王博

摘 要：我國(guó)的書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)技藝博大精深，正所謂“仰之彌高”“鉆之彌堅(jiān)”。作為一名從業(yè)人員，需要有精湛的技術(shù)手法，才能使裱件達(dá)到平、軟、薄、光;需要有高雅的藝術(shù)審美，才能使作品違而不犯、和而不同;需要有基本的科學(xué)素養(yǎng)和廣泛的知識(shí)儲(chǔ)備，才能使修復(fù)處理合理有效。文章對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱的質(zhì)量要求、色彩選配和書(shū)畫(huà)修復(fù)中的清洗去污進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：書(shū)畫(huà)裝裱;色彩選配;清洗去污

1 書(shū)畫(huà)裝裱的質(zhì)量要求

書(shū)畫(huà)裝裱要做到完美，實(shí)屬不易，每道工序環(huán)環(huán)相扣，只要一個(gè)環(huán)節(jié)把握不好，就會(huì)對(duì)最終裝裱效果和質(zhì)量產(chǎn)生影響。這要求裝裱工作者不僅要有精湛的技藝、豐富的經(jīng)驗(yàn)積累，還要具備細(xì)致耐心的工作態(tài)度和清靜溫和的平常心態(tài)。對(duì)一件裝裱完成的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)當(dāng)從以下四個(gè)方面進(jìn)行。

1.1 畫(huà)心完整

書(shū)畫(huà)裝裱以保護(hù)畫(huà)心為根本目的，所以裝裱后一定要保證畫(huà)心完整如初?；疽笫钱?huà)心無(wú)褶皺、無(wú)臟污、無(wú)缺損、無(wú)暈色、無(wú)跑墨。

1.2 美觀協(xié)調(diào)

裝飾作用是書(shū)畫(huà)裝裱的另一個(gè)主要功能，裝裱應(yīng)與書(shū)畫(huà)本身相映生輝、協(xié)調(diào)美觀，并能夠最大程度襯托書(shū)畫(huà)的藝術(shù)感染力。具體來(lái)說(shuō)包括裱件樣式是否合適、尺寸比例是否協(xié)調(diào)、色彩搭配是否和諧等。

1.3 材料考究

裝裱材料的選用應(yīng)符合畫(huà)心需求，宣紙光滑細(xì)膩，無(wú)雜質(zhì)、無(wú)污染;綾絹質(zhì)地柔軟，經(jīng)緯細(xì)密;天地桿粗細(xì)適中、平直均勻;絳繩、扎帶等柔韌結(jié)實(shí)，耐摩擦。

1.4 裱工精細(xì)

裱件要求整體平、軟、薄、光，觸手綿軟細(xì)膩漫薄，展卷柔軟堅(jiān)韌，抖動(dòng)時(shí)無(wú)紙板聲，畫(huà)幅平整，薄厚適中，無(wú)前后卷翹，無(wú)凹凸不平或荷葉邊。裱背蠟勻密實(shí)，平滑無(wú)污。具體到細(xì)節(jié)之處，要求鑲料裁切平直，無(wú)跳刀、無(wú)歪斜、無(wú)雜質(zhì);鑲縫寬窄統(tǒng)一適中;紙層之間黏合牢固，無(wú)空殼、無(wú)折裂;天地桿包裹緊實(shí)，無(wú)松動(dòng)、不偏斜。

2 書(shū)畫(huà)裝裱中的色彩選配

書(shū)畫(huà)裝裱中色彩與色彩之間的搭配與組成直接影響書(shū)畫(huà)作品最后的表現(xiàn)效果。色彩選配得當(dāng)，能使書(shū)畫(huà)作品的內(nèi)容、色調(diào)得到補(bǔ)充、延伸和協(xié)調(diào)，可以提高其欣賞價(jià)值;而色彩選配不當(dāng)，則會(huì)沖淡作品的內(nèi)在精神，破壞作品原本的色彩表現(xiàn)和藝術(shù)感染力。

要實(shí)現(xiàn)較為理想的裝裱色彩搭配，首先應(yīng)當(dāng)以一般美學(xué)的觀點(diǎn)和技術(shù)方法指導(dǎo)配色，做到“違而不犯，和而不同”，還應(yīng)“因畫(huà)制宜”，即根據(jù)書(shū)畫(huà)作品的內(nèi)容、色調(diào)、規(guī)格等因素，選擇和搭配合適的色彩，使裝裱與書(shū)畫(huà)本身相映生輝。

