文/王聰薈

珠寶是表達(dá)優(yōu)雅與奢華的藝術(shù)，是財(cái)富、權(quán)力的象征；珠寶同樣也凝結(jié)著人類最復(fù)雜的情緒，它不僅僅是簡(jiǎn)單的外在裝飾，更是人類情感的寄托。西方珠寶的發(fā)展歷經(jīng)18世紀(jì)至19世紀(jì)的維多利亞時(shí)代、新藝術(shù)時(shí)期,至20世紀(jì)初的愛德華時(shí)期、裝飾藝術(shù)時(shí)期以及新古典時(shí)期。在數(shù)百年的發(fā)展歷程中，珠寶的設(shè)計(jì)形式逐漸趨于多元化，并且涌現(xiàn)出一批天才工匠和設(shè)計(jì)師以及發(fā)展良久的珠寶品牌。

本書圍繞世界級(jí)珠寶私人收藏——千燈室，對(duì)18世紀(jì)中期至今的西方精美珠寶展開細(xì)致并深入的研究。千燈室古董珠寶收藏，代表著女性高雅品位及藏家對(duì)歷史的深入理解，其中重要的項(xiàng)鏈之一來(lái)自知名史學(xué)家瓊·埃文斯女爵士，而埃文斯的珍藏現(xiàn)納入維多利亞與阿爾伯特博物館珠寶館，足見千燈室藏品之出類拔萃。當(dāng)然，藏品中也不乏出自珠寶名號(hào)，如Tiffany、K?chert、Garrard等。

本書首先介紹了歷史上的主要的珠寶類別及其歷史沿革。后以時(shí)代分章，從頭飾、耳飾、項(xiàng)鏈、胸針、手鏈、戒指等不同類型，分門別類地探索千燈室的藏品。每件藏品均標(biāo)注創(chuàng)作年代、材質(zhì)和鑲嵌工藝。通過(guò)從不同角度拍攝的精美照片，我們可以看到創(chuàng)作于不同歷史時(shí)期的珠寶均融合了當(dāng)時(shí)社會(huì)特有的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)尚元素。作者又將藏品與其所處的人文藝術(shù)時(shí)代相結(jié)合，呈現(xiàn)了18世紀(jì)中期以來(lái)藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的大量珍貴的歷史檔案和圖片資料，展示了在這風(fēng)云變幻的年代中，各家珠寶商所創(chuàng)作的珍貴珠寶，以及其創(chuàng)作靈感來(lái)源和時(shí)代印記。作者向我們講述的不僅僅是珠寶史，更是藝術(shù)史和文化史。

不僅如此，作者運(yùn)用了大量的肖像畫、照片和詳盡的文字，充分介紹并還原珠寶原始佩戴方式，以及珠寶的不同拆裝組合形式。可拆卸珠寶，是珠寶設(shè)計(jì)上的一大特色。一件珠寶可以經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)計(jì)，被分解成多個(gè)組件，組件經(jīng)過(guò)重新組裝，又變成全新的首飾。這樣的設(shè)計(jì)無(wú)疑使珠寶的利用率和實(shí)用性大大提高。項(xiàng)鏈可以轉(zhuǎn)變成手鏈，胸針可以轉(zhuǎn)變成發(fā)飾……同一件珠寶可以有數(shù)種展現(xiàn)和佩戴方式。

同樣，通過(guò)這些輔助性資料，我們得以銘記歷史上的天才工匠和設(shè)計(jì)師，以及其天馬行空的藝術(shù)構(gòu)想。她讓珠寶從一件裝飾品真正成為一件藝術(shù)品，賦予其豐富的文化歷史內(nèi)涵和鮮活的生命力。

莎士比亞說(shuō)：珠寶沉默不語(yǔ)，卻比任何語(yǔ)言更能打動(dòng)女人心。當(dāng)人們談?wù)撝閷殻峒耙鄣膶毷?、價(jià)格不菲的貴重金屬、珠寶工匠精湛的工藝和奇想的設(shè)計(jì)，然而珠寶背后所承載的故事，更是令人著迷。珠寶首飾往往寄托了主人的情感，即使主人去世后也會(huì)保留著他的印記，而正是珠寶中所寄托的這些回憶、想念，才使其變得更有價(jià)值，使佩戴變的有意義。

千燈室藏品以其品質(zhì)之佳，范圍之廣，充分展示了18世紀(jì)中期以來(lái)最為卓絕的珠寶佳作。千燈閃耀的珠寶，是優(yōu)雅與奢華的集中體現(xiàn)，可彰顯佩戴者不俗的品位和豐富的內(nèi)涵，而古董珠寶的價(jià)值更在于其獨(dú)特的制作工藝和悠久的文化傳承，以其濃厚的歷史積淀讓人心生向往。