吳岸楊

(中國傳媒大學 戲劇影視學院，北京 100020)

1999年，姜帝圭導演的《生死諜變》力敵席卷全球的好萊塢大片《泰坦尼克號》，在韓國本土創(chuàng)造了620萬觀影人次的票房奇跡[1]372。該片將朝鮮半島南北分裂、對抗的政治局勢與愛情、友情等人倫情感交織在一起，在極端戲劇化的情境下展開對歷史的追問和對人性的探幽?！渡勒欁儭吩谏虡I(yè)和藝術上的雙重成功，不僅為韓國的電影產(chǎn)業(yè)注入了一劑強心劑，也揭開了韓國間諜片創(chuàng)作的新篇章。此后，《實尾島》《雙重間諜》《間諜女孩》《義兄弟》《首爾間諜》等影片又相繼拓寬了韓國間諜片的創(chuàng)作領域(1)有論者把《共同警備區(qū)》《北逃》《共助》等表現(xiàn)朝鮮半島歷史與當下的“南北題材”影片也視作間諜片，筆者不能茍同。因為間諜片往往涉及南北關系，而“南北題材”影片卻未必關乎間諜。不妨說，間諜片屬于“南北題材”電影的一個分支。本文論述的間諜片是指以間諜及其活動作為主要表現(xiàn)對象的韓國影片。。

2012年12月12日，朝鮮成功發(fā)射光明星3號(2期)衛(wèi)星，引發(fā)國際社會緊張(2)衛(wèi)星發(fā)射和彈道導彈發(fā)射在技術上相通，通過衛(wèi)星發(fā)射活動來改進彈道導彈在技術上可行。。2013年2月12日，朝鮮進行了第三次核試驗，引起國際強烈反應。作為維系冷戰(zhàn)的兩大基本元素之一(3)對立的意識形態(tài)與核武器是冷戰(zhàn)得以產(chǎn)生和持續(xù)的兩大基礎。參見金基玉《南北韓諜戰(zhàn)片中的冷戰(zhàn)文化》，北京大學，2013年。，核武器的威脅不僅將朝鮮半島再次置于危急存亡的關頭，也加重了籠罩在朝鮮半島上空的后冷戰(zhàn)陰影?；谶@樣的政治生態(tài)和社會背景，此后的韓國間諜片在繼承懸念迭生的情節(jié)設置、驚險刺激的動作場面、情同手足的民族情懷的同時，又在思想主題、故事場景、類型范式等方面做出了一些新探索。本文以2013～2020年間的韓國間諜片作為研究對象，在歸納創(chuàng)作特征的基礎上簡要剖析其文化意義

一、深度挖掘政治內(nèi)蘊，傳遞現(xiàn)實社會情緒

間諜是極富政治意義的職業(yè)，但長久以來，韓國間諜片卻只把國家/國際層面的政治活動作為故事背景或敘事框架，而缺乏對間諜行動背后遠交近攻的相應表現(xiàn)?？上驳氖?，近幾年上映的《鐵雨》(2017，楊宇碩)、《特工》(2018，尹鐘彬)和《南山的部長們》(2020，禹民鎬)開始打破這種陳規(guī)，大膽開拓波譎云詭的政治風云及其背后政治家的縱橫捭闔。

導演楊宇碩繼《辯護人》后創(chuàng)作的《鐵雨》，延續(xù)了他對政治題材的關注，并將對象延展至了整個朝鮮半島。該片講述了朝鮮前特工嚴鐵友和韓國外交安全首席秘書郭哲宇卷入朝鮮半島盤根錯節(jié)的政治紛爭的故事，以一場虛構的朝核危機，展現(xiàn)了東北亞地區(qū)局勢的紛繁復雜和南北朝鮮骨肉連心的真摯情感。