2.1 裝裱配色的基本原則

書(shū)畫(huà)裝裱配色的原則是，鑲料應(yīng)與畫(huà)心色調(diào)和諧，且能夠“突出畫(huà)意”。這就要求，兩者之間既要有主次之分，又要有層次感;既要有一定的對(duì)比，又要適當(dāng)協(xié)調(diào);既不能對(duì)比太強(qiáng)烈，也不能完全一致。

如果鑲料色調(diào)與畫(huà)心的主體色調(diào)對(duì)比太強(qiáng)烈，忽視了色調(diào)的協(xié)調(diào)，會(huì)讓人看上去很不舒服;如果兩者的色調(diào)太協(xié)調(diào)一致，沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)比的話，也會(huì)讓人感到畫(huà)心與鑲料模糊不清，從而大大削弱作品的藝術(shù)感染力。

色彩的和諧原則就是色彩的異同整合原則。所謂異，就是指色相、明度、彩度互相區(qū)別和對(duì)照關(guān)系;所謂同，就是指色相、明度和彩度的相同與相近關(guān)系;所謂整合，就是色彩之間整體的相反相成關(guān)系。

色彩可以分為冷色、暖色和中間色，而在冷色、暖色、中間色中，又有深淺、濃烈之分。如果畫(huà)心主體和鑲料在冷暖色調(diào)上有所對(duì)比，就要在兩者的深淺程度上達(dá)到相對(duì)的和諧。反之，如果兩者在冷暖色調(diào)上相對(duì)一致，就要在深淺程度上進(jìn)行對(duì)比。而當(dāng)一幅畫(huà)面中同時(shí)具有冷暖兩種色調(diào)，則可以選配中間色調(diào)的鑲料，且在深淺程度上有所對(duì)比，才能取得較好的效果。

當(dāng)然，具體到不同風(fēng)格作品、不同裝裱品式，就要依靠裝裱人員靈活處理對(duì)比與協(xié)調(diào)的統(tǒng)一問(wèn)題，使書(shū)畫(huà)主體與裝裱鑲料相輔相成。

2.2 不同作品的裝裱配色

對(duì)書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行裝裱時(shí)，一般先審視作品的內(nèi)容和規(guī)格，確定裝裱品式，然后再進(jìn)行選料配色。

書(shū)法作品以墨色為主，畫(huà)面除紅色印章外，一般沒(méi)有其他色彩，因此在設(shè)計(jì)書(shū)法作品的配色時(shí)應(yīng)以簡(jiǎn)單淡雅為主，不宜采用色澤艷麗或色調(diào)深重的鑲料。具體來(lái)說(shuō)，不同字體、內(nèi)容、風(fēng)格和規(guī)格的書(shū)法作品也給人以不同的視覺(jué)感受，如筆畫(huà)渾厚、間隔較密的書(shū)法作品與筆畫(huà)纖細(xì)、較多飛白的書(shū)法作品，其鑲料的配色就應(yīng)有所區(qū)別。

繪畫(huà)作品相比書(shū)法作品，題材更為廣泛、色彩更加豐富，從色調(diào)上大體可以分為以墨色為主的單色調(diào)、以青綠為主的冷色調(diào)和以紅黃為主的暖色調(diào)三大類(lèi)。因此裝裱繪畫(huà)作品時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品的色調(diào)特點(diǎn)進(jìn)行色彩的選配。除此之外，還要考慮繪畫(huà)作品的題材、內(nèi)容和規(guī)格。

另外一個(gè)需要注意的問(wèn)題是揭裱修復(fù)的書(shū)畫(huà)作品。此類(lèi)書(shū)畫(huà)本身色調(diào)多陳舊，故應(yīng)選配色調(diào)古樸厚重的鑲料，忌用色調(diào)明快而艷麗的鑲料。為了避免色調(diào)過(guò)于一致，可在兩者的冷暖色調(diào)上進(jìn)行對(duì)比。

書(shū)畫(huà)裝裱是“技”和“藝”的有機(jī)結(jié)合，精湛的技術(shù)是裝裱的根基，而包括色彩選配在內(nèi)的藝術(shù)修養(yǎng)則是裝裱的靈魂。這就要求裝裱工作者一方面注意磨煉自己的裝裱技術(shù)，另一方面也要自覺(jué)提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。在裝裱配色時(shí)，根據(jù)書(shū)畫(huà)作品的特點(diǎn)，結(jié)合自己的審美品位進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇。

