1.劇情梗概

影片圍繞1912年至1927年波瀾壯闊的歷史展開，講述了中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)、偉大的馬克思主義者、杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家、中國(guó)共產(chǎn)黨主要?jiǎng)?chuàng)始人之一的李大釗積極探索改變中國(guó)、拯救民族的熱血?dú)v程，熱忱追尋正確革命道路的故事。

正是在他的感召下，毛澤東等一批又一批仁人志士、熱血青年及各階層群眾前赴后繼積極投身到傳播馬克思主義、建立中國(guó)共產(chǎn)黨和建設(shè)新中國(guó)的革命進(jìn)程中。影片講述了他們用赤誠(chéng)之心行革命之事的故事。

整個(gè)故事的基調(diào)悲壯而激昂，蒼涼之中又充滿希望。

2.推薦理由

作為一部重大歷史題材故事影片，《革命者》創(chuàng)新性地使用了多個(gè)主觀視角并聯(lián)的結(jié)構(gòu)。

故事立足于對(duì)李大釗偉大形象的刻畫，卻不僅僅局限于對(duì)其個(gè)人經(jīng)歷的書寫，而是力圖通過對(duì)李大釗生平的回顧，勾勒出一幅建黨前后的時(shí)代群像。

電影在呈現(xiàn)關(guān)鍵歷史的同時(shí)，也不忘關(guān)注時(shí)代中的每個(gè)階級(jí)、每種面孔，這些人或前赴后繼，或力挽狂瀾，或望天興嘆，或執(zhí)迷不悟，每個(gè)人都不自覺地在歷史的必然中成就了宿命，進(jìn)而又成為推動(dòng)歷史進(jìn)程的磅礴原力。

相信《革命者》會(huì)再現(xiàn)當(dāng)年熱血青年的風(fēng)華正茂，為新時(shí)代主流電影的創(chuàng)作帶來活力，也為講好中國(guó)故事提供鮮活的范例。

3.精彩影評(píng)

背黑暗而向光明

——評(píng)電影《革命者》

高小立

“吾愿吾親愛之青年，生于青春死于青春，進(jìn)前而勿顧后，背黑暗而向之光明?！边@是電影《革命者》片尾曲中節(jié)選李大釗先生所著文章《青春》的詞句。隨著歌聲，我們看到11歲的李大釗獨(dú)自開著火車興奮地喊道：“我要去遠(yuǎn)方了，我想干大事，想做一個(gè)有用的人?！边@一極具浪漫色彩的蒙太奇藝術(shù)手法，為革命先驅(qū)李大釗從容走上絞刑架慷慨就義的悲壯結(jié)局，有了一個(gè)明亮的藝術(shù)反轉(zhuǎn)。這個(gè)11歲的孩子是李大釗，也是千千萬萬中華民族青春少年之光明的未來。而這恰恰是背黑暗而向光明的革命者——李大釗終身為之奮斗乃至流血犧牲的目標(biāo)，那就是“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族”。

作為一部重大革命歷史題材電影，《革命者》通過被捕入獄的無產(chǎn)階級(jí)革命先驅(qū)李大釗人生最后36小時(shí)的獄中回顧，以主角第一視角和以與他有交集人物的第三視角，通過倒敘、插敘多線敘事的鏡頭語言，在不同維度的時(shí)空背景下，為觀眾鮮活而又立體地塑造了革命先驅(qū)李大釗的光輝形象。

李大釗作為共產(chǎn)主義在中國(guó)的播火者，他的主要事跡都曾在藝術(shù)作品中表現(xiàn)過，但我們還要知道得更多，向英烈視死如歸的內(nèi)心走得再近些，這正是影片《革命者》力求突破拓展的地方。該片以創(chuàng)新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)一改常規(guī)的線性敘事方式，通過李大釗生命倒計(jì)時(shí)36小時(shí)作為主線推進(jìn)的敘事焦點(diǎn)，多時(shí)空輻射出李大釗自1916年從日本留學(xué)回國(guó)至1927年4月28日英勇就義這11年間喚醒民眾、相約建黨、宣傳主義的散點(diǎn)敘事。