《鐵雨》里幾個國家之間的“核彈大戰(zhàn)”不僅高潮迭起，而且意味深長，堪稱全片的神來之筆。在這個驚心動魄的段落里，導演不僅以時空交錯的剪輯手法將各國在朝鮮半島的利益紛爭予以精準呈現(xiàn)，還巧妙地運用視聽語言對國際局勢進行了映射。比如，“中國士兵匯報軍情”和“朝鮮軍方通過電話接聽情報”的鏡頭被組接在一起，這種省略剪輯不僅是為了高效敘事，也直觀點明了中朝的戰(zhàn)略同盟關系。美韓兩國最高領導人在視頻電話里的論辯和爭執(zhí)，更是恰當好處地詮釋了“沒有永恒的朋友，只有永恒的利益”這一國際關系至理名言。政治只是政治家的游戲，朝鮮半島戰(zhàn)亂或和平，從來不是這些大國首要考慮的問題，甚至朝韓兩國的領導人也不例外。影片里的郭哲宇說：“分裂國家的百姓之所以痛苦，不是因為分裂所致，而是因為那些把分裂當做政治手段的人讓人民遭受了更多痛苦?！币赃@樣發(fā)人深省的臺詞，導演在呼喚統(tǒng)一的同時，也表達了對當下政局的批判性反思。

《特工》來源于歷史上真實發(fā)生的故事，但情節(jié)和部分人物均屬虛構。影片發(fā)生在1990年代的朝韓關系緊張時期，為了獲取朝鮮核武器的情報，韓國間諜樸皙映化名黑金星，他偽裝成廣告商人，設局接觸朝鮮政府高層李明云，并逐漸取得后者的信任。就在經(jīng)兩人牽線的南北韓關系破冰回暖的時候，韓國當局因為即將到來的總統(tǒng)大選而轉(zhuǎn)變政策為養(yǎng)寇自重。黑金星和李明云面臨著抉擇……

在表現(xiàn)黑金星接觸朝鮮官員和最高領導人時，《特工》直接披露了朝鮮官場普遍存在的“文物雅賄”、克扣公款等問題。比如，上至最高領導人，下到重要政府要員，都會給黑金星一件文物贗品，以“方便處理”為由讓他帶回韓國“換成現(xiàn)金”。當然，對韓國政府不太光鮮的作為，《特工》更做了不遺余力的表現(xiàn)：政府高層出賣國家，將人民玩弄于鼓掌之中，所謂和平只是政治幌子和招攬選票的說辭。黑金星拒絕服從上司“破壞朝韓友好關系”的命令，并義正辭嚴地反問“為了國家和民族，就是為了執(zhí)政黨嗎？”他身上確實流露出一股大義凜然且不為外物所動的“浩然之氣”，正如李明云評價的那樣。

黑金星和李明云惺惺相惜的情誼，是韓國間諜片/“南北題材”電影里屢試不爽的“兄弟模式”。但必須指出，影片對人物的塑造仍然存在臉譜化的傾向——朝鮮方面的形象是冷酷果敢的國家機器執(zhí)行者，在經(jīng)歷人性和信仰的掙扎之后完成解脫與蛻變；韓國主角則代表著為自由、公正等普世價值而甘冒不韙的現(xiàn)代公民。盡管其意圖在于對朝鮮半島政治的觀照和針砭，但僅從人物形象來看，片中想象的朝鮮依然是被選擇和被遮蔽的結(jié)果。

嚴格來說，《南山的部長們》應該屬于政治電影。但因為它直指韓國間諜最高領導機構，故也將其視為廣義的間諜片。這個片名源自樸正熙執(zhí)政時期創(chuàng)立的國家情報機關——中央情報部。中央情報部坐落于韓國南山，它的領導人則被稱作“南山的部長們”。該片以1979年總統(tǒng)樸正熙遇刺事件為藍本，用影像還原了事發(fā)前40天的故事，其主角金規(guī)泙以曾擔任中央情報部部長的金載圭為原型。影片將表現(xiàn)重心放在金部長和樸總統(tǒng)的關系變化，即前者如何從忠心耿耿到慢慢動搖，再到失去信任，最終墜入絕望谷底，對后者起了殺機。

在《南山的部長們》中，樸總統(tǒng)常對屬下們說一句話：“你身邊不是有我嗎？按你想的做。”這話可謂很多獨裁者的慣用伎倆，讓屬下去揣測自己的意圖，在不擔責任的同時把人玩弄于股掌之間。通過這句臺詞的重復，和演員李星民的傳神演繹，一個城府深沉、深諳馭人之術的政客形象躍然紙上。