3 書(shū)畫(huà)修復(fù)中的清洗去污

書(shū)畫(huà)作品在遞藏過(guò)程中，由于年代久遠(yuǎn)、保存不善，會(huì)出現(xiàn)色暗氣沉、水漬污物、蟲(chóng)屎霉斑等現(xiàn)象，修復(fù)時(shí)就需要進(jìn)行清洗和去污，以去除這些有害附加物。清洗是書(shū)畫(huà)修復(fù)的第一個(gè)重要環(huán)節(jié)，清洗適當(dāng)與否，不僅影響整個(gè)修復(fù)過(guò)程和效果，更關(guān)系到書(shū)畫(huà)作品的安全。

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)發(fā)展到現(xiàn)在，對(duì)于清洗的各種技術(shù)細(xì)節(jié)，如清洗前加固、清洗用水，以及清洗的溫度、時(shí)間、方法、程度等積累了較為豐富的經(jīng)驗(yàn)，與此同時(shí)，也與現(xiàn)代科學(xué)相結(jié)合，出現(xiàn)了化學(xué)清洗等各種新型清洗方法。

3.1 紙絹與色墨的加固

書(shū)畫(huà)清洗首先要保證清洗過(guò)程中書(shū)畫(huà)作品的紙絹基底、字跡顏料不會(huì)受到損傷。如果書(shū)畫(huà)殘缺破損嚴(yán)重，可在清洗前先在正面把畫(huà)心碎片、斷裂處擺正歸位、填漿固定，或在背面用紙條加以固定，待干后再洗。否則畫(huà)心破碎處遇水易脫落或移位，不僅對(duì)脆弱書(shū)畫(huà)造成損傷，也會(huì)增加修復(fù)工作的難度和工作量。

當(dāng)書(shū)畫(huà)作品中使用石青、石綠等較為厚重的顏色，或者人物面部、花瓣上積染白粉，或者使用宿墨、劣墨時(shí)，常常有掉色、暈色或跑墨的現(xiàn)象，清洗前必須先對(duì)色墨進(jìn)行加固。顏料加固最常使用的方法是刷膠礬水。膠礬水中明礬與明膠的協(xié)同作用，有助于提高顏料顆粒的固著力，因此在繪畫(huà)、裝裱和修復(fù)中都有廣泛的應(yīng)用。但明礬會(huì)加劇紙絹的酸化和脆化，影響其強(qiáng)度和長(zhǎng)期保存。隨著文物保護(hù)觀念的深入，現(xiàn)在很多機(jī)構(gòu)也開(kāi)始對(duì)這一固色方法進(jìn)行研究和改良。如南京博物院對(duì)不同比例的膠礬水進(jìn)行試驗(yàn)研究，通過(guò)調(diào)整明礬的量，將明礬的弊端降到最低。也有人使用純明膠代替膠礬水進(jìn)行固色。

3.2 清洗用水

清洗時(shí)不同水質(zhì)的溶解能力有所不同，而且水在溶解、帶出污垢的同時(shí)，水中的物質(zhì)也會(huì)部分殘留在書(shū)畫(huà)作品中，因此清洗用水的選擇尤為關(guān)鍵。一般來(lái)說(shuō)，在書(shū)畫(huà)清洗中應(yīng)優(yōu)先選擇純凈水、蒸餾水等，而不能直接使用自來(lái)水進(jìn)行清洗。

蒸餾水是實(shí)驗(yàn)室中常用的水，純度高，不含雜質(zhì)，離子含量低，具有吸納溶劑其他離子的能力，可以除掉書(shū)畫(huà)中的污染物和纖維老化產(chǎn)物。市售純凈水經(jīng)過(guò)多層過(guò)濾，去掉了水中大部分的雜質(zhì)、微量元素、無(wú)機(jī)鹽。這兩種水對(duì)于書(shū)畫(huà)有比較好的清潔和保護(hù)作用。而自來(lái)水中含有很多雜質(zhì)，如對(duì)水體進(jìn)行消毒時(shí)殘留的氯離子、次氯酸根離子等，自來(lái)水流經(jīng)管道和水龍頭時(shí)帶入的金屬離子等，這些雜質(zhì)殘留在書(shū)畫(huà)中會(huì)加速紙、絹的老化。另外，自來(lái)水通常硬度較大，呈一定的弱堿性，有人因此認(rèn)為使用自來(lái)水清洗可以起到一定的脫酸作用，殊不知硬水中的鈣鎂離子會(huì)影響水的清洗能力，再加之各種雜質(zhì)的作用，使用自來(lái)水清洗，在某種程度上對(duì)書(shū)畫(huà)弊大于利。

