午歌

被譽(yù)為“香港四大才子”之一的黃霑給古龍的武俠劇寫過不少主題歌，其中一首《楚留香》傳唱度極廣，一句“千山我獨(dú)行，不必相送”驚艷詞壇，深得古大俠放達(dá)不羈、傲然獨(dú)立的真味。

“千山我獨(dú)行，不必相送”，這句話到底好在哪里呢？

首先，它寫出了一派豪壯磅礴之氣，實有“雖千萬人，吾往矣”的大無畏精神;其次，在這種精神的呈現(xiàn)過程中，作者巧妙地運(yùn)用了借代手法，以“千山”代指“千萬里路”，用群山綿亙的意象，凝練而精準(zhǔn)地勾勒出孤行俠匹馬西風(fēng)的錚錚鐵骨。同樣的意思，如果不用借代修辭， 而以文字白描，寫作“千萬里的路途我獨(dú)自行走，不必相送了”，表意啰唆，畫面蒼白，盡失江湖兒女至情至性的況味。

借代，是指借用一物來代替另一物出現(xiàn)的修辭手法。你可以把畫面想象成《西游記》里的孫悟空，他拔下三根毫毛，吹一口氣，就能變幻出千千萬萬個悟空，對抗天兵天將。這里的孫悟空就是“本體”， 毫毛變化的替身便成了“借體”。

“店里坐著許多人，老栓也忙了，提著大銅壺，一趟一趟的給客人沖茶;兩個眼眶，都圍著一圈黑線。

‘老栓，你有些不舒服么？——你生病么？’一個花白胡子的人說。

‘沒有?！?/p>

‘沒有？——我想笑嘻嘻的，原也不像……’花白胡子便取消了自己的話?！?/p>

—— 魯迅《藥》

這里的胡子和孫悟空的毫毛，作用異曲同工。魯迅先生以“花白胡子”代指“一個留著花白胡子的人”，筆法簡練，既捕捉與代入了體貌特征，又增加了文字的畫面感。而且借代手法并不局限于以特征代本體的形式，行文中使用起來，可以多種多樣，靈活自如。

“……這時候，你就知道冬天迫在眉睫了。一張枯葉飄落在蘇比的膝頭。這是‘杰克·弗羅斯特’的名片。杰克對麥迪遜廣場的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個招呼。他在十字街頭把名片遞給露天公寓的‘門公佬’——‘北風(fēng)’，好讓房客們有所準(zhǔn)備?！?/p>

—— 歐·亨利《警察與贊美詩》

歐·亨利描述麥迪遜廣場入冬的這段文字，精巧地雜糅了多種修辭手法：弗羅斯特是英文“frost”的音譯，意思是“霜凍”。作者為霜凍賦予了一個充滿羅曼蒂克氣息的英文名 “杰克·弗羅斯特”，這是用專用名詞來代替本體的借代手法，無疑又是一種擬人修辭。聯(lián)系上下文看：枯葉成了杰克·弗羅斯特先生手中的名片，每年光臨前，他會先讓北風(fēng)老公公前來分發(fā)名片，好讓房客們有所準(zhǔn)備。歐·亨利以風(fēng)趣幽默的筆觸，連續(xù)運(yùn)用比喻、借代和擬人修辭手法，巧妙串聯(lián)枯葉、北風(fēng)和房客，將霜凍這一自然現(xiàn)象寫得風(fēng)度翩翩，躍然紙上，令人莞爾。

借代修辭有兩大優(yōu)點(diǎn)：一是簡練行文，二是具象生動。巧妙地萃取本體的精華，讓借體形象生動地托生再現(xiàn)。因為這些特殊功用，在講究意象、音律、韻味，用詞凝練的古代詩詞中，借代手法常被大量運(yùn)用。

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

—— 李清照《如夢令》

李清照的這首《如夢令》，輕靈新巧而又凄婉含蓄。尤其是末句，“綠肥紅瘦”的意象攫取，極盡傳神之妙。以綠、紅兩種顏色借代樹葉和花朵?！胺省弊謱懗隽擞旰蟮娜~子水汽充盈的舒展之貌，“瘦”字寫花蕾被雨點(diǎn)打落、凋謝稀少之貌，用字極簡，而色彩明艷，引人浮想聯(lián)翩。

“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎?！?/p>

—— 蘇軾《江城子·密州出獵》

這是東坡先生率領(lǐng)眾人出城狩獵的一段描寫?！白鬆奎S，右擎蒼”同《如夢令》中的“綠肥紅瘦”一樣，都是用具體顏色指代本體的借代修辭，黃指黃狗，蒼是蒼鷹，左手牽著黃狗，右手擎舉蒼鷹，雄姿英發(fā)，老當(dāng)益壯。此處以“蒼黃”借代蒼鷹和黃狗，既滿足了詩詞押韻的需要，同時蒼、黃兩種顏色給人以沉穩(wěn)持重的畫面感，緊扣前句“老夫聊發(fā)少年狂”， 極好地烘托出東坡先生老來放達(dá)、人生恣意的心境。

借代，看似平淡無奇的以物代物，實則精準(zhǔn)、凝練、不動聲色地萃取了本體精華，又活靈活現(xiàn)地放大或具象了本體的特質(zhì)，既是簡潔、高效的狀物描寫手法，又能滿足行文所需的韻腳，豐富畫面感，真是一專多能的好修辭?。?/p>