盛潔雪

摘要：作為正在進(jìn)行的新聞情境，現(xiàn)場報(bào)道在進(jìn)行現(xiàn)場資訊推進(jìn)的同時(shí)，必須要從信息同步以及現(xiàn)場直播的方式來對廣大受眾進(jìn)行資訊傳遞，在注重新聞的時(shí)效性、現(xiàn)場性、真實(shí)性的同時(shí)，為每一名受眾的認(rèn)知和對現(xiàn)場新聞的理解都提供一種最佳體驗(yàn)，從表達(dá)、播送等角度來獲取聽眾的喜歡，同時(shí)也從本質(zhì)上實(shí)現(xiàn)既定的新聞傳播目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;現(xiàn)場報(bào)道;傳遞

作為中國電視新聞?lì)I(lǐng)域蓬勃發(fā)展的重要成果，出鏡記者的出現(xiàn)不僅為新時(shí)期下的電視新聞事業(yè)發(fā)展以及整個(gè)領(lǐng)域的進(jìn)步提供了支撐，同時(shí)也在出鏡工作細(xì)化的同時(shí)，滿足了各個(gè)受眾層次的資訊需求。特別是在一些重大的現(xiàn)場報(bào)道現(xiàn)場，每一名出鏡記者的專業(yè)水平以及綜合素養(yǎng)都被淋漓盡致的展現(xiàn)，在鏡頭面前記者不僅要對相關(guān)的新聞事實(shí)做出最為準(zhǔn)確、迅速的判斷，同時(shí)在一種高壓力的環(huán)境中他們的心理壓力也是十分巨大的。為此，在日常的工作中我們必須要與時(shí)俱進(jìn)的對相關(guān)工作進(jìn)行延伸和提升，從受眾需求的角度來對新聞出鏡記者的認(rèn)知力、判斷力以及表達(dá)力能進(jìn)行培養(yǎng)，在苦練內(nèi)功的同時(shí)實(shí)現(xiàn)既定的宣傳目標(biāo)而努力。

一、現(xiàn)場報(bào)道下的新聞?dòng)浾?/p>

“出鏡記者”作為新聞現(xiàn)場的引導(dǎo)者，在進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道的時(shí)候必須要在鏡頭前，將新聞傳達(dá)、事件評論以及人物采訪等進(jìn)行整合與展示，借助屏幕來對廣大受眾進(jìn)行一種輿情引導(dǎo)。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，人們對現(xiàn)場報(bào)道都已經(jīng)不在感到陌生，無論是地方臺(tái)還是中央臺(tái)，在一些重大事件的報(bào)道過程中，都能夠看到這些出鏡記者的出現(xiàn)，但從其從業(yè)水平以及從業(yè)素養(yǎng)上來看，很多出鏡記者都會(huì)在存在一種參差不齊的現(xiàn)象，但更多的從業(yè)者還是能夠從問題的實(shí)質(zhì)出發(fā)、通過鏡頭與畫面的配合實(shí)現(xiàn)既定的工作目標(biāo)，在現(xiàn)場報(bào)道的過程中表現(xiàn)的游刃有余。

二、現(xiàn)場記者的“現(xiàn)場感”

新聞傳播過程中所指的“現(xiàn)場感”，主要是強(qiáng)調(diào)利用新聞畫面來對每一名記者的語言表達(dá)、肢體展現(xiàn)、現(xiàn)場聲音等進(jìn)行融合和貫穿，為廣大受眾者提供一種“身臨其境”的感受，通過新聞事件的見解和表達(dá)來將這種“現(xiàn)場感”進(jìn)行有效展示，在增強(qiáng)電視傳播能力以及行業(yè)競爭實(shí)力的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)新形勢下電視新聞傳播水平以及競爭實(shí)力的有效提升。

三、如何做好現(xiàn)場

作為出鏡記者的第一戰(zhàn)場，在“現(xiàn)場報(bào)道”中出鏡記者必須要通過對目擊者、采訪者以及參與者的協(xié)調(diào)和引導(dǎo)，來進(jìn)行相關(guān)新聞采訪問題的導(dǎo)入，以一種新聞參與者的角度來為廣大受眾還原一個(gè)最為真是的“現(xiàn)場”，為此在開展相關(guān)現(xiàn)場工作的過程中出鏡記者必須要做到如下幾點(diǎn)：