3.3 清洗溫度與時(shí)間

清洗時(shí)水的溫度在很大程度上影響清洗的效果和書(shū)畫(huà)的安全。溫度越高，水的溶解能力越強(qiáng)，去污能力越好，但紙絹和色墨的溶脹也越顯著。當(dāng)使用涼水進(jìn)行清洗時(shí)，書(shū)畫(huà)整體不會(huì)受到太大影響，但去污能力極為有限，且紙層間的漿性也很難悶透。溫度過(guò)高，如使用80攝氏度以上的熱水進(jìn)行清洗時(shí)，去污能力雖然提高，紙層間的糨糊也易浸透，但紙絹纖維以及色墨膠料過(guò)分溶脹，嚴(yán)重影響書(shū)畫(huà)的安全。因此傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)中進(jìn)行清洗時(shí)一般使用60攝氏度左右的熱水，不僅可以有效去除積塵、水漬，對(duì)于一般紙絹和色墨也不會(huì)產(chǎn)生過(guò)多影響。

清洗時(shí)間與水溫類(lèi)似，時(shí)間越長(zhǎng)，清洗得越徹底，但同時(shí)也越容易對(duì)書(shū)畫(huà)作品造成損傷。

實(shí)際操作時(shí)對(duì)于水溫和時(shí)間的控制要根據(jù)畫(huà)心的質(zhì)地特點(diǎn)、污漬類(lèi)型、臟污程度及破損情況等，尤其對(duì)于特殊類(lèi)型的書(shū)畫(huà)作品，需要特別考慮。如書(shū)寫(xiě)繪制在蠟箋紙上的作品，色墨材料主要附著在蠟層上，清洗時(shí)須用冷水，而絕不能使用熱水，清洗時(shí)間也不宜過(guò)長(zhǎng)，否則書(shū)寫(xiě)在其上面的色墨容易發(fā)生暈染和脫落。另外，灑金紙也不能用熱水長(zhǎng)時(shí)間浸泡，否則金箔附著力減弱，與紙張分離，會(huì)同時(shí)造成金箔和色墨的遺失。

3.4 清洗方式與程度

在清洗畫(huà)心時(shí)，即使進(jìn)行了紙絹和色墨的加固處理，也要慎重選擇清洗方式和手法。傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)清洗主要有刷洗、淋洗和浸泡三種方法。淋洗主要去除畫(huà)面淺層污垢和積塵;刷洗法配合毛巾的推滾可以將褙紙和托紙中的污垢擠出;浸泡法由于與水的作用時(shí)間更長(zhǎng)、更充分，能夠?qū)⒏顚哟蔚奈酃溉艹觥?/p>

選擇清洗方法時(shí)需要考慮畫(huà)心的質(zhì)地特點(diǎn)和保存狀態(tài)。當(dāng)紙質(zhì)畫(huà)心酥脆松散時(shí)，如采用浸泡法洗心，容易使畫(huà)心化為紙漿，或使畫(huà)心殘片散落水中。當(dāng)畫(huà)心破損嚴(yán)重時(shí)，如正面不進(jìn)行防護(hù)而直接刷洗或淋洗，則容易使畫(huà)心再度破損、殘缺。除此之外，畫(huà)心清洗時(shí)還需要考慮后續(xù)操作，如當(dāng)畫(huà)心漿厚或者糨糊中摻有白芨時(shí)，僅用淋洗、刷洗和悶潤(rùn)方法雖然能夠去除畫(huà)面污垢，但是無(wú)法使褙紙和托紙順利揭開(kāi)，因此就需要使用浸泡法減弱漿性。

書(shū)畫(huà)清洗不是遍數(shù)越多越好，畫(huà)面越干凈越好，一般洗至“稍見(jiàn)明凈”即可。一方面，清洗本身對(duì)于色墨及紙絹有一定的損傷，過(guò)于追求干凈，勢(shì)必要增加清洗的時(shí)間、溫度和力度等，從而在很大程度上增加書(shū)畫(huà)受損的可能性。另一方面，書(shū)畫(huà)修復(fù)需要存其“舊”氣，過(guò)于干凈也會(huì)損傷書(shū)畫(huà)的神韻色彩。

清洗的主要目的是去除書(shū)畫(huà)中影響作品觀賞和長(zhǎng)期保存的有害物質(zhì)，能不洗則不洗，能少洗則不多洗。這不僅是現(xiàn)代“最小干預(yù)”修復(fù)原則的體現(xiàn)，同時(shí)也是傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)審美取向的要求。