對于金規(guī)泙/金載圭，影片則寄予了一定同情。槍殺總統(tǒng)的高潮戲段落，外景用了大量近乎垂直的俯拍鏡頭，并且多次表現(xiàn)走在門里的人，象征著個體的身不由己，及由此而生的帶有宿命論的悲憫感。該片對尚且存疑的歷史事件進行了想象和加工，但它不滿足于暗殺事件本身，而是灌注了更多對韓國歷史的遐思。影片結(jié)尾，保安司令官全斗赫(以全斗煥為原型)偷走了總統(tǒng)辦公室的金條和銀行賬號信息，隨后意味深長地望向了空蕩蕩的總統(tǒng)“寶座”。對歷史的藝術再現(xiàn)和對政權的質(zhì)疑，交融在這一組鏡頭之中(5)①1979年10月26日，韓國總統(tǒng)樸正熙遇刺身亡。隨后，時任總理崔圭夏代行總統(tǒng)職權。1979年12月6日，崔圭夏正式就任韓國總統(tǒng)。1979年12月12日，全斗煥發(fā)動軍事政變，掌握韓國軍政大權。1980年8月16日，全斗煥脅迫總統(tǒng)崔圭夏下野。同年8月27日，全斗煥作為唯一的候選人參加總統(tǒng)競選，當選為第11屆韓國總統(tǒng)。。

這幾部影片不僅飽含著對朝鮮半島和平與統(tǒng)一的期盼，也蘊含著對當下韓國政治的質(zhì)疑和省思。近年來的韓國政壇可謂多事之秋。2017年3月10日，時任韓國總統(tǒng)樸槿惠因“違反憲法規(guī)定”和“違反法律規(guī)定”而遭到彈劾，被免去職務。同年5月10日，文在寅當選韓國總統(tǒng)。文在寅帶著廣大民眾的支持履新，他就職以來也在檢察改革和外交政策等方面有所作為，但因為無力改善國民經(jīng)濟也遭到不少批評，而一意孤行任命心腹曹國為韓國法務部長官、以及集中精力清算前總統(tǒng)等舉措，更使其支持率整接連下跌[2]。

朝鮮半島和平穩(wěn)定的局面不僅需要朝鮮切實履行半島無核化的承諾，也離不開韓國政府積極努力的配合。這些影片不約而同地把矛頭對準韓國政府，盡管政治清明只是一種理想化圖景，但這種虛構卻也反映出對韓國政壇蒼黃翻覆的失落與不安。韓國電影人把對現(xiàn)實的不滿和對未來的擔憂，投射進了一個個精彩紛呈的故事中，構筑起后冷戰(zhàn)時期韓國間諜片的別樣景觀。

二、諜戰(zhàn)場景跨出半島，替換國族身份焦慮

隨著經(jīng)濟全球化的深入開展和電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃壯大，許多間諜片都把目光抽離出了國內(nèi)，比如《碟中諜6：全面瓦解》(2018)的拍攝過程橫跨歐洲、北美洲、大洋洲3個大洲；《諜影重重5》(2016)在前幾部主人公已經(jīng)踏遍大半個地球的基礎上，將故事發(fā)生地選在令人神往的希臘，還在柏林、倫敦、羅馬、貝魯特和雷克雅未克等多地取景；《007：幽靈黨》(2015)帶領觀眾游歷了墨西哥、奧地利、意大利、摩洛哥和英國5個國家。間諜的本質(zhì)就是國家與國家之間的隱性博弈，間諜片通常重在展示驚險刺激的武打動作、花樣繁多的裝備器械和瞞天過海的政治陰謀，將故事移到境外可以說符合展示間諜活動環(huán)境的內(nèi)在要求。此外，在境外取景和拍攝不僅能使故事更吸引人，對國外風光和異域風情的展示本身也成為了一大看點。

以往的韓國間諜片，其場景基本集中在本國和鄰邦朝鮮。近年來，《奪寶聯(lián)盟》《雪國列車》《斯托克》《背水一戰(zhàn)》等影片一再證明韓國電影跨國制作能力的提升。加之對類型要素的深度發(fā)掘，韓國間諜片涉及的場景已經(jīng)不局限在朝鮮半島，甚至將故事發(fā)生地設置在亞洲以外。