（一）與環(huán)境的現(xiàn)場匹配

作為新聞報(bào)道中的“第一形象代言人”，出鏡記者不僅要給廣大受眾帶來一種端莊的形象，同時(shí)也要通過與現(xiàn)場的環(huán)境配合來做到造型、外形、言語和表情上的協(xié)調(diào)。例如在一些災(zāi)難性的新聞報(bào)道中，出鏡記者就必須拒絕身著花哨、鮮艷的衣服，盡可能的身著深色或者冷色系衣服出鏡，同時(shí)也要避免身著無袖上衣、短褲等出鏡，對于女記者而言也要盡可能的避免濃妝艷抹，不能涂抹一些鮮艷的口紅顏色。例如在汶川地震的現(xiàn)場報(bào)道中，前央視著名記者張泉靈同志就是以灰色、白色、黑色的衣服出鏡，而對于一些地方臺(tái)的主持人而言他們在出鏡的時(shí)候也盡量都是通過身著體恤衫、運(yùn)動(dòng)服之類的服裝出鏡，不僅便于采訪活動(dòng)，同時(shí)也尊重了現(xiàn)場的氛圍。而在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的分會(huì)場采訪環(huán)節(jié)中，出鏡記者則是以一身紅色、暖色的衣服進(jìn)行出鏡，長度適中的短裙和靚麗的口紅顏色更是為喜氣洋洋的節(jié)日帶來了一縷溫暖。相信只有通過這樣的精心搭配，我們的出鏡記者才能給在現(xiàn)場報(bào)道中為廣大受眾的新聞體驗(yàn)與新聞參與帶來一種和諧的感覺，以最快的速度投入到整個(gè)新聞事件的認(rèn)知和參與過程中來，以一種身臨其境的方式進(jìn)行資訊獲取。

（二）恰當(dāng)?shù)恼Z言和肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)

現(xiàn)場報(bào)道的出鏡記者在進(jìn)行各類新聞表達(dá)的過程中，必須要結(jié)合相關(guān)的肢體動(dòng)作與語言進(jìn)行展示，在這個(gè)環(huán)節(jié)中不僅要通過鏡頭與角度的配合來進(jìn)行語言和場景的融合，同時(shí)也要通過對出鏡記者行走軌跡的設(shè)計(jì)來讓屏幕“活起來、動(dòng)起來”。例如在進(jìn)行“黃河飛躍”的現(xiàn)場新聞報(bào)道過程中，攝像頭就可以根據(jù)出鏡記者所描述的場景進(jìn)行跟拍，避免記者說到一個(gè)新聞場景卻沒有給予鏡頭上的解釋，如果這種現(xiàn)象沒有得到有效緩解將會(huì)直接影響到觀眾對于本次現(xiàn)場報(bào)道的體驗(yàn)和感知，最終出現(xiàn)一頭霧水的現(xiàn)象。

而在現(xiàn)場報(bào)道的過程中，出鏡記者還必須要借助肢體動(dòng)作和表情的融匯貫通來帶動(dòng)廣大受眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，盡可能多的運(yùn)用第一人稱來進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道，真正的將自己的感受以及對新聞現(xiàn)場的評價(jià)通過一種最為得體的方式來進(jìn)行展示。例如在進(jìn)行一些大型的體育現(xiàn)場報(bào)道過程中，記者就可以借助握拳、拍手等表情來帶動(dòng)受眾對現(xiàn)場的體驗(yàn)，同時(shí)借助一些專業(yè)性較強(qiáng)的個(gè)人評論來突出記者個(gè)人魅力，最終實(shí)現(xiàn)對整個(gè)新聞報(bào)道的引導(dǎo)和情境烘托，實(shí)現(xiàn)一種畫龍點(diǎn)睛的作用

（三）通過感官系統(tǒng)的協(xié)調(diào)來進(jìn)行體驗(yàn)報(bào)道

在新聞現(xiàn)場報(bào)道的過程中，屏幕這段的受眾通常還會(huì)結(jié)合看到的、聽到的事物特點(diǎn)展開討論和研究，在這種背景下出鏡記者還應(yīng)當(dāng)通過扮演觀眾們的“導(dǎo)游”和“導(dǎo)航器”的方式來對現(xiàn)場進(jìn)行一種直播，通過自身的感官系統(tǒng)與全身系統(tǒng)調(diào)動(dòng)，來進(jìn)行一種深刻的體驗(yàn)和發(fā)展，通過自我認(rèn)知和自我感受來將一些具體的體驗(yàn)傳遞給廣大受眾。一般而言，在進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道的過程中有經(jīng)驗(yàn)的出鏡記者都會(huì)將一些外形的視覺沖擊通過鏡頭特寫的方式為受眾進(jìn)行展示;而在對物體材質(zhì)等內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)的過程中，則是要借助語言表達(dá)的方式來加入味覺、觸覺與嗅覺，在看得見、摸得著、說的準(zhǔn)、嘗得出的角度來對受眾進(jìn)行一種展示;而在進(jìn)行事物的感知過程中，則是要盡可能多的通過導(dǎo)入現(xiàn)場的視聽感受，來為觀眾提供一種身臨其境的體驗(yàn)式報(bào)道，盡可能的讓每一名受眾都能夠在自己的體驗(yàn)和語言表達(dá)過程中，讓 觀眾借助屏幕實(shí)現(xiàn)“近距離”接觸。

（四）結(jié)論式的語言表達(dá)

