種氛圍。進(jìn)行構(gòu)圖時，帶有濃墨水色的山水畫也應(yīng)有適當(dāng)?shù)摹皻饪住?，以使氣流順暢，并且不會給觀看者留下沉悶的印象。從上面的討論中，不難得出結(jié)論，要解決山水畫中暗淡的構(gòu)圖和阻塞的類似問題，我們可以通過使用墨水的顏色并調(diào)整繪畫的空白來解決該問題。

結(jié)束語：

綜上所述，在中國山水畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是非常重要的，直接關(guān)系到山水畫創(chuàng)作的精神境界和藝術(shù)美。要很好地繪畫山水畫，必須深入研究經(jīng)典畫作，深入生活，觀察繪畫的本質(zhì)，尋找靈感并創(chuàng)作山水畫。山水畫的創(chuàng)作者不僅要提高自身的繪畫技巧，而且在山水畫構(gòu)圖時應(yīng)注意構(gòu)圖技巧的合理運(yùn)用，并將詩、書與藝術(shù)完美結(jié)合，以充分展示山水畫藝術(shù)構(gòu)圖的美。

參考文獻(xiàn)

[1]孫靈佳.高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)——宋代與元代山水畫的不同構(gòu)圖方式[J].中國民族博覽，2019（12）：165-166.

[2]馬永才，沙琪，多榮.淺談山水畫構(gòu)圖的訓(xùn)練方法與策略[J].大眾文藝，2019（15）：148-149.

（商洛學(xué)院?726000）