《嫌疑人》(2013，元新淵)講述的是生活在韓國的朝鮮間諜池東哲為自己洗刷冤屈，同時追查殺死妻子和女兒的真兇的故事。影片在介紹池東哲的前史時，有他在美國波多黎各、中國香港等地執(zhí)行任務的鏡頭。在影片《間諜》里，經(jīng)驗豐富的間諜金哲秀被派去泰國營救人質(zhì)，卻意外見到游離在紅杏出墻邊緣的妻子，而潛在出軌對象竟然是恐怖分子，混雜著婚姻情感和國家安全的雙重危機交織在東南亞的土地上。諜戰(zhàn)場景的轉(zhuǎn)移，使影片散發(fā)出有別于傳統(tǒng)間諜片的熱帶風情。為了更真實地還原歷史，《南山的部長們》也專程到美國華盛頓和法國巴黎實地取景。

在描繪異國景象的過程中，韓國電影人也巧妙地用了一些技巧?！短毓ぁ返墓适缕鹗加?995年，黑金星和李明云的接觸過程都發(fā)生在中國北京。但該片并未在北京取景，而是以臺北的華西街夜市和新竹中央市場作為主要拍攝地。為了真實地呈現(xiàn)出人物與環(huán)境渾然一體的狀態(tài)，導演在拍攝街道外景時，先拍主人公的單人鏡頭，等到店鋪打烊以后，再換上做好的招牌等道具進行拍攝，后期剪輯時再合成在一起。盡管影片里出現(xiàn)的場景，仍然和歷史上的真實北京有些出入[3]，但繽紛的漢字招牌、醒目的大紅燈籠、復古考究的色調(diào)，依然真切地展現(xiàn)出1990年代的北京風貌。逼真的氛圍營造和細致的道具設計，使影片絲絲入扣地還原了上世紀末的北京城市質(zhì)感。

《柏林》(2013，柳升完)則從片名就昭示著跨出國境的訴求，影片不僅走出了朝鮮半島，甚至還沖出了亞洲，全程在德國首都柏林實地拍攝。在開場的短短10分鐘內(nèi)，朝鮮間諜、韓國情報人員、俄羅斯軍火商、反帝國主義阿拉伯聯(lián)盟代表和以色列摩薩德武裝力量輪番登場，令人眼花繚亂、目不暇接，牽涉著多個國家和地區(qū)不同勢力的軍火交易從一開始就緊緊地吸引了觀眾。影片圍繞朝鮮北方特權階級的秘密賬戶展開，滄海橫流，群雄逐鹿，異國他鄉(xiāng)的柏林見證了被祖國遺棄并深陷國際陰謀的四位朝、韓特工的孤立無援和背水一戰(zhàn)。

風格多元的建筑、古樸厚重的街道、熙來攘往的人群等城市景觀，不僅還原了柏林的現(xiàn)實風貌，也使影片的空間內(nèi)涵顯得更為豐富。比如影片開頭，姜部長在樓頂槍指表宗盛的場景，彤云密布的天空占據(jù)了大面積畫幅，各色建筑錯落有致、一望無垠，隨著鏡頭升起，生死搏斗的兩人在大遠景里更顯渺小。與人物樣貌不太協(xié)調(diào)的歐式背景，映襯出飄泊羈旅的心境和被放逐的無力感。

在冷峻壓抑的陰暗氛圍下，《柏林》還穿插著忠誠與信仰、愛情和背叛等間諜片常見主題。之所以將故事發(fā)生地設定在柏林，其用意顯而易見——作為德國首都的柏林，在特殊歷史時期曾隨國家一起被一分為二，這與朝鮮半島今日的局勢何其相似。當冷戰(zhàn)的硝煙逐漸散去，柏林墻終于被推倒，東西兩德在沒有沖突和流血的前提下順利統(tǒng)一。這種和平解決方式，應該也是多數(shù)韓國人最希望看到的情景。