《革命者》的主線敘事在一種激烈的革命激情渲染氛圍中遞次展開，除了作為革命的播火者，影片還通過李大釗獄中閃回的記憶，將一個(gè)儒雅的學(xué)者，一個(gè)深愛妻子孩子的丈夫、父親溫暖地展現(xiàn)給觀眾。他會(huì)熱情地請(qǐng)報(bào)童吃早餐，卻囑咐他不要用有油的手觸碰他買的書籍；作為一個(gè)月薪240塊大洋的高收入北大教授，他會(huì)請(qǐng)陳獨(dú)秀吃涮羊肉，送上40塊大洋讓其去上海發(fā)展黨組織；在陽光普照的午后，他會(huì)帶著妻子女兒在草地上來一個(gè)洋溢天倫之樂的下午茶；他還可以在大年三十跑到澡堂子和一幫乞丐過新年，并為他們來上一段評(píng)書大鼓；在社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中，他會(huì)帶領(lǐng)學(xué)生親自種田犁地，在田野村頭耐心聽老農(nóng)的意見。這些充滿溫馨的輔線劇情，將李大釗大寫的革命情懷與普通人的情感世界搭建了一座光影的藝術(shù)橋梁，拉近了他作為一個(gè)偉大革命先驅(qū)與我們普通觀眾的距離。

在藝術(shù)呈現(xiàn)上，影片《革命者》一個(gè)突出的藝術(shù)特色在于光影及色彩美學(xué)在鏡頭語言、場(chǎng)景切換、角色內(nèi)心活動(dòng)、戲劇沖突、劇情渲染等方面不同的調(diào)度運(yùn)用，讓現(xiàn)實(shí)主義革命歷史題材影片在還原歷史的厚重質(zhì)感下，多了幾分藝術(shù)片的浪漫主義色彩。這種光影律動(dòng)下的鏡頭語言，自然而然地襯托了劇情演繹，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒隨著劇中人物的命運(yùn)而起伏，而這恰恰是一部?jī)?yōu)秀電影必不可少的內(nèi)在氣質(zhì)。例如，一開場(chǎng)，陰森黑暗的監(jiān)獄中，蓬頭垢面的李大釗獨(dú)自坐在牢房里，廣角平推的鏡頭下，整個(gè)畫面是陰冷壓抑的黑色調(diào)，一道微弱的光從監(jiān)獄天窗灑在守常先生的頭頂，蹺著二郎腿的李大釗低沉地唱著《國(guó)際歌》，瞬間就將李大釗從容就義的偉大革命先驅(qū)形象躍然銀幕。在黑暗監(jiān)獄中李大釗觸摸陽光的另一個(gè)鏡頭中，又瞬間切換到他在家觸摸盛開的鮮花的場(chǎng)景，一個(gè)是暗無天日的舊世界，一個(gè)是溫暖明亮的新世界，而李大釗便是明暗世界平行空間中的覺醒者先行者。在開灤煤礦大罷工現(xiàn)場(chǎng)，無數(shù)礦工手挽手并排躺在鐵軌上，無數(shù)的礦燈直射天空，在軍警開槍鎮(zhèn)壓彌漫的黑色調(diào)中，格外奪目耀眼，也印證了李大釗說的那句名言“高尚的生活，常在壯烈的犧牲中”。

那無數(shù)盞明亮的礦燈，寓意著無產(chǎn)階級(jí)在李大釗的革命播種下，已然覺醒于黑暗，為自己的命運(yùn)、為子孫未來的光明開始斗爭(zhēng)。

此外，片中李大釗喬裝農(nóng)夫，在夜幕低垂、大雪紛飛的冬夜，駕駛一輛騾車護(hù)送被通緝的陳獨(dú)秀出京。這段藝術(shù)演繹的橋段，既刻畫了李大釗與陳獨(dú)秀深厚的友情，又為影片增添了幾許革命的浪漫主義情懷。

而李大釗與毛澤東登景山俯瞰北京城，明黃色的城墻在陽光的照耀下，發(fā)出金色的光芒，也寓意著“鐵肩擔(dān)道義”的革命薪火生生不息。還有頻繁切換于不同時(shí)空里孩子稚嫩的那句“爸爸你回來了”的悅耳的童音，是家人永遠(yuǎn)的翹首以盼，其藝術(shù)震撼力令人淚目。