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如今，國產(chǎn)電視劇百花齊放，但要數(shù)正當紅的類型，“爽劇”必須擁有姓名。在這類劇中，主角的設定往往是從底層逆流而上，即便滿路荊棘，卻總能在關(guān)鍵時刻化險為夷。整部劇三分鐘出現(xiàn)一個小坎坷，五分鐘經(jīng)歷一個小高潮，十分鐘遭遇一個大轉(zhuǎn)折，高度密集的反轉(zhuǎn)劇情是這類劇的創(chuàng)作內(nèi)核，也是觀眾們瘋狂為它買單的原因?！八瑒　闭?shù)?，那么它是如何占領(lǐng)電視劇市場的呢？

電視劇進入“爽劇時代”

2018年，宮斗劇《延禧攻略》開啟國產(chǎn)爽劇先河。在劇中，女主角魏瓔珞原本只是清朝宮中一介宮女，她從底層逆流而上，榮升為皇貴妃，一輩子從未低聲下氣，反而行俠仗義，有仇必報。這樣的角色設定，這樣高能反轉(zhuǎn)的劇情節(jié)奏，一舉K.O掉那些動輒七八十集，且劇情繁冗拖沓，明明一句話就能說完的臺詞，非要贅述成十句的超長電視劇。

隨后，《慶余年》《陳情令》《錦心似玉》《贅婿》等爽劇一部比一部火，高能的劇情設定創(chuàng)下了一波又一波超高收視率，而它們背后有著一個共同的創(chuàng)作內(nèi)核——極度密集的“爽”點，讓觀眾們直呼看得過癮。

電視劇市場迎來了“爽劇時代”，觀眾們樂此不疲。

而爽劇之所以“爽”，一方面是因為它的故事不費腦子，情節(jié)跌宕起伏，臺詞簡潔易懂，氛圍積極不沉重，另一方面是因為它的立意通常不會太深刻，卻又能直擊大眾心理，給觀影帶來一種強烈的痛快感。

然而爽劇市場之所以空前繁榮，并不是一蹶而就的，它的成功，離不開“爽文化”的持續(xù)努力。

爽文是爽劇壯大的根基

根據(jù)《2019～2020年度網(wǎng)絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，熱度最高的100部影視劇中，由爽文改編的電視劇占比高達42%。爽文成了助力爽劇市場的第一功臣，那么爽文是什么？

爽文通常指那些情節(jié)設置跌宕起伏、主角一路大開“金手指”，越看越刺激多巴胺的網(wǎng)文。當然，你在網(wǎng)文分類欄里，一定找不到爽文這個類別，它不具象，但當它出現(xiàn)在你面前，你很快就能識別出來。

隨著手機閱讀開始興起，原本全網(wǎng)免費的網(wǎng)絡小說，開始進入付費時代，為了收獲更高的經(jīng)濟效應，網(wǎng)絡小說的故事越寫越長，動輒上百萬字，但事實上，很多故事內(nèi)容明顯不足以支撐如此冗長的篇幅。于是，內(nèi)容不夠，爽點來湊，一些網(wǎng)絡小說作者開始設置反轉(zhuǎn)的劇情，為接下來的故事埋下一個又一個伏筆，以此來引導讀者付費訂閱。有的作者甚至直接和讀者交流，根據(jù)讀者的期許，改寫故事的走向，以求獲得更高的經(jīng)濟回報。

就這樣，越來越多的爽文小說成功出圈，比如，2009年由作家恩很宅更新完成的都市言情小說《寶貝，別哭》，在當時就被認為是一部成熟的爽文小說代表。但以“爽”為賣點的網(wǎng)文，也被大量讀者批評為“無腦”。

爽文再“爽”，也不過是在網(wǎng)文圈里火爆，要想“出圈”，還得經(jīng)歷爽文變爽劇的蛻變。

影視劇市場有著強大的資本運作能力，影視劇項目開發(fā)方往往不缺資金，缺的是好故事、好劇本。然而，原創(chuàng)好劇本一本難求，因此那些已獲得流量認可的爽文小說就成了當前影視劇項目開發(fā)的優(yōu)質(zhì)選擇，《慶余年》《贅婿》《陳情令》《錦心似玉》皆如此，而這些劇目的熱播代表著爽文變爽劇，得到了觀眾的認可。

短視頻加深爽劇文化

如今，我們已經(jīng)進入以算法為主的短視頻時代，不管你是哪個年齡階段的群體，一打開抖音、快手等短視頻平臺，不刷半小時一定停不下來。人人都能上傳原創(chuàng)內(nèi)容，成為短視頻博主，但如何才能把內(nèi)容拍得有趣又有“內(nèi)涵”呢？

劇情類短視頻就能滿足這一需求，它又被稱為是精簡版的爽劇，爽點劇情來得更快更密集，情節(jié)更通俗易懂，更接地氣，且十幾分鐘，甚至十幾秒鐘，就能講完一個故事，這樣高密集的感官刺激，讓觀眾大呼上癮。

也正因劇情類短視頻帶來的巨大流量，讓越來越多的短視頻博主開始著手創(chuàng)作劇情類短視頻。一方面，這直接推動了“爽文化”在短視頻領(lǐng)域登頂。另一方面，劇情類短視頻又推動了“爽文化”市場的發(fā)展，壯大了“爽文化”下的整個觀影市場。

爽劇開始“內(nèi)卷”，未來會發(fā)展成什么樣？

大量爽劇投入市場，但能激起觀影熱浪的爽劇，畢竟是少數(shù)。然而，這并不影響爽劇“內(nèi)卷化”，畢竟，沒有人愿意放棄如此巨大的一塊蛋糕。

但爽劇追求的“爽”，僅停留在“過癮”的感官淺層，而非深刻的立意和內(nèi)涵。它就像一頓美味的垃圾食品，讓人上癮又抗拒。當觀眾被大量相同套路的爽劇反復刺激同一感官，終究也會有麻木、冷靜的一天。

真正走得長遠，走得進觀眾心中的影視劇，應該是能洞察時代深度，輸出正確價值觀的作品。一味迎合觀眾，制造“爽”點，能迅速吸引觀眾，也會快速被觀眾遺忘。未來，爽劇將發(fā)展成什么樣？是否能長久在影視劇市場立足？這便要看影視劇行業(yè)以及創(chuàng)作者如何深化它的精神內(nèi)核和思想價值了。