從后冷戰(zhàn)的角度來審視，之所以會出現(xiàn)這種創(chuàng)作特征，除了經(jīng)濟全球化引發(fā)的跨國制作潮流以外，還取決于間諜片本身的文化特質(zhì)。間諜片之所以流行，就在于它“成功地觸摸并嘗試消解一份深刻的身份焦慮?！盵4]韓國和朝鮮同根同源，卻因為意識形態(tài)等原因而難以交流，其身份焦慮毋庸諱言。另一方面，在經(jīng)濟全球化大行其道之時，裹挾其中的以好萊塢電影為代表的美國文化也對不同國家的文化構成了很大沖擊，由此造成了另一種身份焦慮。面對來勢洶洶的西方文化的侵襲，半島身份焦慮讓位于全球身份焦慮。換言之，無論韓國人還是朝鮮人，至少首先是朝鮮半島人。可以說，“全球化”這個共同敵人暫時緩和了韓國和朝鮮之間煮豆燃萁、藕斷絲連的微妙氛圍。某種意義上，這或許是近年來韓國間諜片頻頻在國外取景制作的又一層原因。

三、類型融合愈發(fā)多元，淡化意識形態(tài)色彩

類型電影是好萊塢大制片廠黃金時期的標志性產(chǎn)品，以約定俗成的敘事模式和對觀眾心理的精準把握而廣受歡迎。自20世紀六七十年代的新好萊塢運動以來，嚴格意義上的類型片已經(jīng)幾乎不復存在，取而代之的是越來越廣泛而深刻的類型雜糅甚至類型嫁接形態(tài)。近年來的韓國間諜片，也在類型融合方面越走越遠。這既體現(xiàn)在喜劇間諜片數(shù)量的增多，也體現(xiàn)在青春片、災難片等類型元素的加入。

薛耿求主演的《間諜》(2013，李成俊)是一部把愛情、喜劇和諜戰(zhàn)類型進行融合的典型作品，它的故事并不算復雜：大韓民國的間諜金哲秀身懷絕技，屢屢拯救國家于危難中，但在現(xiàn)實生活中他卻隱瞞身份，甚至從未向妻子英熙吐露過。工作的特殊性質(zhì)和對身份的偽裝，使金哲秀和英熙之間誤會不斷、爭吵頻繁。恐怖分子萊恩以英熙作為突破口，意圖施展“美男計”接近和要挾金哲秀，進而破壞六方會談。最終，金哲秀和同伴們粉碎了金哲秀及其團伙的陰謀，英熙也理解了金哲秀，兩人感情愈發(fā)篤深。

單看情節(jié)的話，《間諜》和中國觀眾較熟悉的好萊塢大片《真實的謊言》(1994，詹姆斯·卡梅隆)極其相似。但作為間諜片，它并沒有完全遵循既有的敘事成規(guī)，而是恰到好處地結(jié)合了喜劇片和愛情片的優(yōu)長。盡管此前也產(chǎn)生過喜劇/愛情/間諜片《間諜女孩》，但那部其實只是在跟風《我的野蠻女友》，其中的“諜戰(zhàn)”也只是作為“愛情”的點綴。而在《間諜》里，幾種類型已經(jīng)熔于一爐，并形成高度統(tǒng)一的風格。

一方面，《間諜》的喜劇緊密圍繞諜戰(zhàn)展開。間諜金哲秀想方設法對妻子英熙隱瞞身份，表面身份普通職員和實際身份機密間諜之間的巨大反差帶來了極度張力，這就為喜劇創(chuàng)造了可能空間。影片開頭，正在沖鋒陷陣的金哲秀接到妻子來電，而對方聽到槍聲還以為他在玩網(wǎng)絡游戲，喜劇效果隨之而來。槍林彈雨和家長里短這兩種場景的轉(zhuǎn)換則營造出身份錯位的喜劇效果，比如金哲秀用對付恐怖分子的談判原則去哄生氣的妻子，結(jié)果自然適得其反，惹得觀眾忍俊不禁。類似這種喜劇橋段，在影片里不勝枚舉。