3.5 化學(xué)清洗

書(shū)畫(huà)作品中的紅霉、黑霉、返鉛、油污等，僅用清水很難去除，使用合適的化學(xué)試劑則效果顯著。

一般將使用化學(xué)試劑（或其水溶液）去除書(shū)畫(huà)中污染物的方法稱(chēng)為“化學(xué)清洗”或“化學(xué)去污”。具體來(lái)說(shuō)，根據(jù)化學(xué)試劑清洗的原理可以將化學(xué)清洗分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是利用試劑的溶解性能進(jìn)行清洗、去污，如使用汽油、丙酮等去除油污、殘膠時(shí)，汽油或丙酮并未與油污或殘膠發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，而是利用“相似相溶”的原理，將油污或殘膠溶解并帶出，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，與使用水來(lái)進(jìn)行清洗是相同的。另一類(lèi)是化學(xué)試劑與污漬發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，如使用高錳酸鉀去除霉斑時(shí)，高錳酸鉀與霉斑中的帶色基團(tuán)發(fā)生反應(yīng)，生成無(wú)色的物質(zhì)，而使用雙氧水處理返鉛，同樣是利用過(guò)氧化氫將黑色的硫化鉛轉(zhuǎn)化為白色的硫酸鉛。

了解了化學(xué)清洗的原理，則需要回歸一個(gè)比較核心的問(wèn)題，即化學(xué)清洗可能會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)造成哪些危害，以及是否應(yīng)當(dāng)提倡化學(xué)清洗。

第一類(lèi)利用物理溶解作用進(jìn)行清洗的情況，在上文已經(jīng)提到，其與使用水進(jìn)行清洗的基本原理是相同的。當(dāng)使用水進(jìn)行清洗時(shí)，可能發(fā)生的負(fù)面作用包括水可能溶解色墨，導(dǎo)致跑墨、暈色，或者會(huì)使紙絹等過(guò)分溶脹導(dǎo)致形變或破損等。第一類(lèi)化學(xué)清洗方法同樣需要考慮這兩方面的潛在危害，即對(duì)于色墨和紙絹的溶解和溶脹作用。因此，這一類(lèi)化學(xué)試劑在清洗之前需要對(duì)待清洗處進(jìn)行局部測(cè)試，一方面看是否有比較顯著的清洗效果，另一方面看是否會(huì)對(duì)該處的顏色、墨跡以及紙絹造成不良影響。

第二類(lèi)通過(guò)化學(xué)反應(yīng)進(jìn)行清洗的情況相對(duì)較為復(fù)雜?；瘜W(xué)反應(yīng)多種多樣，有的化學(xué)反應(yīng)會(huì)對(duì)書(shū)畫(huà)本體造成較大的損傷，如使用高錳酸鉀或過(guò)氧化氫進(jìn)行清洗、去污時(shí)，高錳酸鉀和過(guò)氧化氫均為強(qiáng)氧化劑，在與污漬發(fā)生反應(yīng)的同時(shí)，也會(huì)與紙絹纖維等反應(yīng)，加速紙絹的降解和老化，且該反應(yīng)是不可逆的，對(duì)其造成的損傷是永久的。因此，一般不推薦使用高錳酸鉀、過(guò)氧化氫等強(qiáng)氧化劑進(jìn)行清洗、去污，針對(duì)一些污漬，可以先嘗試使用還原性試劑或氧化性較弱的試劑。

總的來(lái)說(shuō)，與水洗方法一樣，化學(xué)試劑確實(shí)對(duì)書(shū)畫(huà)本體有一定的潛在危害，但并不能因此反對(duì)使用化學(xué)試劑。有時(shí)候合理地使用化學(xué)試劑能夠簡(jiǎn)單而有效地去除污漬，相比盲目使用傳統(tǒng)方法長(zhǎng)時(shí)間浸泡等，對(duì)于書(shū)畫(huà)本身的傷害要小得多，因而也在一定程度上保護(hù)了書(shū)畫(huà)作品。

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)行業(yè)對(duì)化學(xué)試劑視若大敵，很大程度上源于大多數(shù)修復(fù)師對(duì)于化學(xué)試劑以及化學(xué)知識(shí)相對(duì)欠缺。對(duì)于現(xiàn)代修復(fù)人員來(lái)說(shuō)，一方面應(yīng)當(dāng)本著開(kāi)放的心態(tài)，增加對(duì)于化學(xué)清洗的了解和認(rèn)識(shí)，有針對(duì)性地利用化學(xué)原理和知識(shí)解決修復(fù)中出現(xiàn)的各種問(wèn)題;另一方面仍要保有謹(jǐn)慎的態(tài)度，尤其在對(duì)某種化學(xué)試劑或清洗方法不夠了解時(shí)，須在請(qǐng)教相關(guān)專(zhuān)業(yè)人員并進(jìn)行足夠前期試驗(yàn)的前提下，再真正應(yīng)用于實(shí)際修復(fù)工作。

參考文獻(xiàn)

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