在現(xiàn)場報(bào)道的過程中，出鏡記者還應(yīng)當(dāng)結(jié)合新聞的實(shí)際內(nèi)容來進(jìn)行相關(guān)語言表達(dá)，在突出過程的同時(shí)也能夠以一種結(jié)論式的手段推進(jìn)相關(guān)新聞現(xiàn)場的展示和延伸。

首先，對背景進(jìn)行講解。在新聞背景的講解過程中，出鏡記者必須要抓住“說明、襯托、補(bǔ)充”等手段來對新聞背后的故事進(jìn)行鋪墊，特別是對于電視和新媒體而言很多觀眾都無法第一時(shí)間準(zhǔn)確了解到現(xiàn)場的新聞背景，在這種環(huán)境下相關(guān)記者必須要對背景的渠道信息進(jìn)行展示，通過“做足功課”的方式來對個(gè)人多年來所積累的知識點(diǎn)進(jìn)行展示和介紹，盡可能的突出歷史事件以及數(shù)據(jù)介紹。例如在重特大車禍現(xiàn)場報(bào)道中，出鏡記者就可以通過這類車禍在全年事故中的比重，來提升受眾對此類事件的思考和關(guān)注，從而最大程度實(shí)現(xiàn)既定的新聞宣導(dǎo)目標(biāo)。

其次，談感受。在現(xiàn)場報(bào)道的過程中，出鏡記者要從枯燥、乏味的看圖說話環(huán)節(jié)中掙脫出來，盡可能多的為觀眾講一些屏幕另一邊大家聽不到、看不見、關(guān)注不到的內(nèi)容。例如在國慶閱兵的現(xiàn)場報(bào)道中，出鏡記者就可以通過采訪下既興奮又緊張的表演者，通過讓他們談一談感想等方式來增強(qiáng)廣大觀眾的現(xiàn)場體驗(yàn)。

再次，講現(xiàn)場?！艾F(xiàn)場”之所以要用“講”這個(gè)詞，主要是通過突出新聞五要素，也就是時(shí)間、地點(diǎn)、人物、時(shí)間以及情節(jié)等內(nèi)容展開表達(dá)和描述，然而在實(shí)際的工作中，記者更是要通過突破傳統(tǒng)電視新聞采訪的播報(bào)形式，在突出時(shí)效性與鮮活性的同時(shí)推現(xiàn)階段正在發(fā)生的各類新聞事件進(jìn)行展示和描述，例如在一些災(zāi)害性的新聞事件現(xiàn)場報(bào)道過程中，由于出鏡記者不可能真正的能夠?qū)⒄麄€(gè)災(zāi)害發(fā)生的場景進(jìn)行如實(shí)記錄，只能在直播或者現(xiàn)場報(bào)道的過程中，通過事件、任務(wù)、現(xiàn)場場景介紹等方面，來進(jìn)行報(bào)答，在做好融合的同時(shí)，產(chǎn)生了較強(qiáng)的社會(huì)影響力。

最后，現(xiàn)場報(bào)道與其他類的新聞一樣，都是要通過對事實(shí)的報(bào)道來進(jìn)行新聞延伸，通過播報(bào)有品質(zhì)的新聞內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)既定的輿情導(dǎo)向，在總結(jié)和評價(jià)的同時(shí)借助各種語言來得出“在這種原因的直接作用下，我們在這件新聞發(fā)生后得出了這樣的一個(gè)結(jié)論”等相關(guān)語言來進(jìn)行總結(jié)和評價(jià)，在做好表達(dá)觀點(diǎn)展示的同時(shí)也要用謹(jǐn)慎性原則的角度來對相關(guān)題材提出精確的總結(jié)，特別是在一些負(fù)面的新聞背景下記者更是要旗幟鮮明的闡述個(gè)人觀點(diǎn)，真正的將政府喉舌職能發(fā)揮出來，從本質(zhì)上實(shí)現(xiàn)既定的宣傳目標(biāo)而努力。與此同時(shí)，在實(shí)際的工作中，廣大出鏡記者還應(yīng)當(dāng)結(jié)合多元化的播報(bào)場景和多媒體資訊傳播方式，來進(jìn)行新聞同步播報(bào)，以記者特有的敏銳和洞察來對現(xiàn)場情況進(jìn)行實(shí)時(shí)傳遞，為廣大受眾提供一個(gè)良好的資訊體驗(yàn)提供向?qū)Ш蛨?bào)道。

總結(jié)

綜上所述，在實(shí)際的現(xiàn)場報(bào)道工作中，出鏡記者出了要通過自身的專業(yè)水平來進(jìn)行新聞播報(bào)外，還應(yīng)當(dāng)在做好感性與理性運(yùn)用的過程中，突出個(gè)人社會(huì)思辨能力，真正的將各類新聞報(bào)道的影響力與感染力進(jìn)行有機(jī)融合，從本質(zhì)上實(shí)現(xiàn)既定的資訊傳播目標(biāo)，為后續(xù)的發(fā)展和進(jìn)步提供支撐與保障。

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（塔城市融媒體中心）