另一方面，《間諜》的愛情敘事也并未脫離諜戰(zhàn)。從愛情片的模式來分析，《間諜》其實是一對夫妻化解婚姻/情感危機的故事。在影片的建置部分，金哲秀因為工作緣故和妻子的關系越來越僵化，而萊恩不僅是他們情感關系的障礙，也是金哲秀工作的調(diào)查對象。因為萊恩對國家安全和金哲秀夫妻情感的雙重入侵者身份，特工任務和“捍衛(wèi)婚姻”得以無縫銜接。金哲秀在執(zhí)行任務時，不由自主地陷入對妻子的跟蹤調(diào)查，這不僅制造了笑料，也助推了識破萊恩身份的情節(jié)發(fā)展。影片結(jié)尾，恐怖分子的陰謀被粉碎，英熙終于理解了金哲秀。在主人公事業(yè)和愛情雙豐收的同時，愛情敘事也被緊緊地鑲嵌在了諜戰(zhàn)類型上。

從類型電影的角度來看，強烈依賴社會互文性和語言互文性的喜劇電影，歷來是本土電影與好萊塢電影相抗衡的有力法寶[5]?！峨[秘而偉大》(2013，張哲洙)和《漫畫威龍之大話特務》(2020，崔元燮)同樣把喜劇元素滲透到了間諜片之中。《漫畫威龍之大話特務》講述了一個頂級特工金盆洗手、隱姓埋名，卻被黑白兩道糾纏，經(jīng)過一番較量之后絕處逢生的故事。和《間諜》類似，它把特工這一特殊職業(yè)隱藏在日常生活的褶皺之下，通過身份的錯位來制造喜劇效果。與此同時，由于主角漫畫家的身份設定，影片中不僅穿插了漫畫片段，其本身也具有了漫畫般的喜劇質(zhì)感。

《隱秘而偉大》圍繞潛伏在韓國某個村落的朝鮮間諜元柳煥展開。為了隱瞞身份，元柳煥不得不裝成傻子，時常做出一些荒唐可笑、令人啼笑皆非的事情，影片的喜劇情境也因此而生?！氨瘎⑷松挠袃r值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。”[6]《隱秘而偉大》以喜劇開場，以悲劇結(jié)尾。元柳煥試圖抗爭而失敗，給影片鍍上了一層悲情的思辨色彩。在對幾個潛入者給予同情的同時，它也對“指派間諜”的行為提出了控訴。

在喜劇類型之外，《同窗生》(2013，樸信宇)為間諜片注入了青春片的質(zhì)感。影片的主人公李明勛是一名朝鮮少年，因為妹妹惠仁被挾持，他被迫接替蒙冤致死的父親的任務，前往韓國做間諜。在韓國，李明勛化名姜大浩插班到高中讀書，結(jié)識了和妹妹同名的女孩慧仁，并與她漸生情愫，但危險卻接踵而至……故事的結(jié)尾，為了解救同窗生慧仁，李明勛獻出了生命。盡管該片在劇作上還存在些許瑕疵，但也不難看出將青春片與間諜片相結(jié)合的嘗試。

青春電影通常較多使用高調(diào)影調(diào)以構建明快、輕松的氛圍，還傾向于以暖色調(diào)來表現(xiàn)年輕人的激情與活力[7]?！锻吧穼π@生活的展現(xiàn)，都用了較為明亮的光線，慧仁房間里的布景則通過床鋪、窗簾、玩偶、魚缸、墻壁貼畫等道具營造出溫馨、舒暢的視覺效果。男主角李明勛由韓國明星崔勝鉉出演，更賦予影片青春浪漫的氣息。在敘事方面，李明勛間諜和學生的雙重身份，使他的生活呈現(xiàn)出“加速青春”的狀態(tài)[8]。李明勛和慧仁在學校里被欺負，以及他隨后“英雄救美”，都是校園青春片的常見橋段，“往地圖上粘口香糖”的細節(jié)也傳達出少年的無憂無慮和天真爛漫。

《同窗生》結(jié)尾有這樣一段獨白：“我來南韓以姜大浩的身份活著，當我和你在一起時，我重新找回自己。多謝你慧仁，我叫李明勛。”主人公李明勛/姜大浩的身份固然是間諜，但也正值青春少年，這段獨白不僅是他對自我身份的回歸與認同，更是對少年時期摯友的信任與感激。換言之，慧仁使李明勛/姜大浩實現(xiàn)了個體成長，而這也暗合了青春電影常設的“女性助推男性成長”的情節(jié)模式。

《白頭山》(2019，李海準) 則融合了災難片的敘事機制與視聽慣例。災難片是一種經(jīng)典電影類型，以自然界、人類行為或某種幻想力量給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，往往將災難景觀作為主要觀賞效果，表現(xiàn)消極的恐懼、逃避情緒與積極的自救、求生信念之間的二元對立[9]。該片以白頭山火山爆發(fā)、朝鮮半島危在旦夕為背景，講述了青瓦臺要員、地質(zhì)學教授姜奉來和即將退伍的拆彈專家趙仁昌共同努力，阻止白頭山爆發(fā)造成更大破壞的故事。

片中，姜奉來給青瓦臺提的對策是，引爆白頭山周圍的礦場，釋放其壓力，從而抑制后續(xù)更大規(guī)模的火山爆發(fā)。為了完成這項任務，需要趙仁昌率隊潛入朝鮮，偷到核武器。而為了成功得到核武器，需要與朝韓雙面間諜李俊平街頭。影片極高效地交代了這些任務背景，在提供敘事動機的同事，也引出了間諜戲份。李俊平本是朝鮮駐北京書記官，后來被韓國收買，但同時又和北京(中國)保持著聯(lián)絡。他的朝秦暮楚，不僅使情節(jié)撲朔迷離，也承載著對韓、朝、中之間含混關系的表達與思考。

實際上，當兩位男主角相遇以后，影片的敘事其實也轉(zhuǎn)到了“兄弟模式”。在相關韓國電影里，這類人物關系的最大看點在于，由于意識形態(tài)、社會制度不同而引發(fā)的觀念沖突及人性較量?？上У氖牵栋最^山》在這方面也未能深挖。趙仁昌和李俊平的對手戲，從視聽運用到思想意涵，都遠比不上前述《鐵雨》等影片。

但至少，從類型創(chuàng)作的角度而言，《白頭山》為韓國間諜片提供了一種新的可能性——借用災難片的架構。傳統(tǒng)災難片通常遵循“三一律”，在限定時間、空間內(nèi)展開情節(jié)?！栋最^山》則采用了多線敘事手法，通過交叉蒙太奇的形式，將青瓦臺要員(代表政府)、姜奉來(代表專家)、趙仁昌/李俊平(代表英雄)和趙仁昌趙妻子(代表民眾)在災難來臨時的遭遇和反應并置，描繪出一幅甚為豐富的末世畫卷。影片結(jié)尾、這幾股力量齊心協(xié)力、化險為夷。在完成朝韓之間想象性合作的同時，也達到了災難片的預期效果。

這種類型融合日益深化的趨勢，既是類型電影內(nèi)部創(chuàng)新機制使然，也暗合了當前朝鮮半島的政治環(huán)境。在后冷戰(zhàn)的氛圍下，意識形態(tài)的宣傳和灌輸不再以直接宣教的形式出現(xiàn)，取而代之的是潛移默化的熏陶和浸染。通過類型的融合，將主人公設置為觀眾身邊幾乎隨處可見的普通人，從整體上為韓國電影文化蓋上后冷戰(zhàn)的遮罩。

四、結(jié)語

作為當代韓國電影的犖犖大端，間諜片已經(jīng)形成相當完備的制作體系。在后冷戰(zhàn)的時代語境下，2013年以來的韓國間諜片具備了深刻表現(xiàn)政治的底色，并由此傳遞了現(xiàn)實社會情緒；擴展了拍攝和制作的取景地，進而把半島身份焦慮替換為全球身份焦慮；突破了傳統(tǒng)間諜片創(chuàng)作的類型模式，從而實現(xiàn)了意識形態(tài)宣傳的日?；?/p>

“電影的影像和聲音、主題與故事最終都是從它們的社會環(huán)境中派生出來的?！盵10]在未來，韓國間諜片依然會隨著韓國政局的起伏和朝韓關系的松緊而轉(zhuǎn)向。持續(xù)開展對相關電影的探討，既是對韓國電影研究的深化，也有助于加深對韓國社會和朝鮮半島的理解。